《网络文学十六讲》


 第1章 序言：网络文学时代早就开启了

    是的，网络文学时代早就开启了，没有什么元年，也没有什么启动仪式，或者说序幕，早在几年前，它就成为了中国文学的主流，世界文学独树一帜的现象。
    你不知道，这没关系，因为，我们每一个中国人，都深陷网络文学的汪洋大海中，满目都是它的身影，或者由它改编而来的各类ip衍生产品。
    你不知道，只是因为：不识庐山真面目，只缘身在此“山”中。
    这部最终将达到15万字以上的《网络文学十六讲》，首次以一个“局内者、槛内人”的身份，记录了一名拥有15年网络文学编辑经验的老编辑，一位身体力行，创作网络小说进入第七年的网络作家，他眼中所见，他所亲身体验的一个“身在其中当局者”的网络文学人所知道的网络文学行业，以及这个行业当中的网络编辑、网络作家和网络文学从业者们的辛酸苦辣甜五味陈杂的“美好网络文学生活”。
    这里，有对网络文学二十年历程的梳理，有对网络文学创作现象的探讨，有对网络文学和传统文学关系的梳理，有对网络文学全版权产业链运营的全方位总结，有对网络作家细致入微的创作身份卡准备指导，更有对中国网络文学的深刻反思和未来憧憬，……
    董江波网络文学评论专著《网络文学十六讲》，欢迎收藏阅读，以及投推荐票。

 第2章 一篇文章了解一个传承有序的中国网络

    身为一名老网文编辑，我于2004年6月就加入了网络文学行业，成为一名网文编辑，目前是天下书盟小说网的总编辑，具体负责公司天下书盟小说网总体管理和网络小说出版工作；我又是一名新网络作家，2013年初开始网络小说创作，目前写到第十部，其中4部已经出版，最新都市江湖异能小说《猎命斗兽》签约起点中文网正在独家连载。
    在网络文学行业耕耘的十五年时光，深刻感受到网络文学由一个初谙人事的十岁少年，成长为一个拥有强健体魄的朝气青年，作为其中一员，激动万分。
    过去十几年以来的每个日日夜夜，我未曾离开网络文学一步，不是在审稿看稿，就是在写作自己的作品。网络文学，早已成为自己“美好生活”一个不可分割的部分。
    一、谈一谈中国网络文学
    1、中国网络文学的创作是有序传承的：
    a.武侠小说时代
    1983年，改革开放第六年，以金庸、古龙、梁羽生、黄易为代表的港台武侠小说进入中国大陆市场，掀起了男性小说阅读狂潮。
    而相对应的女性阅读，则是琼瑶、席慕容等一批同样的港台言情小说作家。
    这样的情况，一直持续到1996年。
    a.青春和东方玄幻称霸时代和租书摊现象
    1996年起，安妮宝贝、饶雪漫、安意如、韩寒、郭敬明、张悦然等一大批青春小说作家的出现，以及龙人、沧月、凤歌等虚构小说作家的出现，让整个中国文学呈现出欣欣向荣的景象。
    大街小巷独具特色的书屋、书摊租书业务，一时成为最独特的风景线。
    而大16开，厚达一千多页的虚构小说作品，成为最受欢迎的被借阅图书。
    c.1998年，网络文学真正元年
    这一年，一位笔名叫痞子蔡的台湾青年蔡智恒在天涯社区发布了一部小说，名字叫《第一次亲密接触》，这部小说，迅速风行整个华语圈，也让作者一夜成名，同时真正让网络文学第一次展露在整个大众面前。
    自此，一个属于网络文学的时代，正式拉开了帷幕。
    d.网络文学的洪荒大神年代
    1998年到2005年，是网络文学的探索期，早期网络文学从业者，包括投资者、网络文学网站运营人员、网络作家，甚至环网络文学的各类衍生版权方，都在思考，网络文学这个东西，怎么生存，怎么赚钱。
    那个时代，产生了很多流传至今的祖神级的人物，比如，忘语、老猪、萧鼎等等。
    他们中的很多人，今天还在孜孜不倦的努力创作中，但更多的祖神，陨落了。
    e.网络文学造神时代
    2006年，随着数字阅读业务的兴起，网络文学作品出版、有声、影视游戏改编业务初露端倪，网络文学进入了发展的十年黄金期，这个黄金期，一直延续到今天。
    也正是这个黄金期，形成了五大至尊（唐家三少、天蚕土豆、梦入神机、我吃西红柿、辰东），三十余位白金大神（猫腻、尝谕、丛林狼等）、一百四十余位大神（小番茄、莫默、只是小虾米等）、五百余位重点网络作家、三千余位中坚网络作家、三万余位新人网络作家、超过600万位签约网络文学作者，总数超过1300万的网络文学爱好者创作群体，网络文学读者总数超过3.5亿人。
    网络文学，也经历了由早期的武侠小说、言情世家小说（1983年到1996年），到青春言情小说和东方玄幻小说一统天下的时代（1996年到2002年），再到言情小说、玄幻小说、魔幻小说三分天下（1998年到2005年），最后，形成了以玄幻仙侠小说、言情小说、都市小说为引领，集各细分题材（青春校园，爱情言情、爱情言情包含都市、家庭、言情、婚姻、职场、生活等元素，悬疑侦破，灵异探险，玄幻奇幻，武侠仙侠，都市异能，网游竞技，军事历史，穿越宫廷，耽美同人，科幻二次元）的宏大局面。
    自1997年网络文学发端至今，中国网络文学作品总数（含完结及未完结全部作品）超过1600万部，16万字以上正常完结作品超过600万部。创作总字数至少达到了2560亿以上。
    目前，网络文学以着每年新增300万部以上，100万部以上完结作品，日创作字数超过1.5亿字的速度，快速增长着。
    2、中国网络文学的创作平台和管理也是由始至今的：
    a.榕树下是中国第一家网络文学网站
    1997年，香港回归祖国，亚洲金融风暴袭卷世界，而这一年的圣诞节，美籍华人朱威廉在上海创办了一个名叫“榕树下”的个人主页网站，这也是中国第一家网络文学网站。
    这一年是中国大陆地区接入互联网的第三个年头。
    最开始的三年，榕树下的网站流量，完全超越同时期的新浪、搜狐等知名新闻门户网站。
    b.网络文学三大军营时代
    榕树下一支独秀时代，并没有持续几年，2000年开始，龙的天空、幻剑书盟、起点中文网先后成立。
    由于榕树下对小资、纯文学化的坚守和坚持，对创作者和读者，文学性水准要求较高，后期成立的三大网站，逐渐成为形成网络文学作家，产生网络文学作品，培育网络文学读者的核心阵地。
    c.群雄逐鹿年代
    2002年到2008年，一大批网络文学网站先后成立，像天下书盟小说网、红袖添香、晋江文学城、潇湘书院等三十六家核心网络文学网站，包括由我创始的半壁江中文网（含明月阁小说网）。
    而在2008年6月之前，有一个显著的特征，这些网络文学网站，均为个人成立，也既是某一个，或某一个志同道合的网络文学从业人员（编辑、作家、运营）自掏腰包，成立网站。
    自此后，再无个人网络文学网站，网络文学网站，正式进入了资本时代。
    d.网络文学行业组织
    2008年3月，由各大网络文学网站总经理、总编辑、运营负责人、创始人为核心的网络文学行业从业者首次聚会，在北京朝阳区万通大厦七层举行，与会者包括27家核心网络文学网站的36位负责人。会上，我们成立了一个叫：中国网络文学站长的qq群，后来，这个群改名为：网络文学俱乐部。我本人是俱乐部创始人之一和主要发起人，目前，网络文学俱乐部成员超过360余人。
    2009年初，以大部分网络文学俱乐部成员所属网络文学网站为基准，中国作家协会和国家新闻出版****，发起召开首次全国网络文学重点园地工作联席会议，后并成立了联席会议办公室。自此，中国网络文学的最高行业管理组织宣告成立。
    2009年初至今，八年时间，已先后有十几个省份，几十个地市，成立了网络作家协会或网络文学委员会。已有北京师范大学、鲁院文学院、上海大学、三江学院等十余所高等院校开设网络文学本专科、研究生专业。
    中国作家协会网络文学中心和网络文学院也已经成立，并已主办了包括首届网络文学周在内的多场中国网络文学大型盛事、会议和活动。
    e.网络文学进入一超多强时代
    一超指的是阅文集团，其旗下包括起点中文网、创世中文网、榕树下、云起书院等十余家网络文学网站。
    多强指的是掌阅文化、百度文学、中文在线、阿里文学和咪咕阅读几家，旗下均有多家网络文学网站。
    这个一超多强，还指这几家除数字阅读业务本身外，在出版、有声、影视、游戏等孵化和输出上，均有强大的能量和产出。
    一超多强之外，是多达五十余家的中等实力的网络文学网站和高达5000家的网络文学网站总体规模。直接行业产值，超过90亿元，环衍生版权产值，超过一千亿元的新型数字大产业。
    3、中国网络文学行业当前的主要特征:
    a.网络文学成为出版、有声、影视游戏动漫等文化衍生品改编的主力军
    20年来，从呱呱坠地到焕发生机，从饱受质疑到拥有一席之地；从生意到生态，从“码”出来的江湖到发力影视、有声、动漫全产业链……中国网络文学以令人惊诧的速度，成长为出版、有声、影视游戏动漫等文化衍生品改编的主力军，各项改编取材网络文学，均达到了70%以上的内容来源。
    b.中国网络文学海外输出渐行渐远
    不论是创作者阵容、读者受众群，还是作品规模、文学活力，甚至衍生产品开发等各方面，中国庞大的网络文学体量，堪与好莱坞大片、日本动漫、韩剧相提并论，被称为“世界四大文化奇观”。
    中国网络文学走出国门，逆时崛起，成为人类文学发展史上一道独特风景。与2010年之前，风行东南亚、港澳台地区不同，这一阵中国网络文学袭卷之风，遍布全球。据不完全统计，自发翻译并分享中国网络小说的海外社区、网站已逾百家，读者遍布东南亚、日韩、美国、英国、法国、俄罗斯、土耳其等20多个国家和地区，被翻译成十几种语言。根据澎湃与alexa提供的数据，仅wuxiaworld网站就拥有近400万日活跃用户，读者分布在全球100多个国家和地区，用户数排在前五位的国家分别是美国、菲律宾、加拿大、印尼和英国，北美读者约占三分之一。
    c.网络文学进入ip时代
    20年，网络文学从pc时代、app时代、新媒体时代，一跃进入ip时代。
    网络文学创作，已经不单单考量数字阅读一方面收入，而是综合从数字、有声、出版、海外、影视、游戏、动漫、周边产品等全产业链角度考量。ip时代，从2015年大量影视剧集由网络小说改编播出开启，一直持续至今。
    d.网络作家已经形成了一个新的社会群体
    网络作家目前80%是40岁以下青年人，85后是主力军，90后是中坚力量，00后已崭露头角，具有持续创作的年龄优势。
    网络作家分布广泛，遍及全国，主体70%以上生活在二三线城市，这和其他领域人才分布有明显差异，人才队伍结构合理，且形成梯队。
    网络作家中的佼佼者70%以上具有大学及以上学历，作者身份结构多元化，能为网络文学行业发展持续不断造血。
    网络文学原创队伍资源丰沛，可持续性发展有保证，网络文学前景堪好。可以说，网络作家已经形成了一个新的社会群体。
    e.网络作家收入悬殊，头部效应明显
    不可否认的是，网络作家的收入，明显呈现出金字塔形结构。塔尖上的网络作家不到300人，年收入在百万以上，最尖端的十几个人，像唐家三少、南派三叔等，已经拥有自己的公司，介入网络文学行业投资。这些网络作家的收入，占到了整体网络作家收入的90%以上。
    而年收入在30万到100万之内的作者约在千人左右，年收入几万元到30万之内的作者约3000人左右。另外，还有多达六七万的作者每月只有几百到几千块的收入。除此之外的网络作者，几乎没有收入，或者收入极其不稳定。
    但这些网络作家，只能分享剩余10%的收入。
    f.网络文学作品题材当前创作特点
    归纳写作本身，约35.8%网络作家主要作品字数在100到200万字，主要作品超过200万字作家占20%以上，主要作品低于30万字的网络作家比例仅在12%左右。通常，玄幻类字数最多，言情类字数较少。
    目前看来，玄幻类、仙侠类和都市类仍是主要创作类型，现实题材作品受读者关注程度近两年一直在上升。女频作品在影视改编和图书出版方面成绩突出，社会关注度极高。
    幻想类作品占有很大比重，这一类作品的创作资源也是整个网络文学作品的资源，从内容上分为三大类，一是从中国古老文化传统中吸收营养，像《山海经》、《封神榜》、《七侠五义》、《西游记》、《红楼梦》等，二是从西方科幻奇幻中寻找灵感，像《指环王》、《哈利-波特》、《冰与火之歌》等。第三类是近两年流行的二次元，实质上是日本动漫延伸演化而来的。
    网络文学还有一个显著特点，作品一般不采用悲剧故事模式，男性作品中的主角往往都是底层社会小人物通过奋斗获得成功的典型，在他们身上有强烈的独立意识、自我意识和平等意识。女性向故事中的主角多是在磨难中不屈不挠最终获得美好爱情的，尤其是古言小说中的女主角。改编电视剧热播的网络小说《琅琊榜》和《芈月传》就是典型事例。
    g.网络文学当前突出的问题
    一是盗版现象仍然严重。具体来讲，凡是具备一定知名度的网络作家，作品基本在盗版网站上，都有完整全文，知名盗版网站有60家以上，不知名的更多。
    二是创作同质化、跟风化非常突出。一类题材，一部作品火了，网络作家群起追之，争相创作类似作品。比如，九灯和善写的《超品相师》，类似相师作品，全网多达上千部。
    三是网络作家创新的能动性不强。由于担心转型创新丢失粉丝、作品扑街，甚至创作乏力，已小康有余的网络作家，普遍缺乏意愿进行创新。这也导致，从网络文学里，由高原发展高峰，比较困难。
    还需要奖励、扶持、评比、保障等一系列措施的激烈，才能够激发起广大网络作家的积极性，从本人动愿出发创新。
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 第3章 中国网络文学的艺术性起源研究和分类

    网络文学这个“概念”起源于中国互联网的开端和发展，较为公允的说法，第一部真正意义上的网络文学，是蔡智恒于1998年写的一本都市言情小说《第一次亲密接触》。目前为止，中国网络文学进入第21个年头。
    但网络文学的内容传承，却始于中国文学序列中，最早的明清通俗小说这个类型文学的范畴。
    自明清通俗小说开始，到民国豪门家族小说，及至上世纪70年代、80年代和90年代盛行一时的推理小说、言情小说和武侠小说，这是网络文学的艺术性起源。
    经过21年的发展，网络文学，已发展到目前的十三大类型100余个细分类：
    1、官场职场（职场、官场故事，偏重升职故事描写，如《杜拉拉升职记》、《浮沉》）
    2、架空穿越（历史题材、皇帝戏、后宫戏，如《回到明朝当王爷》《步步惊心》）
    3、武侠仙侠（大量模仿武侠名家之作、但加入了修仙升级的套路，如《诛仙》《凡人修仙传》）
    4、玄幻奇幻（如不同宇宙界面故事、不过带有浓重的升级打架特征，如《斗罗大陆》《完美世界》《魔兽战神》）
    5、神秘灵异（往往描写诡异神秘案件，或者捉鬼、捕灵等神秘事件，如《十宗罪》《茅山捉鬼人》之类。）
    6、惊悚悬疑（刑侦）（侦探文学、盗墓文学、推理文学等，著名的像《鬼吹灯》《藏地密码》《尸案调查科》）
    7、游戏竞技（游戏攻略之类，如《全职高手》《无限恐怖》。)
    8、军事历史（谍战）（打仗、间谍、武器系列，如《琅琊榜》《秦吏》《大江大河》）
    9、都市言情（打工文学、爱情肥皂剧，如《校花的贴身高手》《微微一笑很倾城》）
    10、青春校园（成长）（如学生文学、校园文学，如《匆匆那年》《致青年》）
    11、科幻异能（科幻是指宇宙故事、往往带有宏大的宇宙观，一般分为软科幻幻想流和硬科幻技术流，如《三体》《吞噬星空》；异能就是主角异能觉醒，类似于西方的超级英雄系列，但加入了东方修仙升级体系，如《天启之门》《生肖守护神》）
    12、纯爱同人（纯爱指同性良好关系的小说故事，如《小时代》系列《爵迹》系列；同人指根据名著续写或新写的故事，比如重写西游记之类，如《悟空传》《佛本是道》）
    13、二次元轻小说（这股风潮，实质上来源于日本动漫，具备浓重的动漫风的网络小说，比如《修真聊天群》《放开那个女巫》《大王饶命》《美食供应商》）
    每一个分类下，都有少则五六个，多则二十余个细分类，这共同构成了目前网络文学的一百余个细分类别。
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 第4章 早期一次未能执行的文学论坛“股改”

    客观的讲，中国网络文学，是起源发端于更为早期，自互联网上世纪九十年代初进入中国，就成立的各大文学论坛们。而大家公认的中国网络文学第一站榕树下，其实一开始，就是一个“榕树下文学论坛”。
    2008年之前，中国互联网网站最野蛮生长的前二十年里，最保守的估计，文学论坛，整个中国互联网，也有十余万家之多，事实上，真实数字，只多不少。
    但自上世纪九十年代初，到2008年中，这十余万家文学论坛，真正留下来的，又真正转型发展为网络文学网站的，少之又少，百不存一。
    有年头有历史的网络文学网站或文学论坛，现今，按照最宽松的标准来衡量，现在整个中国网络文学圈子，也只有六十余家了。
    相比中国网络文学网站和文学论坛，目前将近四千余家的体量，这只能说明，绝大多数文学网站和文学论坛，都是2008年7月及以后成立的了。
    从历史传承上看，中国网络文学，确实已经二十岁了，但从绝大多数网络文学网站和从业者情况来看，中国网络文学，其实，只有不到十年的历程。
    从我早期一次未能执行的文学论坛“股改”经历来看，我们就能够发现，那数以十余万计的网络文学网站和文学论坛的倒闭原因，基本都是资金问题，如果说，资本市场，再早几年发现网络文学的巨大产业链价值，那时就介入，或许，中国网络文学在题材的丰富型和多样化上，要比今天大踏步向前好几步。
    关于“天籁文学论坛”实行股权制度的决定(草案)
    鉴于天籁文学论坛的不断发展和《天籁文学报》（文学双月内刊）的步入正规，天籁的规模也日益宠大起来，由于天籁属于个人文学论坛，资金来源完全靠创始人掏腰包，这其中，管理员杰克杨和西河柳分别为天籁文学论坛和《天籁文学报》的发展投入了大部分资金，再加上广大会员和管理人员的齐心协力，天籁得以有今天。
    但现今天籁的发展进入了一个瓶颈，急迫的问题就是资金紧缺，如不赶快解决这个问题，天籁必将陷入困境。于是，管理层经商量，果断决定对“天籁文学论坛”实行股权制度，吸纳资金投入，引进新鲜管理力量。
    “天籁文学论坛”正式组建网络实体管理机构，公司名称暂定为“天籁文学创想集团”，下辖：天籁文学论坛、《天籁文学报》社两个机构。
    总计费用花费如下：
    1、天籁文学论坛服务器托管 6000、硬件费用4000、安全管理费用2000；
    2、《天籁文学报》，每期费用700，全年4200元。
    两项共计16200元。
    天籁文学论坛方面资金由杰克杨统一管理;《天籁文学报》费用由西河柳统一管理。每半年向董事会提交财务开支报表一份。
    天籁股份总额初步暂定为20000股，现将股权分配设置如下（注入资金每年一次，按月付或年付均可）：
    天籁文学创想集团董事会：
    1、杰克杨：天籁文学论坛创始人，股权分配4500股；任命为“天籁文学创想集团”董事长，服务器购买费用杰克杨已承担。注入资金3900元。
    2、西河柳：天籁文学论坛首席管理员，《天籁文学报》主编，股权分配4500；任命为“天籁文学创想集团”首席顾问，集团副董事长，《天籁文学报》主编。注入资金2300元。
    3、投资方：股权分配4400股；任命为“天籁文学创想集团”总经理，兼任《天籁文学报》副总编辑。注入资金7000元。
    4、冷得像风（也即是我，董江波）：《天籁文学报》编辑，资深论坛会员；股权分配1700；任命为《天籁文学报》责任编辑、“天籁文学创想集团”执行董事；注入资金1000元。
    5、小劲：天籁文学论坛管理员，元老级会员，股权分配1700；任命为“天籁文学论坛”站长、“天籁文学创想集团”董事；注入资金1000元。
    6、倚窗而立：《天籁文学报》编辑，资深论坛会员；股权分配1700；任命为《天籁文学报》责任编辑、“天籁文学创想集团”董事；注入资金1000元。
    本年度注入资金按现所需费用结算，下一年度开首则按各自数额注入，除投资方外，其余股东月入或年入均可，视个人情况而定；如年度资金有剩余，则用作出天籁文学作品集所用。
    另：以上主要股东在天籁文学论坛职位暂不做调整，除此之外，剩余1500股权分配如下（主要股东不适用以下条款）：
    天籁文学论坛版主级管理团队股权：
    1、总版主自动产生股权100；
    2、副总版主自动产生股权50；
    3、分类版主自动产生股权30；
    4、版主自动产生股权15，其他职位比照版主分配股权。
    如果版主及以上职位人员一年内离职，其股权自动转入继任管理者，请假两个月(含两个月)以上，如无特殊情况，股权转入继任管理者。
    版主及以上职位任职满一年，股权自动增加15%（均以原先股权为基础，原先股权转为终身股权）；所增加数为流动股权，如果版主一年后离职，则除保留终身股权外，其余流动股权自动失效。
    任职一年后，每再继续任职递增一年，终身股权增加8%。
    会员资助天籁文学论坛及《天籁文学报》社款项划分规定：
    1、对报纸资助和对论坛资助还按以前的分列实行。论坛尊重会员资助意愿，凡明确提出资助报纸的，一律列入报纸或将来出文集的相关费用。
    2、报纸或刊物实行每期单列筹集。报纸刊物方面的资助首先用于满足每期报纸或刊物的出版发行。若编辑部用于出书、出报需要作者（会员）分担或摊派的资金的，其所得资助首先满足于出书、出报需要。
    3、《天籁文学报》社和编辑部每期发行后，公布受到资助的人员名单（含邮寄费用）及费用开支情况。如果有剩余款，将自动转入下期出版计划。
    4、资助报纸的仍然实行按期资助，平时接受会员邮寄费用（用于随时邮寄报纸）或零星资助款，并及时公布。邮寄报纸刊物的费用不属于资助，不做股权考虑，凡会员自愿资助报纸或论坛50元以上的，应列入股权考虑对象（此股权为终身股权，视捐赠金额而定）。
    5、《天籁文学报》社平时捐助资金单列开支，年度内资金若有剩余，经董事会批准后，可部分转入论坛管理等方面，前提条件是，不得影响报纸将来出版发行。特别注意：股权分配会随着“天籁文学创想集团”的发展而发生变化，产生增值，希望大家积极参与到股权投资中来。
    我们将发表永久性贴子在“天籁文学创想集团”版块中，股权分配定下，一年内不得更改，年底召开主要股东大会（暂以qq群方式进行）时才能考虑修改更正；天籁捐赠版即日更名为“天籁文学创想集团”，下面文字注明：天籁文学论坛股权改革、欢迎有心人士加盟天籁！
    特别说明:
    第一，关于投资的细节问题，可再详细商量。
    第二，此方案为草案，以此为蓝本而定；如果有会员，特别是版主及版主以上所有管理团队的成员，想要参与到董事会股权分配中来，我们大力欢迎！（完）
    但很可惜的是，这个”股改”吸引投资方（现在叫天使轮）的方案，因论坛核心会员小劲，几乎用尽生命的拼命反对，而告吹。
    小劲为了反对这个方案，对其他管理和核心会员，不惜威胁恐吓，要到各管理和核心会员城市来“算账”，最终，投资方（个人）害怕而退出，一帮大学生的我们，束手无策，“股改”失败，两个月后，因为交不上服务器费和流量费，天籁文学论坛，正式关闭。
    十几年前的16200元，足够在北京交首付，五环左右买个九十平的房。可早期的网络文学创业者和经营者们，就是这样经营着、前进着，再尚未探索出一条赢利之路的网络文学路上，坚持着。
    但二十年过去了，绝大多数创业者，都离开了，只留下了硕果仅存的区区六十余家网络文学网站。
    可正是这六十余家网络文学网站，却撑起了中国文学的大半壁江山。
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 第5章 金庸和他的作品，是网络小说最初的启

    在各大自媒体网站还没有推送消息时（本文因媒体采访，我写于2018年10月30号），有个在响赶出差的兄弟，发了一张金庸先生去世的新闻截图到qiong里，标题是“再见，大侠”，内容第一句是“武侠小说泰斗金庸逝世，享年94岁。”
    虽然全是繁体字，但显然没有妨碍我们阅读。紧接着，这个兄弟又说了句：一个时dai落mu了。
    金庸先生，见证了上世纪六七十年代武侠小说时dai的开始，亲历了上世纪七八十年代武侠小说的鼎盛，也目睹了武侠小说的凋零和离开主流市场，他的去世，表示着，那个恩怨情仇的武者江湖，彻底离我们远去了。
    客观的讲，如果不是金庸先生的武侠小说，我不会爱上文学，更不会投身到网络文学的写作当中。我这个情况，能够袋表了相当一部分80后，尤其是出生于1970年代末，一直到1987年出生的人，这一大批中相当部分的人。尤其是后来走上文学创作道路的人，毫无疑问，都受到了金庸先生和他的武侠小说的影响。
    我出生于1984年冬，大概小学五年级，能独自阅读并且逐渐喜欢上阅读时，当时，武侠小说是唯一的最爱，阅读无数书籍，但真正全套收藏的，一套是金庸先生的；另一套是古龙先生的；梁羽生先生的，则是选择行的收藏。除此之外，随看随送，想见受金庸先生影响之深。
    爱上阅读，是喜欢的事情，如果不喜欢，那阅读就是一种折磨，以金庸先生为袋表的武侠小说，让我与折磨擦肩而过，让阅读成为了我的习惯。而阅读的习惯，才让我在2013年初开始的网络文学创作中，不至于下笔无文字，思索无灵感，才得以六年以来，写出六部小说，一部诗集，超出430万字，其中4部作品已经出版（指写本文的2018年10月30号为止）。
    谢谢金庸先生，我是那些上世纪九十年代中，喜欢武侠小说的亿万万少年中的那一个。
    历经千般万劫，如今归来，依然是网络文学创作者中的一名少年。
    因金庸先生去世，有感而发。没有当时金庸先生那些人的武侠小说和言情小说，也没有我们这一代80后的码字人。
    你不得不承认：金庸和他的作品，是网络小说最初的启迪者之一，而且是最为重要的一位启迪者和开路人。

 第6章 2019年中来看中国网络文学新现象和新

    通过本文，笔者试图盘点一下，2019年上半年以来，中国网络文学发展中有哪些值得关注的现象、问题？
    一，最为重要的是，网络文学：真正开启了由数量向质量的要求，精品化是普遍的要求。
    1、精品现象已经很是突出，有一个很明显的变化，签约难了，不仅是新人、普通作者，就是重点作者，甚至大神作者，签约也难了。网络文学编辑们会针对投稿作品，提具体而细致的修改意见了。
    更严格的要求，出更高的精品。
    2、衍生维度的转化，尤其是出版和有声，可以说已经非常苛刻了。对网络小说的文学行和思想艺术行，提出了更高要求。而不止是故事好看。
    三审三校，实际上变成了九审九校。追求更高的编校质量，成为出版的基本要求之一。
    3、脑洞一定要大，一定要猎奇，这两句话不再成为作者和编辑的扣头禅。具备故事情节、人物行格、背景知识、艺术要求和一家文学行，成为网络文学新的要求。
    故事好看，没问题，但文学行和艺术水准，也要追求。
    4、媒体（自媒体）的发声渠道建立或使用，目前网络文学企业本身，是失声的状态，或者不如说是处于媒体传播最低级的争辩状态。
    往往是，a媒体（或自媒体）说了网络文学或企业什么消息了，网络文学企业本身就是用自媒体（或管网）发文争辩一下。
    我觉得，未来应该使用网络文学企业管网，尤其是自媒体号，多发布一些网络文学行业正能量、真善美的事情。
    而不是，有网络作家作品出现争议了，几万家媒体、自媒体转载；而网络文学作家、网络文学企业做了非常正能量的事情，就自个儿管网发一下，没了。
    长此以往，公众看到的网络文学，就彻底变成了完全偏面的（比如，会认为全是小荒文、小白文之类的。）
    二、作协其实一起陪伴着网络文学的发展和成长过程。
    感觉要特别感谢中国作协，网络文学20年，按我的经历和了解，中国作协，至少陪伴了15年以上，可能更长。
    如果不是中国作协，网络文学这棵小树苗，不会有这20年的茁壮顺利成长，肯定会走更多弯路，作出更多没必要的尝试。
    所以，身为一个入行网络文学第15年年头的网络文学老并，诚挚的说声“谢谢”。谢谢各位作协老师。
    三、建议多开一些短期培讯班。
    客观来讲，网络文学编辑和网络文学作者的学历、职称，普通不高，很大一部分，集中在高中初中水平。虽然这些年来，不断有大学本专科毕业生、甚至硕士博士研究生投入到网络文学创作和研究当中，但相比整体基数，在七十多万签约网络作家当中，也占不到1%（约7000多人）。
    如果按照1700万余网络文学作者作家和几十万网络文学从业者、研究者来讲，这个比例，恐怕更低。
    所以，我建议开一些短期培讯班，比如，整个周期为3天的，针对行的进行一些基本的法律道德行规的培讯，以及写作的艺术创作标准和规律的培讯。
    客观讲，网络文学作家，大部分，都比较真行情，容易被各种想法误导，而其本人，又具备粉丝量和影响力，因此，世界观、价值观和人生观培养，确实有必要。
    这种短期培讯班，地方作协和中国作协相结合，比如，中国作协，一年可以办4-5期。各省作协，也可以结合当地，一年办2-4期。保持一季度，也就是三个月一期的规模。
    如此长期坚持，当收效甚大。（本文为董江波在相关工作会议上讲话的略版）

 第7章 网络文学逐渐主流化今天，引导扶持成

    “不识庐山真面目，只缘身在此山中。”2019年，网络文学进入第21个年头。自从1998年，一本叫《第一次的亲密接触》的网络小说，连载在一个当时名不见经传的bbs论t文学版块上，网络文学经历了文学l坛时代（1998年到2002年）、文学网站时代（2003年到2009年）、移动阅读平台时代（2010年到2015年）和文学ip多维度版权衍生孵化时代（2016年至今）。
    20年的发展，让网络文学已全面在互联网、移动互联网、听书、纸质出版、动漫漫画、游戏、影视剧、h外出版等全版权衍生维度立体开花，进入数以十亿计的读者观众听众身边，成为了名符其实的主流化文学现象。
    而今，越来越多主流媒体的关注报道，网络文学评论工作的全面开展，各级作x体系网络文学中心、网络z协、网络文w的成立运营，网络文学公司业务的立体成型、甚至网络文学作家c议z在各地方省市，……这些工作的开展和可喜事情的发生，用事实在表明，网络文学，已逐渐成为当前文学的主流化现象，已足以引起文学评论界的特别关注。
    一、网络文学不止是网络文学，而是一个综合性的文学概念
    当前，按照文学常识，或者分类的便利，当前文学在大概念，或者说大领域上，被分成了传统文学和网络文学两个大类别，这是称谓上的约定俗成，或者说叫着方便。但实质上，是不存在什么传统文学和网络文学之分的。文学，实质上就是创作质量的好与坏，写的好、有价值有意义，写的不好、自娱自乐。
    而我认为，网络文学，却更能代表一个综合性的文学概念。怎么讲呢？
    网络文学，自1998年出现，到现在走过整整20年的道路，网络文学本身，一直是两个大方向，一种是50万字以内的精品文，比如，首开网文风潮蔡智恒的《第一次的亲密接触》，以及蜘蛛的《十宗罪》系列，欧阳乾的《江湖凶猛》，月关的《秦墟》，夏龙河的《被诅咒的要塞》等等。
    这样的网络小说精品出版文，能够举出几十万本，是网络文学不可或缺的一个组成部分。网络文学白金大神唐家三少，也写了三部精品网络文学系列《为了你，我愿意热爱整个世界》、《拥抱谎言拥抱你》和《守护时光守护你》。
    这些传统意义上的“长篇小说作品”（注：在网络文学领域来讲，50万字以下的书，都只能算短篇，50万字及以上的，才算长篇），在遣词造句、文学性、艺术性，以及小说本身的起承转合gc结尾、人物x格塑造、环境描写、心理描写、白描，及文学意义上的小说探索上，已经达到了相当的高度。
    如果说，未来网络文学，真能够在文学g原上，生长出g峰，我想，这些g峰，应该在这些网络文学精品文当中。
    第二个大方向，就是大长文，一般意义上讲，是指总字数在50万字及以上的网络小说作品，但在网络作家本身来讲，起码百万字起。这一类别的作品，不胜枚举，目前在正常情节完本，或者相对情节完本的总计2000万部网络小说当中，占据绝对的数量。
    如果说，网络文学精品文，完结的作品有几十万部，那么，大长文，就是其余的一千九百多万部。这其中，极具代表性的作家，比如:唐家三少、血红、我吃西红柿、辰东、猫腻、龙人等等。
    因此，综合来讲，网络文学是一个精品文加大长文（或者说超长文）结合的综合性的文学概念。
    二、网络文学已渐成文学主流，要引导和扶持并重
    虽然文学界和评论界，因人因群而宜，都有着不同的判断，但毫无疑问的是，我们所说的网络文学（其实是类型文学的延续和发展壮大），已经逐渐成为文学主流现象。它已经在阅读、影视、有声、动漫漫画、游戏，甚至当前文学h外内容输出市场，成为占据主流地位的上游内容源。
    我们不管从哪个维度来看来排行，最靠前最受欢迎的前十几部，一大半都是网络文学转化来的，网络文学，已经实质上成为当前内容衍化转化改编一枝秀美式的存在。
    传统文学不是没有市场，有，但它实质上，一直在固守原先的市场，而对新的市场和新的年轻读者，缺乏发展和考量的具体实质措施，这也导致传统文学市场，近些年来，出现了一定程度的收缩，至少是不再占据绝对主流地位。
    但网络文学作者，我更愿意称之为成长起来的新一代的年轻作家，这一代年轻作家，必将也必须从上一代作家手中（绝大多数是传统作家）接过当前文学的接力棒，薪火相传下去。
    可是，不争议的情况是，网络文学作家在文学上取得的成就和努力，跟相应给予的引导和扶持，并没有相匹配起来，或者说，只是部分匹配。这显然对当前文学的承上启下，是不利的。
    传统作家领域，各级文x、z协每年要扶持，每年要评奖，小的z协好几十位，大的z协上百位。但目前只有寥寥几个省份，开始尝试进行针对网络作家的扶持和奖励了，而且，也没有直接与传统作家一同等视，而是另起一套，进行尝试。这种另起一套，不太利于作家群体的新老交替，互帮互扶。
    可能，有一种观点认为，网络作家有q啊，还需要什么奖励、扶持、引导，但事实，却不是这样，有q的网络作家，那说的是网络作家的前五十位，这些网络作家，确实获得了非常丰厚的回报。
    但不要忘记，网络作家拥有着巨大的数量，保守估计，至少有近七十万位签约网络作家，非签约的网络作家群体，更是高达千万级以上。这“丰厚”的50位之后的网络作家，可谓是天壤之别。大部分的网络作家，大半年，甚至更长时间写50万字一部小说，就只能拿到500-2000块钱，如果签不了约，那实际所得，就是零。说实话，就算是签约成功，这个数字都是非常少，非常尴尬的。他们的写作生活还是很凄惨的，而且是以量换质，超时超负额的写作生活，网络作家健康状况很成问题。
    这些年来，大家也能看到，我们很少听说，哪个传统名作家因写作积劳成疾、重病去世的，但网络作家，几乎每个月，都能听到这样的噩耗，只是，绝大多数这样的网络作家，毫无名声，不为人知罢了。
    因为，这些网络作家的创作生涯惨淡，所得很少。新一代成长起来的年轻作家，难以进入正常的文学推荐体系。不管是网络作家，还是传统作家，从开始到入门，再到被认可，都有一条漫长的创作路要走；而这对网络作家来讲，更是不容易。
    我们也能看到，各级z协也在努力培养新一代年轻作家，可显然效果不是太显著，用不太形象的比喻，可以说，年轻传统作家，就是温室里的花朵，而年轻网络作家，却是沙漠里的小草。
    网络文学现在百hq开，以60后70后为先导，80后90后为主力，00后为新生代，一茬一茬成长起来了；可温室里的小花们，真正成长为茁壮花朵的，却较为鲜见。
    为新生一代年轻作家，不管是传统作家，还是网络作家，设立单独评j，这也是文学界的惯例。欧m曰这些传统意义上的发达国家，以及文学较活跃的其他非发达国家，都普遍设有新人文艺j，新人作家层出不穷，年年代有新人推出。
    我觉得，我们也可以有，在这个年轻作家还没有人认识，没出名的时候，我们把他推出来了，这是成功。如果人本身已经出名，再给他，这种锦上添花，当然没有前一种意义大。
    前一种，就是扶持和引导，而后一种，却是表彰。在文学的传承和发展上，扶持和引导，远比总结性的表彰意义更重大。
    我对现在很多名家名人推荐x学生和z学生阅读的图书小说，有着补充性，甚至不一样的看法。名家名人推荐的那些书，存在太多，x学生和z学生不仅不愿意看，而且看不懂的书。那些书，甚至很多，我们都不愿意看、有一定的阅读困难。
    设身处地的想想，阅读本是兴趣培养、业余爱好的事情，不适合阅读读者本身，就成了乱推荐。网络文学新一代年轻作家的书单，很少被名家名人推荐过，网络文学存在大量的精品出版文，这个数量，过去20年来，是数以几十万计的，它是适合兴趣阅读的，而且，在阅读市场，尤其是年轻人的阅读市场，它是绝对的主流。
    但我遗憾的发现，对这一阅读市场，我们缺乏引导和扶持，从另一方面来讲讲，这也导致了其自顾自生长。
    不管是传统作家还是网络作家，写作，绝对不是随心所念的事情，引导、扶持是一个系统的持续的事情，有一段时间，网络文学当中xh文盛行，正是这种ym生长长出的恶果。
    主g部m、评论专家、名家学者的引导、扶持和评论非常重要，这是要告诉行业，下一步的方向、下一步的重点。z管部m扶持什么，什么就丰富，如果没有扶持就难免会唯市场论，市场要什么写什么。而一唯地市场化，往往会导致庸俗化；过分s业的行为，甚至会让这种庸俗化触及到了文学底线。
    可以说，一大半的网络小说，甚至是传统作家的小说作品，都受到了或多或少的s业化影响，导致一度泥沙俱下、一开始就是纯市场化商业化的东西，严重缺乏引导。文学创作，是社会化的行为，社会化的行为其根本重要在于产出社会化的效益，而经济效益，却是附带性质的。
    对于社会化效益的文学作品，只有有了扶持、支持、引导、监d，它的社会效益才会大而广知起来。
    如果没有扶持和支持，网络作家的主要运营方——企业，为了生存和赢利，过于赢合市场，就可能导致出问题。文学是市场化和公益性兼具的事业，如果没有对它扶持和引导，它就会往极端化的地方走，就会迷失了文学的本性。
    三、阅读，是一个兴趣培养的过程，这个过程，不容许跳过
    怎么样才能让网络文学不要极端市场化，让网络文学不要ym生长。各级各位，在多次会y上，明确肯定了当前文学创作几十年来的巨大成就，尤其是网络文艺的可喜发展。
    但各级各位也明确指出，文学领域，有g原，缺g峰，缺少具备特别巨大影响力的作品。这确实是有原因的。
    我仅仅谈谈网络文学领域，这20年来，我们确实没有专注认真地去做作家梯队建设。我们没有做好一种机制，让源源不断的文学爱好者通过鼓励和扶持，让越来越多的这样的人成为新人作家，我们看不到这个梯队，这个事应该由企业主导，各级z管部m扶持参与，但目前，却尚未看到明确的行企合作的经典案例。
    梯队建设怎么做，除了扶持和引导，还有各级z协体系的培训、学习、表z，一定要让网络作家充分地参与进来。我认为，现在的参与变成了事后奖励，几千或几万块钱的扶持鼓励，对于新人级的网络作家来讲就是甘霖雨l，但对于出名已久的网络作家来讲，这个奖励只是一种荣誉性质。
    目前，扶持出名网络作家的多，奖励新人网络作家的很难看到，十不占一二。
    在目前仍然是考试分数为核心的情形下，出来一个作家很不容易。g考目前是最公p，但也是最残酷的一场大考。我们8090后，都是亲历者，上学之后根本没有时间课外阅读了，我身为1985年出生的人，那会儿寒暑假还得补课，现在不补课了，课外班可又跟上了。
    所以，现在的小孩儿，有点时间看书，而且看书是兴趣，那是相当不容易啊。阅读，不是非要读世界名著，我国名著，读这些最深最难的书。阅读，是兴趣，是一个渐进的过程，不是一上来，就读大部头。一开始阅读，就读大部头，一百个有看书兴趣的孩子，倒有九十九个，最后失去了阅读这项爱好。
    阅读，应该从绘本开始，从《t话大王》这样的启蒙读物开始，然后由一个领域精读(比如我就喜欢读通俗的科幻小说，也是从科幻小说，开始喜欢上阅读的。最终，父母不用担心，最后捧在一个爱书之人手中的，必然是世界经典名著，我国经典名著。
    阅读，是一个兴趣培养的过程，这个过程，不容许跳过，跳过的后果就是，失去了阅读这一个习惯和爱好。
    而且，我认为，读童话，读科幻小说，甚至读通俗故事，这没什么不好的，阅读就是兴趣和喜欢。只要是好故事，让人受益深思，具备正能量的，就值得阅读。以往，我们的扶持和奖励过程中，对于好的类型的小说，确实存在一定程度上的忽略。
    四、网络文学本身也在进步，从业者已经有意识在做梯队建设
    但2016年之后，全部转型发展，都在往精品阅读平台走，而且网络文学行业本身，这种转型，也越来越明显。说到底，现在网络作家q约，比传统作家还要严格，你要写一本网络小说可以，但先要准备一个身f卡。
    传统作家，基本上不需要这个。但网络文学需要准备了，作者简介，三百字的内容简介，人物小传，主要的几个人物写一下大略，再加上2000字大纲，分卷细纲；这样几年持续坚持下来，网络文学本身，质量上升了不止一个档次。
    光准备这个身f卡，没有几天时间，网络作家，写不出来。这个准备的过程，就是提高提升的过程，很残酷，但进步的效果显著。
    这是网络文学本身需要的进步，是从业者有意识的在精品化题材，在做梯队建设的具体措施。在这种情况下，网络文学在大踏步的进步，我们非常渴望看到的，网络文学自主进步，兼具社会效益和经济效益，不断重视社会效益的可喜现象，出现了。
    我们也希望，对于有成就的新一代年轻作家，尤其是网络作家，纳入各s作家的p级评z称体系，让网络作家，享受跟传统作家一样的荣耀。具体来讲，实际的实质性的措施，目前仅有不到五个s份，开始实际执行，或尝试进行，绝大多数s份，都在观望，并没有具体制度。
    新人型的作家，尤其是网络作家，也就是说，目前20岁、30岁、40岁，这些作家们，才是当前文学的未来和希望。
    未来就是二十岁、三十岁和四十岁人的未来，还在努力奋斗而没有成名的这些作家们，我们需要给他们梦想。
    我想，这些梦想，就是网络文学逐渐主流化的今天，引导和扶持的重中之重。
    董江波网络文学评论专著《网络文学十六讲》，欢迎收藏阅读，以及投推荐票。

 第8章 关照现实，当前网络文学发展的十个新

    网络文学即将迈入第三个十年发展期，厚积薄发的网络文学行业，在累积了巨量文学作品，涌现出一批网络文学精品佳作的今天，出现了哪些新现象，面临着哪些新问题。今天，我就想通过这篇文章，初步讲一讲，希望能给当前网络文学的未来发展，提出新的思路可能。
    一、网络作家的分化：市场化、商业化、职业化和兴趣化。
    与过去几十年来，大家对作家这个名词确定的含义不同，网络作家，目前呈现出两个显著的特征。首先，市场化和商业化的需求，二十年来，催生了一批职业化的网络作家，这批网络作家，就是以作家为职业，靠写出市场化、流行化的小说为生为业。这大抵能够概括了绝大多数网络作家的创作状态。
    我对网络作家的定义，是狭窄的，不是说，你在一个网络文学网站发文了，就是网络作家，而是，起码要达到q约，及且有正常情节完本的一部作品。这两个标准一树立，其实，1300万网络作家，也就剩下60万名左右。当然，60万名，也是一个绝对数量很大的数字。
    在这60万名网络作家中，近两三年来，涌现了一批以兴趣为出发点的网络作家，除了网络文学的s文特征外，在创作中，他们尤其注意作品的文学性、社会效益，包括小说本身的起承转合gc结局等体裁本身特点。
    因此，网络作家形成了职业化的作家和兴趣化的作家两大组成，当然，目前来讲，职业化的网络作家，还占据绝大多数，而兴趣化的作家，只是一个零头。但正是这个零头，让我们有了未来的希望。而且，我们也能隐隐看到，职业化的网络作家，尤其是金字塔顶端的重点和大神级网络作家，也正在慢慢向兴趣型靠拢。
    这是网络文学领域，一个非常可喜的变化。
    二、网络文学评论研究的新动向。
    如果说，三五年前，率先进入网络文学领域，搞网络文学评论的，还是以z协体系的文学评论家为主，高校教师、学生主动研究网络文学、做网络文学评论的鲜有见到。
    可最近三年来，大量的高校文学院、传媒学院教授、副教授，带着他们的研究生，一头扎进了网络文学评论这个领域，为网络文学评论带来了新气象，大大促进了网络文学评论的发展繁荣，也让更多专家学者真正开始去接触、去了解网络文学这个“新生事物。”
    三、网络文学，存在一定拔苗助长情况。
    一种文学类型的发展，需要一个萌芽、诞生、成长、茁壮的过程，这期间，也免不了各种挫折。网络文学，也是这样。
    当前的评论界和批评环境，整体对网络文学，虽然较之几年前，有了巨大的进步，不少客观的声音出现，但整体，还是苛刻。
    举一个经常出现的例子，一部网络文学作品，如果网络点j很高（比如上亿）、章j订特别高（比如j订过万）等等，各项情况很好，往往批评界会说，不就是一个小白文吗？这很正常，没什么文学性。
    可当，如果一部网络文学作品，本身在语言、情节、细节上加强，向经典型接近，而d击、j订等情况不好的时候，批评界就会评价，你看，他本来就不成吗？看，不行了吧？
    一部作品，如果说既叫好又叫座，那是理想的状态，是每一个作家，终身追求的目标。
    网络文学，作为一个二十弱冠之年的新生类型文学题材，尚处于成长引导期，既要叫好又要叫座，这个要求，无疑于拔苗助长。
    网络文学，还是要回归到本身的写作特征，用作品说话，在当前文学这棵参天大树上，结出自己该有的硕果。
    四、网络文学评论的争议现象。
    我觉得，我们做网络文学评论的专家学者，要抱着一种“sj是检验zl的标准，没有阅读就不要评价，更不要来发言”这种的态度。有一些做文学评论，甚至做网络文学评论的评论者，一提到网络文学，脸立刻就黑了起来，甚至妄言“网络文学也能叫文学”“网络文学，还能有经典”诸如此类的话。
    我想，这些狂妄的话，放在《红楼梦》《三国演义》《西游记》《水浒传》等古代名著写出的时间，当时的“评论家”也放言过，可如今，谁又能说这些古典名著，没资格叫文学呢。
    这种针对网络文学领域的戾气，确实得改观，一个新生事物，你还不去了解，就直接否定，甚至盖上“不是文学”的评论，这反而体现了个别评论者没有真正做学问的态度。
    这种做学问的态度，也正是每次网络作家和评论家对谈，发生争议，甚至不欢而散的最主要原因。
    五、网络文学极大的拓展了作家群体，增进了文学作品的数量，增加了读者的数量。
    客观的讲，在1998年网络文学出现之前，甚至网络文学出现的前十年，1998年到2008年，能够从事文学创作，是一件门槛很高的工作，你可以成为一名文学爱好者，喜欢阅读，但要成为一名作者，甚至作家，确实很难，不说万人过独木桥了，但也相差无几。而相应的，文学作品的数量，也较少，很难符合读者不同类型的阅读要求。
    网络文学的出现，不客气的讲，现在，只要有手机，就可以写作，就可以阅读，二十年网络文学，1300万人满怀热情，投身到网络文学创作当中，创作出了超过1600万部网络小说；而网络文学的读者，也从1998年最初上网的几十万人，猛增到超过4亿人，遍布所有人群，尤其是80后90后和00后这三类年轻人，几乎人人喜欢看网络文学。
    这些情况和现象，为当前文学的未来，奠定了庞大的基础，为当前文学出现新的可能，新的g峰，带来了更大的机遇和可能。
    六、网络文学第一次让当前文学大规模走向h外，w国人也开始写网络文学。
    走过二十年岁月的网络文学，如今蜚声h外，成为与美g好l坞电影、曰本d漫、h国h剧并称的新世j四大文艺现象。
    以网络文学为代表的当前文学，近代以来，第一次如此大规模，如此远距离的走到h外，影响整个s界，据最保守的统计，目前，网络文学的h外读者市场，已经巨达千万级数量，遍布世j六十多个g家和地区。
    同时，我认为，相比之前极其高调的网络文学走出去，到h外去，w国人写网络文学，意义更大，为什么这样讲？因为，网络文学走出去，有可能是主动走出去，也有可能是被动走出去，两种情况，不管哪种，都是品宣的，对w国人的具体需求，我们不了解，客观情况，也有一定分歧。
    但w国人写网络文学，却是一种主动、积极的行为。这种主动的行为，说明了，网络文学已经被h外数量不少的读者真正接受、认可，并融入了世j文学当中。你可以说，网络文学走出去，有水分有夸张，但你无法否认，w国人来主动的写网络文学、翻译网络文学，是一种夸张。
    这说明，sj文学圈，正在以一种融洽微妙的方式，接受当前文学的先头军——网络文学。
    这对当前文学，是划时化的意义，因为，sj文学圈少数人，一直对当前文学有一定偏j，个别sj文学圈的人，热衷发现个别文学作品，并加以使用；但却对我们过去几十多年来取得的巨大成就，反应沧桑巨变的大量当前文学和网络文学作品忽视。
    但w国人开始主动的来写、来翻译网络文学，我认为，这是这种p见的极大改变。我认为，w国人写网络文学，最大的催生国w文学种类的丰富，就是让当前文学（网络文学）这个元素，有了更大的声音，占据了更多的类别，同时，让类型文学的品类，有了量和质的全面提升，至少为sj类型文学增加了几十个新的品类和创作方向。
    我认为，这是当前文学的标志性好事，相信不久，sj文学的当前文学（网络文学）纪元，即将到来。
    七、网络文学创作，同样要耐得住寂寞和辛苦。
    有一句特别说明人们辛苦努力的话，我认为，放在网络作家身上，也说明问题，就是：你只看到人家喝酒吃肉了，你怎么就看不到人家喝西北风的时候呢？
    纵观现在每一个具备一定知名度，拥有重点和大神头衔的网络作家，哪一个不是，过去至少七八年，普遍十几年，一天4000字到15000字不等，创作不停。
    今天的成绩、地位和收入，是他们日复一日辛苦写出来的。网络文学，来不得半点弄虚作假，需要网络作家，耐得住寂寞，受得了辛苦，否则，网络文学这碗饭，还真吃不了。
    我想，这样的一个客观情况，是绝大多数网络文学行业之外的人，或者，刚刚进入网络文学行业不久的人，所完全不了解的。
    八、网络文学的情怀问题。
    这个问题很严峻，其实，也是专门针对我们网络作家自身说的，客观讲，现在的绝大多数网络文学作品，缺乏缺失情怀，小b文、s文、流行文这些词汇，就是这么来的。
    情怀这个东西，说难也难，说简单也简单，但不管怎么说，也需要生活的历练和积累，需要网络作家们到生活中去体验，并获得启迪。或许，我们会觉得，情怀很简单啊，你看mg人拍的大片，哪一个没有情怀，《复仇者lm3》里灭霸要随机毁灭宇宙，还能整得那么有情怀，有格调，有范儿，怎么，难吗？
    是真难，情怀，是你经历后、感悟后、启迪后，那个落在你笔尖手中的东西，或许，只有灵感，才能跟它媲美吧。
    网络作家，普遍年轻，宅，缺乏生活阅历和经历，我想，随着网络作家的成长，情怀，会顺其自然，敲打在他们的键盘之上的，这一点儿，真的急不得。
    九、网络文学的阅读和读者问题。
    很多家长，很多文学评论者，反感年轻人（主要还是80后90后和00后）阅读网络文学，觉得不成样子，能不能读点儿经典名著啊。
    但我认为，阅读，是一件喜悦的事情，阅读，应该是喜欢而不是强制，更不是，你必须读《百年孤独》这样的。说实话，阅读名著名篇，真的是需要知识和积累的，如果强制让z学生读我们的四大古典名著原文，甚至简化本，都只能增加他们对阅读的反感，从此，没有了阅读的习惯。
    一个人的一生，如果没有了阅读这个习惯，那在很多方面，都会停止成长，这，我想，不是年轻人的家长，喜欢看到的。
    因此，阅读要由兴趣入手，如果一个孩子，一个年轻人，喜欢看科幻小说、喜欢看玄幻小说、喜欢看都市异能英雄小说、……等等之类，我看这不见得是坏事，反而是好事，因为他喜欢阅读。而随着他的年龄增大，他必须会向其他类型的文学作品涉猎，甚至，你所推荐的名家名著。
    看《童话大王》《小学生之友》长大的孩子，长大后手中捧的书，一定不会继续是《童话大话》，一般都会换成家长所期望的名家名著。
    阅读，也是一个循序渐进的过程，容不得跳级，否则，阅读，就会变成让人厌恶的事情。
    十、网络文学成为全g高3大l考月k试j的阅读理解d题。
    很荣幸，我就职公司的名字和我的名字，出现在了2018-2019学年全g高3大l考第一次月k试j语文j上，作为一道阅读理解题的阅读材料。这应该也是有记录以来，网络文学第一次进入高3月k乃至高k相关的试j中。
    这一次月k试j出来，我收到了各地两百多位朋友或语音、或文字或图片的问询，我一一作了感谢和回答。
    我认为，网络文学进入高3毕y班全g联k语w卷，意义重大，保守估计，目前全g一届高3学生，至少有一千多万人。也就是说，有一千多万的高3学生，认真阅读并做了这一道关于“网络文学”的阅读理解d题。
    毫无争议，网络文学，已经真正成为大多数人都关注当前新文学现象。
    我认为，这既是我们作家最好的时代，也是我们网络作家最好的时代。当前网络文学处于最好最繁荣的时代，不再存在怀才不遇的尴尬，对于网络作家来讲，如果你的作品写的好，很难再默默无闻。认真写个三四年，就能够脱颖而出，这在哪怕是五年之前，都是不可想象的。尤其是，越来越多网络作家的作品，得以出版、拍成影视剧、制作成游戏，甚至输出到h外。
    当前网络文学，即将迎来第三个十年发展期，网络作家，必将能够成为，当前网络文学蓬勃发展中，最具活力的正能量分子，在当前网络文学这方沃土上，写下一个又一个网络作家的名字。

 第9章 中国网络文学海外传播渐入佳境

    对中国网络文学，和美国好莱坞电影、日本动漫、韩国韩剧并称为世界新的四大文艺现象，国内文艺界观点不一，甚至对立方，冲突得很是严重。
    抛开这些相左观点不谈，我们发现，在国内各种网络文学大会上，除中国人外，各类肤色、各类语言的歪果仁同学，出现的频率，越来越高，而且，这里边，不仅有做海外网络小说网站的老板，更有网络小说翻译人员、研究人员，甚至网络小说写作人员。
    据最新的数据显示，仅不完全统计，目前，各类海外网络小说网站的签约作家，已超过2000名，遍布二十多个国家和地区，连载作品在4000部以上。这些自己动手投入到中国网络小说创作的老外，有很多人，都是读着中国网文成长起来的，现在，他们开始用自己国家和地区的语言，来写自己的中国网络文学作品。
    这种现象的出现，相比之前极其高调的中国网络文学走出去，到海外去，更加具备开创性意味。外国人写中国网络文学，意义更大，为什么这样讲？
    因为，网络文学走出去，有可能是主动走出去，比如，海外读者的正常阅读需求，海外相关企业的正常商业需求等等；也有可能是被动走出去，比如，网络文学企业正常的海外宣讲、传播、经营和路演等活动；两种情况，不管哪种，有文艺评论者指责，是宣教式的，也无可厚非。而这种走出去之下，我们对外国人的具体需求，不甚了解，客观数据，也分歧较大。
    这，都是客观存在的情况，我们网络文学行业，也不回避。
    但外国人写中国网络文学，却是一种主动、积极的行为。这种主动的行为，说明了，中国网络文学已经被海外读者真正接受、认可，并融入了世界文学的领地和圈子。你可以说，中国网络文学走出去，有水分，有夸张，但你无法再理直气壮的继续说，外国人同学，来主动的写中国网络文学、翻译中国网络文学，也是一种夸张。
    说到水分和夸张，把水分和夸张挤干，不也还有干货在里边吗？这水分和夸张，总得有一个附着物，是不是？
    目前中国网络文学的海外传播最新情况也说明，干货是在不断增多，而水分和夸张，在不断被挤掉，中国网络文学的海外传播，越来越务实起来。
    外国人主动写中国网络小说也说明，世界文学圈，正在以一种融洽微妙的方式，接受中国文学的先头军——中国网络文学。
    这对中国文学，具有划时化的意义，因为，世界文学和世界文学圈的部分活跃人士，一直对中国文学有偏见，他们老觉得，中国又穷又落后，人民愚昧，更甚者，一些世界文学圈的人士，热衷搜罗丑化我国的文学作品，并大加宣扬；但他们对中国改革开放四十周年取得的伟大成就，反应这个时代沧桑巨变的大量中国文学和中国网络文学作品视而不见。
    但外国人开始主动的来写、来翻译中国网络文学，我认为，这是这种偏见的极大改观和进步。外国人写中国网络文学，将最大的催生国外文学种类的丰富，让中国文学（中国网络文学）这个元素，有了更大的声音，占据了更多的类别，同时，让类型文学的品类，有了量和质的全面提升，至少为世界类型文学增加了几十个新的品种和创作方向，而之前，世界文学，是没有这些品种和创作方向的。
    外国人写中国网络文学，这是中国文学的标志性事件，这表明，中国网络文学海外传播，已经渐入佳境。相信不久，世界文学的中国文学（中国网络文学）纪元，即将到来。
    董江波网络文学评论专著《网络文学十六讲》，欢迎收藏阅读，以及投推荐票。

 第10章 为青春文学大刊《青少年文汇》停刊为

    《青少年文汇》是一本青春文学杂志的大刊，至今，仍然没有一本青春文学类的期刊，达到过它当年兴盛的程度，可是，它却倒闭了，《青少年文汇》的创办、发展、兴盛，乃至停刊，或许，就是传统青春文学的一次兴衰巡礼吧。
    ……
    上周六加班的时候（指2010年6月底的某一个周六），不知道怎么回事，突然就想起了《青少年文汇》这本杂志。我上网搜索它的资料，那个很热闹的官网和论坛，突然变得冷冷清清。我所搜索到的消息，全是2008年青少年文汇征稿的信息。心里那种不安的感觉越来越强烈，这是一本陪伴我中学六年和大学一年的杂志，对它的爱，虽然因为年龄增长而不再购买，但心底那份思念，却永无停止。
    我一页一页翻着青少年文汇的网页信息，终于找到了一个电话，“请问您是青少年文汇吗？”对方给了肯定的答复，但接下来的一句话却让我震惊，“《青少年文汇》停刊了！”接电话的是杂志社集团的负责人，她把《青少年文汇》原发行部的负责人联系方式给了我。我才知道了：在卢永福编辑离开青少年文汇一年后，青少年文汇正式停刊了，那大约是2009年春节前后的事情。
    有点无法接收，记忆里十几年的杂志，突然已经停刊一年之久了。于是跟发行部的人说了很长时间话，发行部的人说，“还希望你能继续关注杂志社集团其他的刊物。”
    我“嗯”了一声。再询问可否购买2004-2009年期间出版的所有青少年文汇，答复是“现在连一本也没有剩下了。”就在不经意与忽视间，一本这样好的，留在我最阳光的青春岁月里的杂志，就随风而去了。屈指算来，到今年7月（指2010年7月），我毕业刚满三个年头。
    问到停刊的具体原因，综合情况很多，但一个主因没法忽视，就是发行量的直线下降。我是1997年-2003年间上的高中，2004年时，也一直购买《青少年文汇》。还记得，那时候，青少年文汇在报刊亭一本难求，如果你略迟一步，就再也买不到了。可囊中也不容许订阅全年。于是，班里往往购买两三本，大家传着看。等全部的人看完，书已破得惨不忍睹。
    这几年，随着网络阅读和手机、手持阅读机的普及，青少年学生兴趣的转移，最可悲的一个转移是，课外阅读在青少年学生课外生活中，已处于几乎没有的地位，绝大多数学生都表示：课余时间，上网听音乐、看视频和玩游戏，已成为占统治地位的课余休阅方式。因此，阅读休已，《青少年文汇》等休已。
    为此文，以为之记。
    笔者写作这篇文章后不到一年，《青少年文汇》原本兴盛的文学官网和论坛，也已经关停。所幸的是，在旧书网上，又买了不少旧刊，权作收藏阅读纪念了。
    董江波网络文学评论专著《网络文学十六讲》，欢迎收藏阅读，以及投推荐票。

 第11章 谈谈网络文学发展前景七个显著特征和

    一、首先来谈一谈网络文学发展前景的七个显著特征：
    1.网络文学成为出版、有声、影视游戏动漫等文化衍生品改编的主力jun
    20年来，从呱呱坠地到焕发生机，从饱受质疑到拥有一席之地；从生意到生态，从“码”出来的江hu到发力影视、有声、动漫全产业链……z国网络文学以令人惊诧的速度，成长为出版、有声、影视游戏动漫等文化衍生品改编的主力jun，各项改编取材网络文学，均达到了70%以上的内容来源。
    2.z国网络文学海外输出渐行渐远
    不论是创作者阵容、读者受众群，还是作品规模、文学活力，甚至衍生产品开发等各方面，z国庞大的网络文学体量，堪与好lai坞大pian、ri本动漫、han剧相提并论，被称为“世界新四da文化奇观”。
    z国网络文学走出海外，逆时崛起，成为人类文学发展史上一道独特风景。与2010年之前，风行东南亚、gangaotai地区不同，这一阵z国网络文学袭卷之风，遍布全球。据不完全统计，自发翻译并分享z国网络小说的海外she区、网站已逾百家，读者遍布东南亚、ri韩、美国、英国、法国、俄罗斯、土耳其等20多个国家和地区，被翻译成十几种语言。根据澎湃与alexa提供的数据，仅wuxiaworld网站就拥有近400万ri活跃用户，读者分布在全球100多个国家和地区，用户数排在前五位的国家分别是美国、菲律宾、加拿大、印尼和英国，北美读者约占三分之一。
    3.网络文学进ruip时代
    20年，网络文学从pc时代、app时代、新媒体时代，一跃进ruip时代。
    网络文学创作，已经不单单考量数字阅读一方面收入，而是综合从数字、有声、出版、海外、影视、游戏、动漫、周边产品等全产业链角度考量。ip时代，从2015年大量影视剧集由网络小说改编播出开启，一直持续至今。
    4.网络作家已经形成了一个新的she会qun体
    网络作家目前80%是40岁以下青年人，85后是主力jun，90后是中坚力量，00后已崭露头角，具有持续创作的年龄优势。
    网络作家分布广泛，遍及全guo，主体70%以上生活在二三四线城市，这和其他领域人才分布有明显差异，人才队伍结构合理，且形成梯队。
    网络作家中的佼佼者70%以上具有大学及以上学历，作者身份结构多元化，能为网络文学行业发展持续不断造血。
    网络文学原创队伍资源丰沛，可持续行发展有保证，网络文学前景堪好。可以说，网络作家已经形成了一个新的she会qun体。
    5.网络作家收入悬殊，头部效应明显
    不可否认的是，网络作家的收入，明显呈现出金字塔形结构。塔尖上的网络作家不到300人，年收入在百万以上，最尖端的十几个人，像唐家三少、南派三叔等，已经拥有自己的公司，介入网络文学行业投zi。这些网络作家的收入，占到了整体网络作家收入的90%以上还多。
    而年收入在30万到100万之内的作者约在千人左右，年收入几万元到30万之内的作者约3000人左右。另外，还有多达六七万的作者每月只有几百到几千块的收入。除此之外的网络作者，几乎没有收入，或者收入极其不稳定。
    但这些网络作家，只能分享剩余10%的收入。
    6.网络文学作品题材当前创作特点
    归纳到写作本身，约35.8%网络作家主要作品字数在100到200万字，主要作品超过200万字作家占20%以上，主要作品低于30万字的网络作家比例仅在12%左右。通常，玄幻类字数最多，言情类字数较少。
    目前看来，玄幻类、仙侠类和都市类仍是主要创作类型，现shi题材作品受读者关注程度近两年一直在上升。女频作品在影视改编和图书出版方面成绩突出，shw会关zhu度极高。
    幻想类作品占有很大比重，这一类作品的创作资源也是整个网络文学作品的资源，从内容上分为三大类，一是从z国古老文化传统中xi收营养，像《山海经》、《封神榜》、《七侠五义》、《西游记》、《红楼梦》等，二是从西方科幻奇幻中寻找灵感，像《指环王》、《哈利·波特》、《冰与火之歌》等。第三类是近两年流行的二次元，实质上是ri本动漫延伸演化而来的。
    网络文学还有一个显著特点，作品一般不采用悲剧故事模式，男行作品中的主角往往都是ddi层she会小人物通过奋斗获得成功的典型，在他们人物形象上有强烈的独li意识、自我意识和平deng意识。女行向故事中的主角多是在磨难中不屈不挠最终获得美好爱情的，尤其是古言小说中的女主角。改编电视剧热播的网络小说《琅琊榜》和《芈月传》就是典型事例。
    二、我们再来谈一谈网络文学当前突出的三个问题
    一是盗版现象仍然严重。具体来讲，凡是具备一定知名度的网络作家，作品基本在盗版网站上，都有完整全文，知名盗版网站有60家以上，不知名的更多。
    二是创作同质化、跟风化非常突出。一类题材，一部作品火了，网络作家qun起追之，争相创作类似作品。比如，愤怒的香蕉写了一本《赘婿》，类似上men女婿作品，不夸张的话，全网目前多达上万部之多，而且，绝大多数都是质量不高的跟风之作。
    三是网络作家创新的能动行不强。由于担心转型创新丢失粉丝、作品扑街，甚至创作乏力，已小kanf有余的网络作家，普遍缺乏意愿进行创新。这也导致，从网络文学里，由高yuan发展gao峰，比较困难。
    这就需要综合奖励、扶持、评比、保障等一系列措施的激励，才能够激发起广大网络作家的积极行，从本人动愿出发创新。
    （本文为2018年底董江波在某次相关调yan座tan会上发yan的部分内容。）

 第12章 文L作X如何增强对网络文学作家的xi引

    非常荣幸，能够dai表体zhi外的本市作家，参加今天的座tan会。我叫董江波，笔名冷得像风，是一名网络文学作家，也是本市作jia协hui和中guo作jia协hui的会yuan，从事网络文学写作，已经是第六个年头，写了六部小说，其中4部已经出版。
    目前，我是起点中文网的签yue作家，正在写都市现实题材小说《面食世家》（指当时的发yan时间2018年7月）。我cu略的算了一下，自己目前已经创作了400多万字了。
    下面，我就根据此次座tan会四个问题，向ling导和同zhi们进行hui报：
    （1）文lian对文艺工zuo者的si想引领做得如何？
    网络文学行业本身和网络文学作家，过去二十年来，取得了巨大的进步，网络文学行业从业者至少几十万人，而专职从事网络文学创作，靠写作养活自己的网络作家，也达到了五六千人，网络文学在ip改编和海wai输出上，也表现抢眼。
    这是让人惊喜的好消息，对zhong国文学来讲，则是开天辟地的新境地。
    网络作家，尤其是核心重点的全职网络作家，能靠写网络小说养家糊kou，那至少是一个城市，或一个省，具备了一定影响力和知名度，但这种影响力和知名度，却往往跟网络作家本身综合素质，不匹配。
    简单来讲，网络作家，大多是闭门造车，闷头写书，真行情、单纯，想到什么，就说什么，爱怼人。
    不好听来讲，坐井观天；好听点儿说，自负自傲。专职的网络作家，少则上万，多则几百万的粉丝群体，在互联网上，一言一行，都有着巨大影响力。如果网络作家，言行乖张跋扈，甚至被别有用心shi力利用，将产生极大极坏的影响。
    而实际情况来讲，也确实有不少网络作家（没有我们本市地区的）在自媒体上，发表了不负责任、甚至恶劣的yan论，产生了很大负面影响。
    这种言行，虽然只是极少数网络作家的作为，但对整个网络作家，是很大伤害。
    本市zuo协，主动找到我们这些专职在家，或者说宅在家里，囿在小圈子里的网络作家，把我们叫出来，参加创作会、座tan会、交liu会、外出cai风，还发展我们加入本市zuo协，我们也有了自己的网络文学委yuan会、微xin群和企业微xin号。
    就我自己而言，自从本市作协老师找到我，三年以来，外出采风，参加了三次，总计15天左右；创作交liu会，至少也有七八、十来次了。通过参hui，采风，我这只坐井观天的青蛙，从井里跳出来了，眼界开阔了，认识见地也提高了，这无形中，就是最有效的si想工作。
    比如，我正在写的小说《面食世家》，主人公是面食世家传承人，后来要做风电业务，我本身，不会写那种草原、风车、牧马的田园牧歌场景，但在创作这一段之前，我们本市zuo协，正好组织去内meng古采风，看到那种天苍苍、野茫茫、风chui草低见牛羊的场景，看到发电风车鳞次栉比的场景，我就会写了。
    si想和境界，其实就这样升华了。
    （2）在全guo文化重点城市建se中，如何加强xie会工作？
    最近四年以来，因为网络小说写作，我获得一定成就，于是，经常到各省zuo协，参加活dong，交流，我有一个非常直观的印象。咱们本市zuo协，工作人员，应该是全guo所有省和直辖市这一级zuo协里，最少的，只有四个工作人员。
    省zuo协，有大zuo协和小zuo协这样一种说法，大zuo协就是独立建zhi的厅ju级zuo协，小zuo协是文lian所属的chu级zuo协。大zuo协，那直接是几十位工作人员，但有些省的小zuo协，有的也有十来位工作人员，此外，还有不少外pin工作人员。
    这样的zuo协体量，相对于一直雄冠全guo质量和数量之首的本市作家来讲，非常的不相称，也不匹配。
    这也导致，作xie本身，能够做的很多事情、开展的很多工作，不能系统、规律、定期、有规模的进行，甚至都不能开展。实际上本市zuo协的编zhi和职责，仅仅停留在了跟作家保持联络，维持最低限度的活动状态当中。这和新时期作xie改ge和建设文化中xin的要求，非常不符。
    没有工作人员，就无法去协调各方面资源，更无法去落实很多作xie本应该有的职责工作。
    我觉得，这是本市全guo文化重点城市建设工作中，本市zuo协工作需要改观的核心和重中之重。
    除了这个要点，我认为，第一，要加强团结和xi引非本市籍作家，这个问题，首先是xi引，xi来了才能团结。长期在本市生活居住的作家，一大半都是非本市籍的。而且，现在全guo各省，抢作家，尤其是抢网络作家的情况，层出不穷。重点级的专职网络作家，其实有在各地定居的实力，但长期生活居住在本市，习惯了，短期内不会考虑到其他省份。但如果不加强团结，不加强xi引，长期来讲，尤其是这些作家结婚生子，子女达到上学年龄后，就可能离开本市。
    第二，本市是全guo文化重点城市，那么很重要的是要有抓手，要有做事的手段，这就要先其他省份所未先，做其他省份所未做，否则，无法树立起标杆中心。针对这一点，我建议，一，设立本市网络文学奖，每年评选不少于5部本市地区生活居住的网络作家的作品，予以大力表彰和奖励（如参照茅dun文xue奖），并逐渐将评选范围扩大到全guo。二，要给本市作xie特殊的政ce，让他们有条件高调签约网络作家，扶chi网络作家进行现shi题材创作。
    （3）要提高对文艺工作者的xi引力，文lian应该怎么做？
    我认为，这文学，没有什么传统文学和网络文学之分，就像我们不可能称之前的文学为甲骨文学、青铜文学、竹简文学一样。文学，只有写得好、写得普通和写得不好之分。
    网络作家，事实上，就是现在作家qun体的下一代，或者说未来中guo文学新一代的扛鼎者，继承人。
    针对文学和作家工作，其实一直以来，我们本市作家和作xie，都汇总了不少具体的针对行方案，本市zuo协，也针对作家qun体，包括网络作家qun体，有着不少的优惠政ce和方针的想法，甚至包括，给网络作家评zhi称。
    但这些优惠政ce和方针的想法，一是需要上ji领dan和部门大力支持，二是需要给作xie创造条件和能力去落实，比如说，人手的短缺，有了政ce也无法系统有效规律的落实这些事情，甚至任务越多，要求越多，越是紊乱。
    我举一个例子，现在有不少省份（比如s海、j苏、广d），不少城市（比如重q、温z、丽s、杭z）专门建了网络作jia村或者网络作jia楼，定期邀请网络作家们，入住创作，包chi包zhu包qing洁卫生，其实就跟住酒店一样，但整个的创作环境和氛围，是酒店完全无法相比的，而且，一群作家，每天在一起交流、创作、沟通，其乐融融，这是一件很美好的事情。
    真正的文学，就是这样碰撞出来的，是需要作家，在一个专心舒适的环境中，呕心沥血写出来的。
    本市在这一点上，却走在了很多省份和城市的后边（如浙j省和杭z市、s海、广d、重q、江s等等）。我认为，我们本市，实际上是有这个条件的，关键是想不想和有没有去做的问题。
    显然，这对我们本市全guo文化重点城市建设，是不利的。
    （4）对文lian工作有什么意见建议？
    最后一点，我想说，本市全guo文化重点城市建设工作，是一项重要而长期的工作，这其中，文学和作xie，肯定是首当其冲和最重要的之一，我们作家和网络作家，恳请文lian，再大踏步加大对作xie、作家的工作支持力度，给他们更多的资源和更大范围内的沟通协调权限，使他们能够做更多更好的工作，让无论质量，还是数量，都雄冠全guo各省之首的本市作家，这个庞大的群体，都能够体味到作xie和文lian的关怀。
    其实，对作家最好的尊重和重视，就是有人来把他们凝聚在一起，告诉他们：这里，本市作xie，是你的家。有了这个家，你就可以安心创作，有了困难，有家里人帮忙，可以到家里取暖。
    从这个意义上讲，回到我今天发言的开头，我感觉，加入本市作xie，我是很幸运的。
    我相信，随着本市作xie的发展、壮大，它肯定很快，就能够顾及到每一位本市作家。这些本市作家，也都肯定会竭尽全力，为本市的文学事业，贡献自己的全部青春、热血和一生。
    谢谢领导，谢谢各位。
    我的汇报到此结束。（此文为董江波于2018年7月中旬在某市调yan座tan会上的讲hua摘录）

 第13章 网络文学征途：路很长，既然开始了，

    我是2016年4月中旬来到长江中文网当总编辑的，具体负责总编室，总编室下边分成编辑部、移动阅读部、商务部和市场部。应我的要求，市场部的妹子发了一些长江中文网的介绍材料给我。于是，我看到了下边这些数字：
    “长江中文网是长江传媒集团自主研发推出的融合网络原创精品小说和主流出版资源，以“精品阅读”为主的大型数字阅读与原创平台。网站现有驻站作品8万余部，独家签约作品2万余部，长江中文网注册用户531万，付费用户50余万。”
    我看着挺气势磅礴的，但总感觉缺少了点什么。
    于是，我问这位妹子，还有其他部门的同事，“这么多作品里，有你们印象特别深刻的书或作者吗？或者直白的说，有没有直接能说出来的重点作者和重点作品。”
    我看到了一片茫然的脸。于是，我知道了，长江中文网过去6年，选择了一条“以量取胜”的道路，并且，还取得了一定的成绩和进展。
    这也是网络文学18年来，大多数网络文学行业原创文学网站选择的路。
    矮子里拔不出将军充量里出不了精品
    编辑部主编跟我说，先要拥有量，然后在量里，才能自发生出一些精品，精品里自然生出大神。如果编辑2010年之前这样跟我说，我信，但她说这话时，毕竟是2016年了。
    “矮子里拔将军呗。”我顺了一句。
    “没错。”编辑也顺着我说了一句。
    然后，我脸黑了，“矮子里拔不出将军，充量里出不了精品。”这两种行为，原本是现状无奈之下的一种权宜之计。我现在根本不需要权宜，我可以直接拥有将军和精品，我为什么还要把大部分精力投入到矮子和充量上呢。
    就算是要投入，也要投入到有潜力的矮子和充量上。而编辑，就是第一线的这个评判人。
    如果第一线的编辑，就放松了要求，那这个放松，落到具体作家作者上，那将会是几次方的放大。
    道不同不相为谋，于是，编辑们陆续的换了一批新的。外界通常这时会说，“董江波自己的人。”只说对了部分，应该是与我和网站现在和未来发展方向志同道合的人。
    力排众议提升稿费，实力作者留下新人作者成长
    “分成、分成，永远分不到成。”我负责长江中文网业务部门后，作者最大的恐慌是，“长江中文网不主签分成文了，怎么办？”
    我让移动阅读部的同事查了一下，在一万多部完本vip作品当中(曾经支付给作家作者的福利不算)，真正拿到分成的，只有1200多人，不到十分之一。而且，只有七十多人，分成在一万元以上。
    看来，绝大多数作者，并没有从分成上拿到哪怕一毛钱。因为按照网络文学行业约定俗成，在版权到期之前，作者稿费满100或200块钱才能拿到分成（各网络文学网站不同，但大抵如此），不满100或200，版权续约或解约时，才一笔付清。
    但网络文学签约作品，版权时间，短则7-10年，中达20-25年，长达终身(作者死后50年版权保护期止)。作家作者，根本等不到那一天。何况，为了几十块钱，也不至于十年、二十年后“旧事重提”。
    我直接将原先约定的千字买断稿费乘以1-3不等，但要求作者投稿来，原计划创作100万字的作品，压缩到50-60万字左右。要求不多，都是惯例:开头尽量吸引人、主人公要积极主动鲜明、背景和故事完整、整个情节符合小说几幕几转的特征、不能断更。
    一句话：写作时精心起来。
    中坚层作家、重点作家、大神和主神级作家，一率以这个标准进行，而新人作家，要向这个标准靠拢，只是千字买断费用略低（但这个略低已经高过行业标准了）。
    身份卡制度全面推广，写作前腹稿外化为创意大纲
    身份卡，其实来源于出版社的图书发行信息，是发行信息的强化版。我不敢说这是我的开创，但确实不是学自他人之处，原创首用，并普及到了我和我很多朋友所在的公司。
    新作品身份卡准备要领和准备内容包括以下内容（截止到现在，已经有扩张，又增加了三项内容，但涉及到商业问题，只公布要点）：
    一、作者介绍。二、故事创意。三、看点、卖点所在。四、故事简介。五、人物小传。
    一、作者介绍。自己的代表作或特别火的小说，重点介绍一下。成功改编影视作品并播出的作品，重点介绍；其他提一下即可。
    二、故事创意。你就当讲给投资人、制片人、导演、剧本策划听，不要很罗嗦，三五句话，一两百字，讲出故事的独特之处。目的是说服投资人给钱拍，跟推销商品一样。当初打动自己的灵感，决定要写出来，要这个东西由想法呈现成故事。
    三、看点、卖点所在。越具体越好，故事是写给谁看的，作者应该有自觉意识。目标读者在哪里？若说是个人都爱看，那是瞎扯，没可能的嘛，点击量、纸书销量、电视剧收视率、电影票房实实在在摆在那里呢。
    四、故事简介。不是缩写，也不是大纲。类似讲给自己朋友，我要写一个什么故事，一定要口语化表达。控制在较少的字数内，超过两千字，估计就不靠谱了。
    五、人物小传。一句话，把这个人的主要性格特征、主要身份和主要事迹写出来。
    写完，一定要读，要顺，要口语化。用眼睛看的文字，和用嘴说的文字是不一样的，我们要的是用嘴说的！最好的办法是找个人脱稿说一遍，对方一定就懂，觉得好玩儿、有意思，那就对了。
    作家作者在创作、写作的过程中，未必真正能够做到这5个环节，但要往上边靠拢。否则，客观上讲，我见过很多作家作者，作品都写了十几部了，买断价格，还是我10年前看到他的时候那个价格，甚至还有倒退。
    工匠和艺术家，有着质的区别不可跨越。
    我有一个梦想，能够有一个平台，把我真正喜欢的、志同道合的作家、作者都签入进来，我们在这里，挥斥方遒、激昂文字。就像2008年初时，我们一干子网络文学行业的小编辑，一起发起成立中国文学站长俱乐部（后更名为网络文学俱乐部）一样。大热天，我们聚集在火热北京的火热一角，热情昂扬着。
    八年过去了（写作这篇文章时的2016年 4月截止），作为网络文学俱乐部的创始人和发起人之一，我亲眼看到，当初的小编们，我们，在蜕变着，但那份对网络文学的执著和爱，却经年未变。
    因为，我们当初怀着梦想上路，网络文学征途：路还很长，但既然开始了，就要走出成果。
    岁月沧桑，我们依旧是一群有梦想的人。
    董江波网络文学评论专著《网络文学十六讲》，欢迎收藏阅读，以及投推荐票。

 第14章 网络文学作品身份卡示例：《永远的纯

    《永远的纯真年代》作品身份卡
    （特别注明：此版为几部不同笔者董江波所编辑运营或创作作品的组合，目的是让网络作家们了解身份卡怎么写，内容并不严格一一对应，也并不全是《永远的纯真年代》的内容。）
    概述：悬疑探险作品，总计20万字。
    关键词：要塞，战争，边区探险，古代传说
    一句话概义（最多120字）：
    1、讲了一个什么故事（70字左右）：《我不是药神》讲了一个大病患者不容乐观生存环境的自救故事。
    2、这个故事想表达什么（50字左右，正能量）：它的积极意义在于人文关照重病患者，唤起整个社会层面对“天价药”问题的解决。
    再比如（这个只是举例，说明问题，绝对不能这么简单，至少要100字左右）：《余罪》讲了一个警察破案的故事，体现了警察有情、有义、有胆识的形象。
    一句话简介（最多120字）：十年代末期，一支中苏联合地质勘探队在中国东北中苏边境进行勘探作业时，神秘失踪。两国随即派遣救援队前往搜救，岂料，两国救援队全军覆没，无一生还。而后，这里被永久性封锁，标识为“零号区”。
    一、作者简介(200字左右)：
    湘西鬼王，原名杨吉，自由撰稿人，曾以一部《大圈》名扬天涯社区，受到无数粉丝的追捧。《一个神秘事件调查员的秘密笔记》亦开启了中国纪实悬疑小说新潮流。
    其中《一个神秘事件调查员的秘密笔记》曾创下当当网新书销售榜第一（一个礼拜），新京报小说类销售排行榜前五（两个礼拜），中国最大移动阅读基地认证名家，在其上是首发书最多的悬疑小说作者之一。
    曾于2014年8月创作的悬疑长篇《剃头匠》影视版权以售出，动画片将于2015年12月上线，网络剧将于2016年拍摄（已确定）。
    二、内容简介（尽量300字）：
    纯真的少年从乡村一步踏入城市的波谲云诡，展现在面前的人生逐渐波澜壮阔起来。本该平静美好的大学生活却充斥着血癌、阴谋、黑夜、中医与西医的交锋、基因注射剂的威力、以及隐藏在表相之下的武术奥义……人生从来都是不由自主，当飓风起于青萍之末，你我都是时代的蜉蝣。
    三、大纲（2000字以上，不必拘泥于必须起因、经过、高潮、结尾这样，但要说明整个核心主线故事；且不要有保留，下回分析这种情况）：
    （起因）
    2000年的秋天，丹阳师范中学迎来了新的一批学生。这群学生有着优异的成绩，但他们大多数因为家贫，希望早点参加工作，因此来到了师范学院。然而，董啸却是一个例外。
    董啸家境十分优越，但是董啸却记恨于父母事业忙碌，无暇照顾自己和家庭。再加上1998特大暴雨时，若不是他拉着父母前去表姐家的话，表姐和奶奶都将丧命。因此董啸对父母的怨恨越来越大，他想着早点赶快工作，离开这个家。上师范学院，无疑可以很快实现这个目标。
    （经过）
    学校的同学性格迥异，活泼热情的桑洁，性格生硬不愿与人交往的萧慧等等。当然自然有董啸这种喜欢恶搞的人。开学第一次班会兼见面会上，他就扮演了一次假班主任，趁机在全班同学中树立了自己的绝对“权威”。
    紧接着，残酷的军训就来了。苦累和不适应到最后都转化成了对教官的依依不舍和哭泣，在离别哭得不可开交的午夜时分，董啸请来了董老师，避免了学校校规的处罚，也让董老师认可了董啸对事情的判断能力，力挺董啸作班长。
    （高潮）
    然而，董啸这个班长也干过不靠谱的事情。篮球赛上，因为对面班级使用阴损招数赢得了比赛，让董啸一群人十分愤怒，一时冲动的他带人闹事，幸好政教处的人及时出现，才避免了一场群殴。随后，朋友李若玉被栽赃嫁祸，也是在董啸的软硬兼施下找到了真相。
    在这之后，董啸也经历了自己的爱情，跟田若南和孟慧琳之间的纠缠于分分合合，让董啸真正理解到了什么才是爱情。青春，会找到自己的出路。失恋，表姐出车祸休学，田若南的深情，与同学的矛盾争吵到谅解，种种之后，在董老师意外的一个巴掌之后，董啸彻底长大了。这个巴掌，让董啸理解了董老师，也理解了自己的父母，这似乎就是少年长大的标志。
    在董啸16岁的2001年夏天，他终于决定听从父母的意见，到丹阳市二中，当地最好的高中去读书，准备上大学。
    （结果）
    离开师范中学的交接是偷偷进行的。董啸本想偷偷离去，让同学们经过一个暑假后，不再伤心，可想不到，他却给大家带来一个暑假的伤心。
    在离别的时候，董啸终于和父母和解了，母亲搬来了丹阳市的房子居住，不再回县城老家，父亲也经常回家了。在离开师范中学的悲伤中，董啸10年来，这个刚刚16岁的大男孩子，第一次扑到母亲怀里哭了起来。
    董啸在离别的时候，对田若南说，他一定会回来，把若南娶回家。两个人，董啸，田若南，不容易，终于相爱了。爱情，就是这样的妙不可言。
    青春，一定也会找到自己的出口。
    四、特色（300字左右，可分段分点）：
    在和平年代下，致力于挖掘潜藏的江湖格局，使之与现实完美的融合在一起。书中所写武学体系以及武术组织，皆有据可查，符合现实。本书突破了一般的武侠小说或者都市小说所描写范围的窠臼，中医、川剧、阴谋、黑暗组织、基因试剂、武术奥义层出不穷，飞入眼间，传统文化与现代科学并驾齐驱，个人命运与世界格局纠缠交错，让人在不得不信服的同时大呼过瘾，快汗淋漓。
    五、主要人物小传：
    1，袁昆：故事男主角，初学川剧，后来发现其中蕴藏的武术奥秘，成为“脸谱侠”。由于患血癌，长期注射“枫1号”，性情大变，后来在注射“枫零号”后好转。为了替父报仇，登上“赤城丸”挑战“夜”之五天神。
    2，袁月明：袁昆之父，身怀绝技却以川剧演员为掩护，隐居乡间。其真正身份是“夜”的六天神之一，曾经的组织首领，代号为“月”。因为向往和平世界而离开了“夜”，二十年后遭到了组织追杀。
    3，沈小青：昵称小青，袁昆女友，生物系高材生，兼通药理学，基因注射剂“枫1号”的研制者。后来在“赤城之战”中，被夜组织抓去，作为了逼迫袁昆投降的筹码。
    4，虎子：沈小青青梅竹马的发小，因性格憨厚，与袁昆成为挚友。而其师父却是天神之一“僧”，在赤城之战的时候被师父召集过去参战，后来为了救下小青遭到师父击杀，刺激了袁昆的暴走。
    5，彭飞：武术社团的会长，心高气傲，败于“脸谱侠”后一直耿耿于怀，曾经替“假脸谱侠”通风报信，陷害袁昆。后来得到彭白羽训斥，负气出走。为了得到力量，加入了夜组织。
    6，彭白羽：彭飞之父，山西彭家现任当家，武术界翘楚，有急公好义之心。为了维系武术之声名，遏制“夜“组织妄图以武术制造世界动乱的行径，召集了武林同门共赴“赤城之战”。
    7，杨英雄：刑警队队长，一直在追查“脸谱侠”的真凶，富有正义感。后来知道了袁昆的真实身份，主动帮助他开脱。
    8，陈英姿：刑警队女队员，杨英雄的搭档，性格孤傲，为人冷静。在调查“脸谱侠”一案中，对袁昆产生了感情。后来更是通过其海外关系，为袁昆赴赤城之战提供便利。
    9，秦北霄：在医院里养病的过气杀手，曾经名震一时的“徒手杀人专家”，其实是佛汉拳门下的武术达人。在袁昆于医院养病时，与其成为忘年交，后来随其一同前往公海参加“赤城之战”。
    10，叶大千：中医达人，名家，相传为名医叶天士之后，精于针灸以及理疗通气。本隐居在山西榆次，后来受彭白羽所托，前往医治袁昆，助他以暴虐之气息打通全身之经脉，后随袁昆一同赴“赤城之战”。
    11，张勉：生物系高材生，与沈小青是同学，共同研制出了基因注射剂“枫1号”。生性木讷，视沈小青为女神，却不敢表白。后来埋头于科研，研制出完全超越“枫1号”之上的“枫零号”。
    12，邱淮：“夜”组织天神之一“金”的徒弟，冒充“脸谱侠”引袁昆出现，后来在得知了消息后又要杀死袁昆以及沈小青，被及时赶到的彭白羽所伤。
    13，徐皓澜：西医，主治医生，坚定的现代医院主义奉行者，拒不接受中医理论，却两次治疗袁昆无果，后来被叶大千精湛的中医技艺所折服。
    14，龙：六天神之一，性格耿直，“夜”中袁月明最好的朋友，但同样有着“人类应该回到武术时代”的执念。在组织追杀袁月明过程中曾出手劝阻，未果。
    15，僧：六天神之一，武术达人，多智，平素以佛家戒律要求自己，如过午不食，不可嗔痴等，唯独不守杀生戒。“夜”组织的实际领导者。
    16，隼：六天神之一，为人性情高傲冷淡，武术达人。与“徒手杀人专家”秦霄是师兄弟，曾经到医院去探望秦霄，跟袁昆有过一面之缘。
    17，玉：六天神之一，女性，精通合气道以及柔术等近身擒拿技巧，擅长以巧打力，年轻时被江湖上称之为“妖拳”。袁月明的爱慕者，虽驻颜有术，却冷酷无情。
    18，金：六天神之一，硬气功达人，为人贪痴，与国外某政治团体已经达成协议，其参与“返祖”计划，使人类重新回到“武术时代”的目的是为了捞取更多的政治资本。
    六、分卷回目（必须有卷名+100字左右描述，最多十卷）：
    第一卷：此间的少年。袁昆考上大学，独自一人从川中乡村来到大城市，开始接触花花世界。刚要步入正轨生活，却被诊断出血癌，生不如死。这时沈小青出现，提出要让袁昆做她的“试药人”。
    第二卷：脸谱夜游。袁昆注射“枫1号”，陷入假死状态，却在潜意识中悟出自小所学川剧之中的武术精髓。他验证了自己的功夫后，为了保持“向善”之心，开始以“脸谱侠”的身份频频露面。
    第三卷：京津故地。警方介入调查“脸谱侠”，同时山西彭家也开始介入“脸谱侠”调查事件中，这其中还有“夜”组织的人暗中窥伺，几大势力错综复杂，给事件本身蒙上了一层迷雾。
    第四卷：山西彭家。邱淮假扮“脸谱侠”，将袁昆引诱出来，逼他说出袁月明的下落，此事件亦将沈小青牵涉其中。警方刑侦队长杨英雄将要行动，却被上级告知行动被取消。危急时刻，彭白羽赶到，将袁昆和沈小青救下。
    第五卷：夜天神。袁月明的身份曝光，同时“夜”组织开始浮出水面。二十年前的袁月明与“夜”之间的恩恩怨怨藕断丝连，一直延续到了现在，“夜”要开始执行“返祖”计划，首先的任务便是除掉袁月明。
    第六卷：中医名流。袁月明重伤身亡，袁昆却因为自己情感在逐渐流失而苦恼，在注射了尚处于试验阶段的“枫零号”之后而陷入狂暴状态。在西医束手无策之后，叶大千出现，以针灸疗法将其治好。
    第七卷：公海上的据点。“夜”组织的“返祖”计划暴露，遭到国内警力搜捕，但因为有国外财阀的支持，他们转移到了公海上的据点——邮轮“赤城丸”上。“夜”组织同国外财阀以及某政治团体达成了某种见不得光的协议。
    第八卷：大讨伐。为遏制“夜”之行径，彭白羽号召武术界同门前往讨伐。此次事件得到了世界媒体的关注，各国媒体记者云集公海，想要捕捉到这一史上最难见到的场景。此刻，袁昆与叶大千、秦北霄“三人小组”出场，画有青色脸谱的银发少年吸引了媒体的注意，成为了众人追逐的焦点。
    第九卷：赤城之战。“夜”之五天神悉数现身，“赤城之战”一触即发，自火器发明以来，史上最强的“武术时代”来袭。脱胎换骨的袁昆以及各路武术达人睥睨众生，世界在颤抖中迎来暴力高潮。
    七、试读章节（不少于10章20000字）：
    50万字以上原创网络小说：每章2000字出头或3000字出头（只能选一种，建议2000字出头）；
    18-35万字用于出版的精品网络小说，分章建议每章1800-4500字区间内，为阅读体验，不建议过多，或过少。
    董江波网络文学评论专著《网络文学十六讲》，欢迎收藏阅读，以及投推荐票。

 第15章 做网络工匠OR网络作家，有梦想的网文

    2019年，中国网络文学正式迈入第21个年头，网络文学行业，也彻底告别闭门造车、埋头苦干的通常型状态，正式进入到中国文学和世界文学的视野范围，或者不如说是聚光灯下。
    在网络文学这样的新情况、新地位之下，网络文学未来怎么样、如何前行？相信每一个网络文学从业者，都在心中规划着属于自己的网络文学的未来一年，甚至几年的蓝图远景。
    作为一名网络文学编职人员，同时又是网络小说写作者，我将就自己从业网络文学编辑工作十五年以来，所积累的网络文学实际管理工作经验，谈一谈网络文学的行业促进问题。
    一、网络文学开始了新一轮的大浪淘沙，网络作家需要辨别一下，自己到底是工匠还是作家。
    在网络文学作品签约工作中，不止有一位作者，找到我的微信上，“质问”我，之前签他的作品好好的，已经在我所负责的网络小说网站上写了三本了，这第四本，为什么不签他的了。
    我让他把之前写的三本书，略详细的大纲介绍发过来，我重点看一下。第一本，我感觉还挺好的，而且，这个故事核，创作时间也比较早：女主，一名医生，穿越到过去，用现代的医理，拯救了家族，赢得了荣耀。但第二、三本，却跟第一本“一模一样”，故事套路，人物，不过从帝王家变动到了小康之家，乃至贫穷人家的简单场景变换而已。第四本，仍旧是这样，这次换了一个古代商贾之家，医女要拯救一个没落的世代商家了。
    这四部作品的基本介绍看完，我瞬间明白了，这个作者被编辑拒稿的原因所在。
    编辑也跟我说道，如果不是看在第一本数字阅读销售成绩不错的份上，第二和第三本肯定不会签了，作者没有长进，本本一个套路。后来这两本成绩不好，而且情节雷同处较多，第四本，具体签约编辑就直接拒签了。
    这样的情况，在实际网络文学作品签约过程中，绝对不是少数。类似的网络作家和作者，那是大有人在。甚至有的网络作家写过十几本书了，仍旧处在这样的状态中。这样的网络作家，其实不是作家，而是工匠，具备批量生产一部部同类作品的工匠。但这样的网络作家，对网络文学行业的进步，贡献值很低。可以说，只贡献了热闹，没贡献任何成就。
    未来大浪淘沙被淘掉的，多是这一类“工匠型”的网络文学作家。而反观网络文学新人，热情有想法，具备成长的潜质；网络文学中坚力量作家，有坚持有梦想，有成神希望；网络文学大神，位置已然到哪儿，创作水准，还是非常有保证的，难只在创新和高峰。
    当前，网络作家和作者，是该好好的辨别一下，自己到底是工匠，还是作家了。
    二、挖掘自身独特身份背景，实现由“网络工匠”到“网络作家”质的飞越。
    对这位辛苦找到我微信，并“质问”我的网络作者，我和她的责编商量了一下，责编具体执笔，出了一套作品整改方案给我，并根据我的创作要求，跟作者进行了深入沟通。
    几天后，作者来感谢我，说和自己责编商量好了，下周就开新书，自己的创作方向，也更清晰了。说完，还把作品的身份卡，详细发我看了，并详细跟我讲了其中的精华。
    经过了解，这位作者，是某省最著名医院的一位中医师，而且已经是该院中医师中青一代里的佼佼者，业余时间爱好写网络小说，具备很强大扎实的中医知识。并且，经过进一步深挖，她原来竟然是学西医的，并且已经硕士毕业，只是后来改学的中医。这是该网络作家，区别于其他网络作家最独特的身份背景。
    最终，这个作者决定开始写以医生这个职业为背景的现代都市现实题材小说。从穿越女医文转型开始写现实题材作品，这不得不说是质的飞越。他修改后的新身份卡我看了，跟前三部作品相比，确实有了质的飞越。从他2000字大纲的人物设定、情节、背景等综合来看，这本书会很不错，具备一个初级ip的价值。
    而在我写这篇文章的时候，这本书，以近百万级的价格，售出了影视改编权。可以说，这位作者，转型很成功。真正由网络工匠，转型成为了一名真正的网络作家。
    我对网文具体签约编辑的要求不高，一个月签5到10部范围内的作品，每部作品都得有身份卡，以全景反映作者现状和该作品创作计划；同时，对处于创作迷茫期，但具备一定实力的作者，我也有意识的引导其开始转型，在身份卡的撰写和敲定当中，让其得到长足的成长。
    三、网络作家一定是有门槛的，坚持作家腾飞体系，有意识打造网站签约作家品牌力。
    十五年来的网络文学编辑工作经验，让我相信，网络作家，这个名字，不是叫出来的，而是靠作品写出来的，网络作家，是有门槛的，你开始写网络文学作品的，就可以叫什么网络作者，但是，真正有一定代表性的作品了，才能被称之为网络作家。
    网络作家除了安心写作，是需要品牌维护和包装宣传的，网络作家的成长进阶之路，是一个网络文学企业成功的必由之途。
    我入行第七年，也即是2011年初，就开始严格执行网络作者腾飞体系，包括网站主动打造作者和作家自主进化两部分。
    1、主动打造作者培养对象为公司网络小说网站买断分成和全版权买断签约作品。
    奖励核心细则包括：
    （1）作家新闻一篇：由公司市场部撰写，通发不少于7家全国性重点新闻媒体网站，及公司小说网站公告、公司官网新闻动态、微信、微博、今日头条等自主自媒体平台（注：有些品宣平台，是随着媒体的发展变化，后来才加入的）。
    （2）作家专访一篇：由公司市场部撰写，通发不少于7家全国性重点新闻媒体网站，及公司小说网站公告、公司官网新闻动态、微信、微博、今日头条等自主自媒体平台。
    （3）买断增值：对签约网络作家作者，下一本书仍然能够买断分成或全版权买断签约的，稿费直接上浮10%-30%不等。如果质量精进，下一本作品签约稿费上调幅度超过30%也不是没可能，对于好的再次签约作品，作者得到的分成比例，也能够得到提高。
    2、作者自主进化培养对象，为公司网络小说网站买断分成和全版权买断签约作品。
    培养核心细则包括：
    （1）作家自媒体建立：由公司市场部负责，跟进并协助作者进行读者qq群、微信朋友圈、微博和微信公众号等自媒体的创建和使用；分享作品的同时，建立起作者本身稳定的粉丝群。作家通过在公司网络小说网站写作，一到两年的时间坚持，就能够拥有数量不少的忠实读者群。
    （2）作家参与自媒体作品讨论：作家作品发布在公司网络小说网站和各自媒体平台销售方后，读者的评论、销售方的专访和促销活动、贴吧论坛的活动，作家要经常性参与回复，以建立起与读者的良好互动，让读者陪着作者一起成长。
    四、网络文学本身也在自主进步，可以说是，行业梯队建设卓有成效，网络文学从业者都有着光明的未来梦想。
    其实，这些年来，网络文学行业从业者，都在有意无意的做着梯队建设工作，我本人，则于2008年初，就创建了网络文学行业的第一个兴趣小组——网络文学俱乐部（一开始叫：中国文学站长俱乐部），一直坚持线下聚会和线上活动到2013年初，基本上做到了每月一聚的频繁程度，将当是时国内所有网络小说网站和文学论坛的核心编职人员，组织到了一起，每家和每家，才真正开始有了互动。而在2008年之前，各网络小说网站，确实是各自为战，几乎不交流的状态。
    严格意义上讲，我们网络文学从业者，并没有做好一种机制，让源源不断的文学爱好者通过鼓励和扶持，成为网络作者，乃至网络作家，并不断成长，我们虽然一直在有意无意做这个事情，但这个梯队建设，仍然没有系统性、制度性和持续性，而只是自发性的。目前，可以说，就是爱好、兴趣、责任和精神，在支撑着。
    钱的问题，当然是要紧的，但又不是唯一要紧的。因为，对于绝大多数网络作家来讲，写作本身就是一种爱好，而不是职业。真正靠网络作家这个职业全职生活的，在六百多万名网络作者队伍当中，千不及三五，总数不过四五千人。
    但是，网络文学跟所有文学现象和文学题材一样，又有新陈代谢的规律，需要大量新鲜血液进来。
    梯队建设怎么做，除了网站的福利和成长之外，还需要各级政府、机构、协会相关部门的扶持和引导，比如我们作协系统，各级各类的培训、学习、表彰、评比，要让网络作家充分参与进来，成为其中不可或缺的一类。客观上来讲，现在的参与多是事后奖励，没有鼓励到新人、中坚级网络作家，几千块或一、两万块钱，对于开始写作没几年的网络作家来讲，那就是甘霖雨露，但对于已经成名以久的网络作家来讲，就只是一种荣誉性质了。
    总结表彰是非常需要的，我们需要树立典型和目标。但发掘新人和草根网络作家，也同样重要。从中长期来讲，网络文学行业，新人和草根，要远远比大神级作家，重要性大得多，这是培养一支重点网络作家新生团队，形成中国网络文学作家合理梯队，为中国网络文学培养新生力量的大工程。
    在目前的应试体制教育下，出来一个作家很不容易。高考目前最公平，但也很残酷。我们都是亲历者，上学之后根本没有时间看闲书了，寒暑假也不可避免的被各种补习班和兴趣班占据了。
    即使是这样的情况下，现在的儿童少年青年人群，对阅读文学作品，尤其是网络文学作品，还保持着最浓厚的兴趣，他们阅读量非常大，爱好阅读，这是一件很伟大的事情。面对这种现象，我从人类阅读学习的规律来讲，看书就是兴趣，不是非要读什么特定书目，这种特定意义不大。绝大多数人都不是深度的书迷和研究者，是不喜欢读难读难解的书的。
    而读者，正是网络文学行业进步和梯队建设的重要一环，不可或缺。
    我始终认为，喜欢类型小说、通俗小说为主的网络文学阅读，这没什么不好的，阅读就是兴趣和喜欢。只要是好故事，让人受益深思，具备正能量的，就值得阅读。以往的各级各类扶持工作，对这部分网络小说，有一些忽略，今后的工作，需要补上。
    网络文学本身有着内在驱动性，这二十来年，也一直在自主进步，比如我曾负责的一个网络小说网站，原来定位就是大众阅读平台，前后一气收了2万多部小说，几乎是来者不拒，但效益不好；后来，我接手后，重新定位，转型发展，走类型化、差异化、垂直化的精品网络文学阅读路线，经过半年的探索和发展，效益和口碑都得到了明显的改观。
    说到底，现在网络作家签约工作，比传统作家投稿，那还要严格得多，你要写一本新书可以，先要准备一个身份卡和不少于2万字试读，通过了，才可以写，通不过，就得重新构思、重来一遍。
    而往往，实际的通过率，只有15%不到。也就是说，每10个投稿的网络作者，就有8.5个，被拒稿。
    传统作家，先不说投稿成功率，但基本上不需要准备这个身份卡。但网络文学投稿需要准备了，作者简介，三百字的内容简介，人物小传， 2000字大纲，小说特色描述，分章细纲；这样一项一项弄下来，网络文学本身，质量上升了不止一个档次。在这种情况下，网络文学有了突击式的可喜进步。
    中国网络文学走过20年后，真正进入了深水区的发展，创新、提升、反映当前火热美好的现实生活，满足中国人民日益增长的精神食粮要求，也摆在了每一个网络作家、每一个网络文学从业者面前。方向，已经指明，但路需要网络文学从业者自己走，自己去开辟。
    我们也希望，对于有成就的新一代年轻作家，尤其是网络作家，纳入各省市的评级评职称计划，也开始给网络作家评职称。新人型的网络作家，也就是说，20岁、30岁、40岁的，这些作家才是中国文学的未来。
    让这些网络作家，感觉到温暖和关怀，让那些还在努力奋斗而没有成名的作家们感觉到暖心，这样，他们才能更大更快的迈开脚步，走向前进。
    我们的关怀，其实，就是给了他们梦想。我相信，这个梦想是确切的有的，是光明的，是看得见，摸得着的，是很具体的。网络文学从业者的光明梦想和中华民族伟大的光辉梦想，是息息相关，休戚与共的。
    我也相信，这个光明的未来的梦想，也一定会实现。
    董江波网络文学评论专著《网络文学十六讲》，欢迎收藏阅读，以及投推荐票。

 第16章 一名老D员，老网编和新作者对网络文

    各位领导、老师、同行，大家下午好。我是网络文学作家、网文老编辑董江波，网名叫冷得像风，网编圈也喜欢称我为冷风。能够参加这次z国网络作家重走长征路主题采风活动，即兴奋又感动。
    一、我是一名老g产d员，2003年冬天，参加入d积极分子培训并在山西师范大学d校学习结业，2004年春y备，2004年7月1号庄严宣誓，加入伟大z国g产d。今年，我31岁了（指发言时的2016年），屈指算来，19岁入d，已过去12年多。
    可当年入d学习的情景，仍如在眼前，我的普通话，带着较浓的山西话音，但响亮、洪亮有感情。2003年秋天的一个夜晚，当时的山西师范大学文学院副院长、学工组长瞿守宇老师z织文学院第三z部积极分子集中学习d章，选学生上去领读，第一个选中了我。
    我捧着d章，在那里读，不知不觉，就读了三分之二还多。我记得，瞿老师笑着说了句，“好，听的入迷了哦。”
    我听完，很是兴奋，也高兴。后来，专业学习之余，积极参与d团活动。2007年6月，实习结束，返校论文答辩的时候，瞿老师把我叫到他办公室，把一个山西师范大学校级优秀g产d员的证书，递给了我。
    说实话，我很感动，那一刻。这是非常高的荣誉，我觉得，比省级优秀毕业生，都要光荣许多许多。
    2007年7月1号，距离我毕业离校倒数第5天，我在学校大礼堂，重温入d誓词，重新向d宣誓。
    不要笑话我，那天，我落泪了，单纯的感动。
    二、我是一名老编辑，2004年，就开始混迹各大文学论坛，查一下“冷得像风”这个账号，大多是2002年到2003年间注册的，而于2004年开始活跃。
    写文，不管长短，实在少得可怜，大多都是关于文学论坛管理、活动、事务、评点他人作品的东西，活托托一早期网络文学编辑的样子。
    这样散漫的状态，一直持续到2008年3月，这月起的未来一年，我先后做了三件大事:第一，创建半壁江原创w学网（后更名为半壁江中w网）；第二，创建明月阁小s网；第三，跟一众网络文学从业者同行一起创建了z国文学站长俱l部（后更名为网络文学俱l部），从此以后，我们网络文学运营、编辑人员，有了定期的聚h机制，相应的论坛、q群、w信群也建立齐备。
    这个俱l部，成为z国网络文学从业者汇聚在一起的首例，也对z国网络文学从业者的叫流互通，起到了关键里程碑的作用，前前后后聚h近百次，参与网编、作者多达上千人。
    而也是在这一年，我就一头扎入了网络文学行业，从此，一个与网络文学纠缠不清的老编辑冷得像风（也有很多人叫我“冷风”）出炉了。
    三、我是一个新作者，编辑是一件为人作嫁衣的好事，很多网编，本身也是从作者转行来的，当然，也有很多作者，是由网编转来的。我，则由网编转成了作者。
    2012年12月的一个周五，我在三亚开当时所在公司t涯社区一年一度的高峰论坛，闲暇时读着朋友一本刚出版的网络小说，是青春校园题材的，这本书叫《一混五六年》。原来，也可以这样写故事啊，我兴趣大振，感觉上来，当夜就写了8000多字，几乎是一气呵成。
    第二天上午，看这个稿，发现这是一个长篇的开头，我很顺利的写了下去，后来，这本书除了网络连载、录有声，还有出版社出版了。从此，开始了每天3000字，一周坚持5天雷打不动的写作生涯。
    离大神，还有一段不小的距离，但一年一本书，2013年算起，今年是第4本刚刚完结，第5本写了40多万字了。而稿费收入，也成为我每月收入的稳定部分，我很是高兴。
    我还有很长的写作路要走，这辈子，跟网络文学，是分不开、割不断了。
    话题回到这次z国作家协会组织的z国网络作家重走长征路主题采风活动，我认为，长征精神的代代传承，就像写作这样浓厚的兴趣一样，与代代中华儿女分不开了，坚忍不拔、民族精神、信仰力量、……这些美好有力量的词语，就浮现在我们脑中。
    回顾那段艰苦卓绝的奋斗历史：h军指战员在长征途中表现出了对革m理想和事业无比的忠诚、坚定的信念，表现出了不怕牺牲、敢于胜利的无c阶ji乐观主义精神，表现出了顾全大局、严守纪律、亲密团结的高尚品德。这些构成了伟大的长征精神：不怕牺牲、前赴后继，勇往直前、坚韧不拔，众志成城、团结互助，百折不挠和克服困难。
    当我们在这里，学习、回顾、感受这些精神的时候，我们心潮澎湃、不能自已。洗礼后的灵魂，一定会体现在刀笔上，体现在键盘上，体现在屏幕上。我们相信自己，终究会写出，让灵魂满意、让s想动容的作品。
    z国网络作家，奋起！你们看，前边始终是光明的。
    谢谢大家。（此文为网络文学作家、网文资深编辑董江波于2016年9月参加z国网络作家重走长征路主题采风活动上的发言）

 第17章 网络文学从业人员现状和招聘修书编辑

    网络文学行业真正备受关注是在2013年年底，因为“剑网行动”和“扫黄打非”，多个严重涉黄小说网站或门户网站读书频道被查被关停被处罚，多位责任编辑或网站相关负责人因涉嫌问题严重，存在重大内容问题，而被批捕。
    这一年的剑网行动，让网络文学行业和网络文学从业者，曝光在整个社会公众的面前。
    客观又通俗的来讲，一直以来，网络文学从业者，都是一个比较low的存在，目前看似网络文学如日中天，但总的直接从业人员（编辑+运营+商务），都没有达到1万人（该文写作时间2015年底时的相关数据）。行业地位商务最高、其实是运营、最后是编辑；编辑里，又按重视程序分为：签约编辑、审稿编辑和修书编辑。可以说，修书编辑，是等级最低的一环。
    因为这三类职位工资差不多（编辑+运营+商务），所以差别，就差在行业等级地位不同上。
    1、整体行业不是热门的品类，招人要求长期以来非常低：
    网络文学业务部门（编辑部、移动阅读部、商务部）说一个实话，直到现在，这还是一个被大家认为很low的工作，虽然我们从业者，并不这样认为，但我们暂时改变不了很多非行业人士的想法。
    如果说编辑部、商务部，只要招个机灵的，编辑部重看书能力，商务部注沟通能力，还能带出来。那修书编辑（美曰其名为运营策划、运营编辑）是没有办法带出来的，必须招拥有过相关经验的人。
    虽然有所不同，但你可以理解为传统出版社的校对一职，这是一个很苦逼而low的职位。我的两个原修书编辑，在半壁江中文网2013年下半年招聘时，我并没有问他们什么学历。今天一问才知道，他们两个，一个中专，一个大专，并不是本科。
    2、找正儿八经本科生，目前来讲的不可行性：
    为什么不招一个本科应届生，或往届生；往届生问题不谈，他们自己不来应聘，而是考虑其他行业；
    应届生，一个原因是他没有校对的基本功底，更不会改书的内容，甚至少量续写书；另外一个原因是，兴匆匆来上班了，原来就是一个“校对”啊。导致如果不转岗（我们无岗可转），就会很快流失掉。
    无任何相关工作经验难以胜任，又看不上这一工种工作，导致本科生目前并不适合这个岗位。
    3、为什么一定要看重行业经验：
    行业很小，单纯编辑类，就4000-5000个，而且超过一半以上集中在北京城里，其他少半分布在上海、广东和浙江等地。
    为了能够使这份工作，能够正常进行，我们只能在这个4000-5000人的范围里选。
    在招人中，我们是本着公司目前这个岗位的定位而定人，我们公开发出招聘广告，在招聘的过程中，主动来面试的。对于他们，只要能够做得了我招的这份工作，选a选b，还是选c，对我们差别不大。在同等能力下，我们更看重忠诚，入职后，能稳定从事这份工作。
    并且，我们跟每一个最终入职的都诚信约定，至少要稳定做业务6个月以上，否则，就达不成入职职位原定目标，当然，也无法完全享受该职位的最终福利和奖金。
    4、对招聘人员的看法：
    对于中小型网络文学网站，比如原先长江中文网初始的二十余人团队，我当时的想法，还是以其的实际工作经验和能力为主，学历是次要的，甚至除商务非常重沟通外，其他岗位，也是以执行能力为主要。
    等我们工作就绪了，收入非常可期稳定了。可以招一些本科毕业，甚至重点大学毕业的学生，帮传带，把他们培养出来，放到各岗上，以为预备力量。
    目前来看，我们没有时间和精力，去培养这类“素人”（刚大学毕业，毫无任何经验的人）。
    同样的金钱，如果在两个名牌大学生和没学历但有从业经验人员中选择，我们肯定选后者。我们要的是能干事的人。
    短期内，如果网络文学行业从业者，定硬性指标为大学本科及以上（很多网络文学企业，都这么定了），这修书编辑其实很难招到人，可修书编辑的重要性，只有网络文学网站的工作人员，才知道，那是多么的重要（这句话，我今天的2019年8月3日精改这篇文章时，才觉得，当时的这个说法，今天愈加重要）。
    通过社会渠道，我们进行了充分的招聘，而且以大学毕业生为主，或者有一定文学阅读或写作经验的大学毕业生，但对方一听是“校对”后，不管工资多少，都要么拒绝，要么直接就没来面试了。
    修书这个工作需要建立在大量的阅读经验基础上，枯燥乏味，说白了没多大发展前途，还要耐得住性子坐得住，高学历的没几个愿意做，有经验的更是少之又少，有过工作经验的往往工资都比较高，所以人员流失率很低，行业内哪里有离职的基本很快就被其他同行招走了，根本不需要通过投简历去找工作，另外修书还需要会改书，补充内容，能改书的就更少，这就需要招有过写作经验的，尤其是有过网络文学运营经验，写作经验（他自己写过小说）和修书经验的，更难能可贵，工资高企。
    综上，所以我们在招聘的时候，更多的是强调工作经验，并没有过多的在意学历，我们还有3个月的试用期，双向选择，通过试用期的观察，如果不行，这期间也有时间去再招更合适的。一步招到位，就目前这个行业和价格来说确实很不好招。
    目前看来，网络文学行业的招聘，仍然面临着这样的问题。或许，今天的深度整合，转型发展，这个问题，在未来三到五年内，能够得到解决。
    董江波网络文学评论专著《网络文学十六讲》，欢迎收藏阅读，以及投推荐票。

 第18章 前言：网络文学企业经营的市场公关宣

    在于2008年3月，入行创办网络文学网站半壁江中文网之前，虽然一直身在网络文学行业，但都是业余爱好。我的正式全职，一直从事的是广告公关行业。
    我2006年秋来京，从一个外省（山西省）边缘网络文学行业人士，接触到网络文学行业的中心地带后，开始逐一拜访当时的各大网络文学网站编辑和运营负责人。
    这也是后来，我能够出面组织，成立中国网络文学首个行业组织——网络文学俱乐部（原名：中国文学站长俱乐部）的重要原因。
    拜访后发现，当时的网络文学网站，虽然已经初步羽翼丰满，盛景初现，但却在市场公关宣传和舆情问题上，几乎是零的空白。
    于是，2007年初，直到2013年12月，我几乎全情投入到半壁江中文网的经营当中，并且，随即于2010年6月，又创办了明月阁小说网。这七年时间里，我几乎走遍了当时重点的全国六十余家网络文学网站（当然，当时大多数重点网络文学网站，都高度集中在北京，也提供了很大便利），为他们团队普及讲授最基本的市场公关宣传和舆情知识。那时，也写下了很多市场公关宣传和舆情处理的小文，那七年多以来，无数网络文学人，从中受益，接下来，我就重点盘点，整理出这些文章。
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 第19章 企业面对网络负面雨情常常陷入的三大

    今天想到就网络负面舆情，或者说是人们通常指的网络危机公关谈一点心得，缘起于最近联络我的一些中国企业公关策划部负责人，竟然对网络负面舆情认识是如此的浅显，而相关企业的高管，竟然对负面舆情事件的看法和处理意见，是如此的简单粗暴。
    想到从事公共关系行业三年多来，自己经手处理的数十件网络负面舆情事件，深感此种情况，在中国企业，特别是高知名度和中国500强企业和处于各个行业领导者地位的企业，在这一方面，是如此惊人的相似，这种状况，令人叹息！
    下面，我就结合自己从事网络负面舆情处理三年多来的积累，以及运营半壁江中文网两年（本文写于2010年3月）的经验，谈一下中国企业在面对网络负面舆情和危机公关事件时，常常会陷入的5大误区，以为我们网络文学企业，提供市场公共关系的参考。
    这5大误区，往往导致网络负面舆情变得更加严重，或者是为未来的长远发展埋下大量隐患，导致企业品牌美誉度和影响力发生巨大倒退，甚至消亡。
    第一大误区：无法正确区分网络负面舆情和网络危机公关事件；网络负面舆情是指，由于企业长期缺乏对网络舆情口碑的维护和企业正面信息的报道，导致网络负面声音一边倒的发生。但这些负面，都集中在发牢騒或者查无实据的情况上边；网络危机公关事件是指，网络上出现了可能严重影响企业品牌形象的信息，比如企业领导人造假、德行事件，或者企业产品门事件等等的。
    对这两者，要区别对待，网络负面舆情，需要建立长效监测机制，随时把握动向，并且稳定进行较长期的正面信息发布。据我的经验，如果企业年营业额超过1个亿，或者是某个细分行业的no1，这时，就该有长期的公关，即正面信息发布的必要了。而对于网络危机事件的处理，则就需要启动网络危机事件处理机制了。这方面的公关处理办法，笔者会专门撰文详述，这里就不细叙。
    第二大误区：追求绝对干净的网络舆情环境；企业领导和公关策划部（有的企业是市场部）负责人，看到网络上有说自己不好的信息了，马上就要求公关公司，务必全处理干净了，我要让别人（主要是企业投资者和消费者）看到一个完全正面的企业网络环境。
    这完全是一个常识错误，网络的特征是即时化、海量化、不可控制化，没有任何人能够操作舆情，一些自己宣称功力强大的网络公关公司，也无法做到这一点，笔者本人就是业界中人，自然心知肚明。
    真正良好的效果是，企业正面信息：企业负面信息，由2：8甚至1：9的恶化状态，逐渐向5：5甚至6：4、7：3的状态演变。最终形成网络争鸣，让消费者对企业有一个客观公平的判断。
    第三大误区：临时抱佛脚；中国企业，不重视品牌美誉度的程度，已几乎到了让人吃惊的地步。往往是，平时不进行任何公共关系维护，不进行任何正面信息发布，不进行任何公益csr事项，一切以gdp和营业额、利润为准。等到事情来了，抱着付一笔钱的目的，才找到公关公司，要求解决，可这个时候，却为时已晚。
    有不少业内朋友曾跟我说过，假设一种情况，某知名品牌饮料在全世界的装瓶厂，全部着火，一夜之间化为灰烬了，但它一周后，就能重新崛起。我说信。因为这个饮料，一年仅在中国公益csr的公关资金，就高达3000万以上。经年累月的品牌经营，让它的网络舆情一直稳定处于6：4的最佳状态。
    品牌的经营和网络舆情的维护，是一项长期的工作，是造就十年企业，百年品牌的终极捷境。笔者仅就经验谈谈，望中国企业引之为戒，否则，悔之晚以。中国企业，距离品牌这两个字，还有很长很长的路要走。
    而已经深处转型期的网络文学企业，更是如此，自媒体和粉丝经济时代的到来，让网络文学企业，不仅要关注企业本身舆情，对于签约网络作家的舆情重视，也将提到了日程之上。否则，一次舆情事件，就将导致严重的后果，届时，将悔之晚矣。
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 第20章 企业透明营销时代到来给网络文学行业

    “钱多，人傻，赶快来”，造就企业营销黄金时代
    这句话原本是形容上世纪90年代，中国农村地区进城务工创业潮蠢动，城市人口购买力井喷、消费力大涨的情况。但这句话，也生动的形容了当时中国企业的营销传播方式，一言以盖之，那就是告知。
    90年代，你只需要把企业的名字、产品、服务、新产品、新服务不断的通过传媒方式告诉消费者，通常就很容易形成一场旺盛的购买风。刚刚看到这些新鲜玩意儿的中国人，急于尝鲜尝新，在他们眼中，一切都是好的、新奇的，他们既然有一些闲钱，就要把这些闲钱用在这种满足好的、新奇的不断购买上。
    而那个时候，传媒方式也比较简单，广播和电视充当了人们的传声筒，个别收入更多、社会地位相对较高的人，还会受到报刊杂志的影响，而到90年代后期，报刊杂志的影响力逐渐上升，广播的影响力逐渐下降，形成电视为主，报刊杂志次之，广播最末的三足鼎立形式。
    中国的消费者们，在哪个年代，根本没有任何发声的渠道，只能是被动的听和接受。中国互联网发展确实比较滞后，只有少数城市发达地区，在上世纪末才开始拥有互联网，而绝大多数地区，基本上直到1998年中，甚至更晚一些的时候，才开始有了“冲浪”上网一说，而比较悲剧的是，这个时候，你也只是到网上看看、玩玩，至于说一说，是再后来的事情了。
    因此，这段时间，是中国企业和外资企业营销传播的初始阶段，也即是被很多营销人员称之为企业营销的“黄金时代”。这个黄金的意思是，你只要做好自己企业产品和服务的告知工作，就ok了，你的产品和服务就可能成为一时的流行和畅销了。
    “钱不好赚，米共不好吃”，企业营销进入白银时代
    上世纪90年代末期和21世纪初期的几年，是中国互联网发展的黄金时代。这个黄金时代的基础是，之前的中国互联网几乎是一穷二白的状态。
    互联网一旦起来，就进入了疯狂的发展阶段，就像当时媒体里说的，“60多岁种地的大爷，嘴里都念叨着上网买好种子了。”
    互联网的一大好处是，把真正的一部分知情权给到了消费者，有了知情权，消费者就知道了对比，知道了查别人对该产品该服务的评价（口碑），消费者买东西，由之前的两眼一抹黑只听商家瞎掰，迅速变成了两眼比较的清明。虽然互联网信息暂时还是记者编辑们写的内容（公关稿）占据主动，但毕竟还是有大量的个体的声音涌了上来，这些声音，有助于我们不再做“钱多人傻”的傻冒。产品和服务，已经进入了消费者和作为产品服务提供方的企业持续博弈的阶段。
    于是，在企业由完全的告知式营销手段，转变到与消费者互动（尤其是消费者体验、口碑、售后、回访、老用户优惠特权）阶段的路上，企业开始大力感叹“钱太不好赚了”。这个不好赚，并不是像很多企业主经常讲的，消费者变聪明了。错！并不是消费者变聪明了，而是由于互联网的出现，消费者有了基本的知情权和比较权。如果企业在这个阶段，还是一味坚持只管告知式的营销手段，那消费者不买单也就太正常了。
    题外话是：消费者一直是聪明的，别把任何消费者当傻子。
    “情感和责任让企业很受伤”，需要“真”字的营销青铜时代
    不要把自己想的很高尚，我们做企业、做产品、做服务的一个主要目的，就是为了赚钱；而主要目标呢？是要赚到更多的钱。企业、产品和服务的第一首要目的，就是赚钱；之后才是其他的，比如：解决了多少工作岗位、交了多少税、捐赠了多少钱物、做了多少绿色环保的事情等等。
    当时间跨过2008年的时候，尤其是北京奥运会的来临，中国民族自信心飞一般的提升，并且，事实上这时候的物质生活和精神生活也是史无前例的丰富，巨达3亿量级的社会主流购买阶层，拥有着前所未有的知情权、选择权和比较权，数以亿计的产品、服务几乎都不再有专营这样一种说法，各行各业都开始拥有基本的竞争，甚至在很多行业出现了剧烈异常的竞争。虽然这个主动是这样的艰辛艰难，但市场总算是完全进入到消费者占主动的时代。
    孔子在几千年前就预料到了——“饱暖而思淫和欲”。而这个“淫和欲”，具体到产品和服务上，就是一种“情感”的满足。在产品质量和数量能够充分满足消费者需求的前提下，只有能够额外满足消费者“情感诉求”的企业，才能够获得售卖的机会。于是，时代要求企业在做营销传播的时候，必须从消费者的“情感诉求”出发，满足他们“情感”层面的需要。那些看不到这一点的企业，毫无例外，不是在苟延残喘，就是已经死掉了。
    而在2008年5月12日汶川大地震之后，这种“情感诉求”升华到了企业社会责任感（csr），当时一度出现民众呼吁企业和名人捐款的场景，如果你这个企业和名人不捐款，那你这个企业和名人就是存在问题，就是没有社会责任感。而这种社会责任感的突然爆发，也成就了一些中国民族品牌。
    在这之后，企业社会责任感迅速进入中国大众的眼球和思想里。经过四年的发展，这个社会责任感，呈现出了多方面的内容，主要包括：第一，首当其冲的肯定是捐款；第二，对绿色环保做出的努力；第三，公益类的活动和行为，比如向中国贫困地区捐衣捐物捐免费午餐，资助孩子完成学业和梦想等等；第四，其他广义范围上的体现企业社会责任感的事情，比如，现在的微博打拐、寻人等。
    除了那些拥有地球上最牛最好产品和服务的企业，其他99.9999999%的企业，都在“情感和责任”上很受伤。而这样牛哄哄的企业，你用十个手指数两遍，绝对能数完，并且，他们也还时不时的被人质疑使用“血汗工厂”代工。
    在这种情形下，尤其是在自媒体手段过度丰富的今天（社区论坛、sns、博客、微博、微信、视频、图片分享站等），企业基本上身处在了一个透明营销的时代，而破解“情感营销”和“社会责任感营销”的法宝，就是一个“真”字。做真服务、真产品，用真心对待员工、消费者，用真心对待自己，真真实实的做好每一份产品、每一份服务。万般法宝刁难，都敌不过一个真字。
    而我们网络文学企业，也只有真正让作品回归作品，真正把“内容为王”四个字做到极致，这样才能拥有真正灿烂的未来，而不是如过江之鲫，被淹没在了历史当中。
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 第21章 品牌企业论坛公关（自媒体公关）不能

    写这篇文章的原因是，最近（指2009年中，当时的web2.0公关其实就是指现在的自媒体）越来越多的客户，开始接受我们的web2.0公关传播方式，简单地说，web2.0意即传统电视、电影、纸质报刊、网络1.0新闻之外的其他网络推广手段，主要包括论坛（社区）、博客、sns、知识营销、搜索引擎营销、邮箱推送、短视频等方式。这次主要谈品牌企业论坛公关的问题。
    企业进入论坛的愿望和出发点是好的，论坛无论大小，都是一类核心用户的聚集地，是比较精准的公关影响手段，比如，一个瘦身社区，往往聚集了喜爱并有强烈瘦身想法的人群，并且，这个人群的省区化形式比较集中，比如某打折社区，就基本上是北京女生们在活动。
    但这种好的想法，目前看来，大多数企业还是停留在理想化的想象和执行要求上，不仅给公关公司带来很大困惑，而且对企业的品牌的长期美誉度养成，以及随后持续进行的论坛公关，造成了不利，甚至破坏性的影响。
    目前，我们在论坛上能够看到的公关稿，大致有三类：
    一类是较为温和的公关稿，即是以热点时事，或者坛友容易关注的话题为引，然后将企业品牌、活动和产品信息巧妙写入其中；这是我们第一推荐的公关方式，潜默移化将广告信息插入，同时又给阅读受众带来有用的或感兴趣的信息，他们乐于点击、回复，甚至推荐给身边好友看。
    这种作法的好处是，可以为企业品牌在论坛的长期公关营造一个好的外部环境和论坛管理者环境，保持企业信息能够长期不断得到展露，逐渐形成稳定的口碑。
    二类是生硬的、类似1.0新闻的公关稿，简言之，就是将网站新闻直接发到论坛上。大家都知道，企业类的网站新闻，几乎全是企业的公关宣传行为，简而言之，其实就是企业花宣传费用发的，一条30-2000元不等，这种新闻，是企业为了直接在门户站上宣传企业活动、品牌的动态的，几乎就像是企业的公告。我们不建议企业在论坛公关和自媒体发布时，采用这种方式，最低的容忍是，一季度这样的贴子，只能发布一轮。
    这样的新闻，以非常直白的广告形式，发到不产生稿费的论坛上，后果可想而知，话题的生硬、不适合坛友性格、无时事感兴趣信息，不仅导致坛友讨厌，而且也可能导致论坛管理者将该品牌直接拉入受监控名单，甚至黑名单，直接破坏了企业的品牌口碑和论坛公关环境。
    第三类几乎是所有论坛管理者和坛友无法容忍的，就是在贴子中夹带关键词超链接。一般只有网络企业，或企业的网络活动时，才采用这种办法。
    我认为，这种推广方式，几乎没有任何作用，只能给网络企业或企业的活动网站增加一点权重，具备seo的作用，但对企业的品牌、销量，没有任何好的影响，只能把企业论坛公关的方式堵死。此种方式，我们一般建议以im（指点对点，直发邮件、微信和qq的方式）的网络公关方式替换。
    总而言页，结合我进入网络公关行业两年半（指2007年初到2009年中这段时间），来操作的15个世界五百强或中国五百强企业的网络公关效果来说，第一类论坛公关方式，是上选之选。
    而目前，结合综合舆情来看，网络文学企业，依然是选择以企业品牌展露为主，而以导流为辅的自媒体公关方式，才是正道。完全以导流为需求，则容易走偏，甚至突破底限。
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 第22章 网络文学企业必须进行网络危机公关的

    本来是不打算写这篇文章的，但朋友给我转来了三天前（指写作这篇文章的2009年7月）的一份手机电子报，据称，阅读这份手机电子报的朋友非常多。在网络热词盘点这一个小栏目里，出现了一个新词，“网络某社会”，又称网络公关广告公司。
    在这个新词盘点里，手机报编辑说，网络公关广告公司能够帮助企业处理网络危机公关、甚至能够掌握影响网络舆论，如此等等，把网络公关广告公司与网络某社会等同了起来。
    对于此类观点，我不认同。网络公关广告公司的出现，是跟市场需求有关的。随着网络这个第四媒体（广播、报刊、电视一般指前三媒体）迅速成长壮大起来，企业和个人，越来越重视它的信息性和影响性，网络已经成为传播信息、影响受众的一个重要平台。
    网络信息的特点，是电视、电影、纸媒等传统媒介所完全不具备的，这种特点，直接导致了企业网络危机公关的巨大需求，由此，网络公关广告公司就诞生了，所谓应市场之需而生，这完全跟“网络某社会”是两码事。
    下面讲一讲导致企业必须进行网络危机公关的网络信息特点：
    a、网络信息的滞留性。平面媒体或电视媒体，报道发生后，如果再没有跟进报道，再想要进行查询，非常困难，一般需要去城市样报中心，调过往的视频等等。而这些，绝大多数人，都没这样的精力和条件，你就是想查，也难以进行。
    网络媒体不一样，负面或不实报道出现后，它将永久存在，你什么时候搜索，它都会跳出来，让你看个够。
    b、网络信息的互动性。或许你看完电视报道或者读完报纸报道后，狠狠的骂一顿，或者打电话到电视台，算是最大的反应了。
    网络的出现，你这种反应和不满，完全可以发到网上，你还可以就此事撰写新的评论发布，进一步扩大事件曝光度，让更多的人看到。
    c、网络信息的扩散性。所谓现实中的口口相传，在网络上发扬光大，变成了站站相传，从一个网站到另一个网站，从一个自媒体到另一个自媒体，从一个大v到另外一个大v，呈现了几何级数的变化，瞬间让一个事件由无到有，由有到小，由小到大，由大到巨大，甚至无人不知，无人不晓。
    d、网络信息的不可控性。从第三点出发，你沟通处理的速度，永远赶不上新消息产生和传播的速度，网络的反应，就是链式反应，你控制不了。
    如此四点，决定了网络这个信息平台，单凭企业的力量无法应对。由此，整合网民、网媒、企业等等力量的网络公关广告公司应运而生。
    而网络文学企业，本身就是起源于互联网的诞生，可以说，是互联网的众多亲儿子中的一个，因此，网络文学企业更需要具备危机公关意识。
    但客观的说，目前，纵观整个网络文学行业，不管是核心的几十家重点网络文学企业，还是其他几千家中小网络文学企业，在网络危机公关方面，都只处于最低级的否认状态，就是网上有什么声音，除了否认，只有否认。
    网络文学企业，必须进行网络危机公关，但首先，行业从业者，得要有网络危机公关的意识，目前看来，这种意识，还在培养当中。
    网络文学企业网络危机公关，任重而道远。
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 第23章 全民自媒体时代来临，任何悲壮的奇迹

    我写这篇文章的时候（依旧是2009年中）很是感叹，现在，每每听到有人，而且是有一定社会地位的人说，你们网络作家，就是瞎胡写写，尽是些没有营养的东西时，我就会想起这篇文章，这篇文章，用来回敬他们，再好不过了。
    ……
    看完网络作家端木刑天写的《直面凛冽的车轮，不鸟砸来的破鞋》，心里就突然涌起了这样一句话。一开始，我是不想用这个题目的，因为是要为同样的网络作家万小刀的《一个民工的江湖》北京签售写些东西的，这个题目有点拗，但我很深切的明白：小刀写的是生活，是真实，是彻痛后的感悟，是与沽名钓誉之辈有一个清晰的界限的。于是，我坦然的用了这个题目。
    那天中午一点多到达北京，坐公交、坐地铁，倒地铁，再加上最后300来米的跑步，终于在小刀签售会结束前10分钟赶到了西单北京图书大厦。
    届时，北京广播电台的牛力主持正在跟小刀进行现场对话，对面的三排座位坐满了人，后边是黑压压的观众、粉丝和看客们。我挤到售书的位置，拿下两本。这才来得及喘口气，仔细打量小刀。这时，我的浑身已经汗流浃背了。
    小刀有些腼腆，一个历经生活沧桑的邻家大哥哥的模样，这是直接的感受。他在说话的时候，有一些小心谨慎的感觉，远没有他的文字那样淋漓犀利，这是我农村家乡的父亲、大哥、母亲、婶叔，还有哪些辍学务农的兄弟姐妹们，说话时常有的一种腼腆和谨慎。
    我不知道所谓“城市女”向小刀现场扔鞋的事情，我带着一种很欣赏很感触的心情，看着小刀和牛力主持最后几分钟的交谈，由于心情有些激动，我几乎没听进一个字去。牛力一说完最后的话，我就跑了过去，“小刀，我是董江波，也就是冷得像风，哈哈。”
    然后手就握在一起，小刀给我签名，这时，旁边的一个大学生模样的男生对小刀说，“小刀，您能送我一本书吗？”一脸的羞涩和忐忑，这种说话的感觉，只有乡里的亲人们才会有，小刀送了他，写签名的时候很用力，很认真，让我嫉妒了一下。
    可我现在听到了城市女向小刀扔鞋的事情，她匆匆而有计划的一扔，然后冒出一句：臭农民，滚回农村去。这句话，绝对是震憾的，绝对是理直气壮的说出来的，然后她就跑了，这一跑，说明她还是有一点自知之明的，没有自大到无以复加。
    鞋照例是砸不到人的，也不可能砸到。但一句臭农民+滚+农村的字眼，委实让人觉得悲壮，让人觉得这些人的人性悲哀、麻木和小市民的心理，近代一百多年来，竟然一点儿也没有变过；往历史上说去，竟然是2000多年来一直没有变过。
    这让我又联想起了，从2005年后兴起的忽悠风，赵本山、范伟和高秀敏领头兴起的这股忽悠风，没过几年，已经演变成人人都在忽悠了。我想，这三位老艺术家，现在肯定后悔，不该表演“忽悠”，这种表演，简直成了示范学习了。
    一个农民工、一个文学青年，一个坚持自己梦想的男人，想做一点事情，想写一点网络文学文章，唤起对一个群体，一种现象的关注，却莫明的被忽悠了一大把，被一个所谓的城市女，以“总统待遇”的扔鞋式方式忽悠了一把。然后，这个城市女兴冲冲的跑了，留下了一辈子“值得”大加回忆和激动的一幕。
    末了，我还是用题目来结尾吧：全民自媒体年代，人人忽悠成为可能，任何悲壮的奇迹也都有可能。网络文学作家万小刀签售被扔鞋，就是一次悲壮的奇迹。但我还是有一点希望的，有梦想，想做些事情的人，还是有的，像端木、小刀、不坏，等等等等。
    ……
    现在，不坏和小刀，不再写网络文章了，而是去做自媒体，或者经营公司了。端木刑天还在写，但归于直接出版、不上网了。
    但可喜的是，十年过去了，网络文学作家团队越来越大，发展越来越好了。没有人因为某些极个别文学评论专家“网络文艺不是文艺，网络文学不是文学”，“要给文学写作和文学爱好设门槛”的狭窄观念阻拦，它成长起来了。
    我直到现在，仍然觉得，成为作家、专家，确实需要门槛和要求；但爱好文学，爱好写作，永远都不需要门槛。这一类的专家，可以休矣。
    去翻转吧，这一类的专家。
    董江波网络文学评论专著《网络文学十六讲》，欢迎收藏阅读，以及投推荐票。

 第24章 谈谈网络公关广告中使用一篇新闻营造

    刚刚（指2011年初）执行完一个项目的发布工作，无论是各搜索引擎新闻搜索，还是各搜索引擎网页搜索，还是网站本身的浏览，效果都非常不错。
    可以说，这个项目，是使用一篇新闻营造网络品牌声音确实不错，远超网络新闻发布及格线之上的执行。但这执行，却是费了一番说服力。
    客户刚找到我的时候，其实只想沟通发布四家：新浪，搜狐，网易和腾讯。就是四大新闻门户网站呗。而且他认为，这四家门户，只要能够沟通发布了一二家，就可以了，宣传效果就达到了。其实，这是一种很大的误区。
    第一个问题：浏览率没法量化。虽然我们都知道，发布新闻，不管是娱乐，还是资讯，财经，生活等等，点击率肯定会有的，但这个点击率却无法量化呈现，关键是，你也看不到啊。
    在频道首页以下的发布方式，主要包括四级频道，列表入口和一条链接三种方式，点击率的量化，更没法判断。仅靠四大门户网站的忠实用户群，难以形成品牌声势。
    第二个问题：浏览新闻方式的变化。随着搜索引擎和自媒体的高度发展，由以前较单一的到四大门户或别的门户看新闻的人群，已逐步有了转变，很多网友直接到搜索引擎搜，更多的网友，直接看各类自媒体网站精准推送的新闻，这种新的方式去看。
    目前（指2008年中），按照国内互联网中心较权威的数字，看新闻的网友，已经有54%靠搜索引擎，而这个数据，只是2010年12月底，按保守估计，目前至少达到60%以上。
    第三个问题：网络传播，先有量，然后有质。搜索引擎新闻源收录，也同样是这个问题，一般情况下，发布十家搜索引擎新闻源，才能够换得搜索引擎新闻2-4家收录，搜索引擎网页4-6收录。如果这个量上不去，一般损失60%的潜在点击率。
    因此，我给出客户，发布6家全国级门户，6家全国级行业门户，5家地方级门户和3家全国级时尚门户的建议。并且，这些网站，都是各搜索引擎收录非常棒+自身流量较好+用户群较核心精准的网站。
    客户接受了我的建议，最终达到了更好的发布效果。我想，要做网络公关广告和推广的时候，不能说是客户说什么就做什么，我们要从最大化客户的出发点出发。如果有更好的方案，相信每个人都会接受。
    客观来讲，这个经验，对于汽车、手机、医药，乃至整个快消品和奢侈品行业，已经是常识。对我们网络文学行业，却是需要刚开始学习的知识，这也直接导致，网络文学虽然备受亿万人众关注，但实际上，网络文学行业企业，却在整个互联网上，声量甚微，没有正常意识的网络公关广告意识。
    客观来讲，网络文学行业企业网络公关广告事务，刚刚开始，刚刚起步，任重而道远。
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 第25章 网络公关传播创意模式谈（俗称点子）

    网络公关传播，某种程度上就是靠创意吃饭，没有好的创意，具体到后续直接的公关传播，没有好的文章支撑，是很难打动客户的。但接到一个方案后，猛着头想创意，或者召集一堆人“头脑风暴”，往往却是雷声大雨点小，得出的东西很少。所以，网络公关传播是要遵循一定的创意模式的。
    下面，本人就根据从事“网络公关广告整合营销”的经验，再结合前辈同仁的教诲，总结一下网络公关传播创意模式的一般方法：
    a、模仿法，通俗点儿说就是“天下文章一大抄”的意思，把发生的事件，换个模式，照葫芦画瓢。比如：法国整出来个索吻女，中国就照样搞了个邀舞女，手法模式，几乎一样。但却也令人觉得独特。
    b、借势法，借助某项和某个全网关注的事项和点，进行传播。比如：可口可乐和中国联想借助北京奥运会火炬传递的公关传播，王老吉（加多宝）在汶川大地震之时捐助一个亿后的后续传播，这都可以归入到借势中来。
    c、颠覆法，这是一种完全颠覆传统思维和审美习惯的网络公关手法，最为典型的就是芙蓉姐姐，大龄女青年，s型，容貌极普遍，摆弄姿态，一炮走红。采用这种方法，最应该注意的是，要防止损害企业品牌形象的问题发生。
    d、偏执狂式：行为艺术现在风行到了网上，现在非常流行的快闪族也主要是以网络的形式风行传播，并被引入到公关传播的范畴。偏执狂式有打造第一的概念，是前人从未做过的，靠“第一”来吸引眼球。
    e、连载式：从，明朝那些事儿；成都，今夜我将你遗忘；到鬼吹灯、盗墓笔记的兴起，每一部连载无不吸引了数千万的点击，并且，后续还在吸引着点击。目前，这种长篇连载式的办法，被网络公关公司引入到了传播手法当中，已逐渐地吸引了一批知名的公司前来尝试进行。其实，徐静蕾的博客，就是一大连载（本文写于2009年中，那时候，博客的热度，还可以）。
    f、借势名人，其实，这个都不用说，略有公关广告常识的人，就明了了。名人的关注度，那自然没说的，跟名人绑定的事件，那肯定也是水涨船高。
    g、pk法，这是韩寒、郭敬明在2013年及之前经常用的招，或者是想借韩、郭出名的人经常用的招，pk一番，两方知名度，都提高了。
    h、恐吓营销法，电视购物广告经常来这一套，比如：你想卖一空气净化器啊，就狂分析室内空气不好，好像不买就会怎么怎么着，有些人信了，就买了。恐吓的效应，往往是很高的。比如，有专家说，普通屏幕对眼睛伤害太大，led不伤害啊，于是，人们就狂买led，这不，效果就来了。
    i、网络红人式，其实就是创造网络红人。借势名人，往往费用很高不划算，那就自己创造一个网络红人呗，美照美事再加上推荐，数量大了，人就火了，绝大多数网络红人就是这样起来的。起来后，就是公司进行网络传播的巨大工具了。
    j、活动式炒作：现实中的比如：超女、快男等等，网络上，也可以进行各式各样的活动，大家熟悉的抢楼层得奖品，就是最简单的。
    k、概念式：比如80后、富二代等等，提出一个概念，影响一个群体，然后就达到一个传播的效果了。这是网络公关传播比较高级的内涵。
    l、品类式：这应该说是网络公关广告创意的顶峰处了。比如：百度——全球最大的中文搜索引擎；阿里巴巴——全球最大的b2b网站等等，品类的树立，往往与其他同类产生了区隔，建立起了品牌。
    网络公关传播，或者说网络整合营销，多是以上十二种方法，某一种，或某几种的运用，或者是某两某几种的配合。掌握了一定的模式，创意工作进行起来，就会得心应手了。
    但纵观目前的网络文学行业企业和作家，仍旧还停留在地推活动（参加线下各种活动）加发点儿网络新闻稿的初级阶段。这种初级阶段，比较契合2009年及以前的中国传媒和受众接受情况，而现在，有一点儿格格不入了。
    如果综合运用好自媒体，及网络文学行业企业自身的平台（官网、网络文学小说网站、自媒体号），成为网络文学企业营销公关传播的重中之重。
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 第26章 网络危机事件攻关的一般处理方法和步

    随着互联网在中国的逐渐普及化、大众化，每一个网民都成为了一个个“新闻源”，这些数以亿计的新闻源通过种种网络方式，将以往一些仅仅小范围传播的事情，迅速发散为全网性的“网络消息”。
    特别是近两年来，网络舆论和声音，在国家“反腐倡廉”中起到了非常好的促进作用，对于揭露极少数人的超越法律和底线行为，让生活环境更好，为人们开通了另一道发表观点的大门。这些，都是互联网普及化后的正面效应。
    但客观的讲，任何事情事物，都有两面性。在互联网上的，就有一些刻意编造的故事，真假难分。之前有“乡村老师”的恶意公关炒作，后来又有“农夫山泉”、“统一”的砷含量超标事件，网络这个双刃刀，对企业品牌的伤害，也是非常巨大的。如何破解这种几乎是“碰瓷式”的品牌危机公关事件呢?下面略讲一下企业网络危机事件的一般处理方法和步骤。
    为了方便写作，我把网络危机公关事件分为四类，a类，一般网络公关危机；b类，纠缠性网络公关危机；c类，影响类网络公关危机；d类，严重网络公关危机。
    第一，对待a类事件，方法是手握实质性证据物和说明文件，沟通媒体进行撤稿。适用于比较小的网络危机事件公关，对不实的负面新闻，针对发布网站，进行沟通删除处理，面对实质性的证据物和说明文件，对方不再重复发，网络新闻媒体的声音，中立起来。一般到此阶段，a类事件就可以息事宁人。如若不然，则转化为b类了。
    第二，对待b类纠缠性网络公关危机，方法是疏堵结合。一方面要沟通媒体进行撤稿，另外一方面，还需发布大量正面信息，进行解释说明，以此来冲淡事件影响，形成网络正常的争议，从而淡化事件。此阶段，一般在正面信息不断披露的强大公关力度下，松散的纠缠曝光式的所谓危机公关往往会瓦解。如若不然，就会成为影响类网络公关危机。
    第三，对待c类事件，一般前三类事件，都是捕风捉影式的，见风就是雨，情况往往是网民对企业的误解和知晓度不够造成的。c类事件，很少有网络直接发布的，一般是纸媒深度采访，这个时候，只需要企业方，手握实质性证据和严肃的说明，对所发布纸媒沟通协商，要求媒体全面发布撤稿函。以平面出版物的撤稿函方式发给各大网站撤函，撤除网络新闻，再加上第一和第二步的配合，一般可以处理完毕。当然，遇到个别媒体，企业那就不是沟通，而是动用法律关系，维护自己的正当权益了。但跟媒体打官司，很值得，能够保全品牌，并处理潜在的企业内部严重问题，避免了企业走向破产深渊。
    第四，对待d类事件，只有断臂求生。网络危机事件到了这一步，说明这个潜在问题可能会相当可怕了，根本不是别人乱说，而是你企业，真存在此类问题。但企业的品牌价值，还不能让它倒闭。这时，就要在企业内部找到问题根源。企业要发出正面的申明，严惩相关当事人和处理相关问题，以雷厉风行的态势赢得品牌生存机会。结合前三步，只要不是企业整体经营人集体恶意刻意的行为，一般企业都能够获得涅槃重生的机会。
    而值得一提的是，这四种网络危机公关的处理方法，都需要有非常专业的公关广告公司，特别是整合公关广告公司的配合和支持。否则，单凭企业的自我市场公关力量，最大的可能是，会将a类危机变成b类，b类变成c类，c类搞成d类，那样，一个好好的品牌就完蛋了。
    在这里，还要提醒一点，日常市场公关工作当中，专业的预防监测和预警监控特别重要，令企业后悔的是：往往每个月少花了十几万块，或者上千万公关广告费用，却一下子损失了上千万甚至数亿元。
    而那种认为，出了网络危机，把相关文章沟通删除就ok的想法，更是大有问题，网络危机公关是一件非常微妙、变化性强的事件，如若应对不当，必将产生巨大的负面影响。企业ceo们，当慎之又慎。
    从网络文学企业最近五年的网络危机公关情况，以及相应的市场公关执行来看，显然，网络文学企业整体还处于“我不是，不是这样的……”这种最初级的、尚未入门的网络危机公关水平。
    希望这篇文章，能够给网络文学企业带来一丝启迪。
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 第27章 微博(自媒体)矩阵式营销不神秘，考验

    对于绝大多数企事业单位和行政单位来讲，微博绝对是一次横空崛起（本文写于2013年初）。这次崛起，顿时让无数企业和行政营销宣传工作人员手足无措，甚至把一些人拖入了极其尴尬和窘迫的境地。于是，微博突然就被捧到了营销的殿堂里来；于是，一大忽儿所谓的微博营销专家就粉墨登场，讲各种玄之又玄的理论，听前一头雾水，听后还是一头雾水；于是，一种叫微博管理员的高薪新型职业就出现了。
    在轰轰烈烈的微博开设和进驻告一段落后，对于企事业单位和行政单位来讲，不仅仅只是多了一个微博帐号而已。这个微博帐号，成了一把具备无限广泛度和快速传播度的双刃剑，正向的力量做得好，那可以四两搏千斤，短时间为企业赢得巨大声誉甚至利益；但如果舆情发布不得当，那面临的最严重的可能就是企业品牌严重受损，甚至可能影响到企业的生存和发展。
    在这样的情况下，微博营销专家们提出了“微博矩阵式营销”的理念，通过微博矩阵式营销，可以有效实现用好和发布好微博这个新生事物，让它成为企业前进的正能量。但专家的无限拔高，把这个理论整得云里雾里，不知所云。
    今天，笔者就以天涯社区为例，提供一个简单易行而通俗好懂的“微博矩阵式营销”方法。
    一、“树型目录”式微博矩阵的建立
    树型目录想必我们都非常清楚，简明点儿说，其实就是一个金字塔型的结构。结构很明白，但却是对公司执行力的一个严重考验，“树型目录”式微博的建立，考验的就是公司的执行力。
    以当时天涯社区开通微博账号为例，天涯社区“树型目录”式微博矩阵的建立共分6级：
    第一级是“天涯社区”微博帐号；
    第二级是“天涯社会”、“天涯文学”、“天涯北京”等二级聚合平台的帐号；
    第三级是天涯具体版块微博帐号的建立，比如娱乐八卦、舞文弄墨、天涯杂谈等；
    第四级是天涯社区各内容平台运营人员微博帐号的建立；
    第五级是天涯社区各具体版块版主人员微博帐号的建立；
    第六级是搜集和联系、帮助和发展天涯社区各具体版块活跃和核心会员的微博帐号。
    “树型目录”式微博矩阵的建立，看似简单易行，但实际推行起来，却是对推行者跨部门沟通能力、组织能力、协调能力、领导能力、维护能力和有没有足够权力和约束力的一次重大考验。
    微博矩阵的建立，几乎涉及到公司所有的部门，工作量虽小，但每一份工作量，都要归结到一个具体的个人，不亚于对全公司成员的一次每日小时间量管理。事虽小而容易解决，但却是对公司领导层决策力和推行力的严峻考验。
    二、“树型目录”式微博矩阵的运行
    微博矩阵的运行，总体而言，是一件声势浩大的工作；但这件很大的工作量，却细分到了公司每一个个人的身上，就只是占用到工作的间隙，又或者只是10-20分钟时间的工作量了。这个量虽小，但聚积并坚持下来，却会产生量变到质变的效应，让微博成为企业正向力量快速、深度、广泛宣传的最佳平台之一。
    以天涯社区为例，我们当时以单条微博的传播推广为例来说明，第一级帐号“天涯社区”发布了一条微博，这条微博，可能是活动，可能是公司讯息，也可能是其他，总之是对天涯社区有利的内容。一级帐号发出去后，二级帐号“天涯文学”等纷纷评论+转发；之后，第三级帐号再纷纷评论+转发二级帐号的，以此类推，一直到第六级帐号及第六级帐号的粉丝群。
    还是以天涯社区为例，六级帐号全部执行下来，综合所有微博帐号的粉丝影响力，保守估计，此条微博，将产生至少上百万次的品牌曝光，上十万次的深度影响。
    而这只是最简单的单条微博的传播推广，如果再加上第一级到第六级帐号之间的互相评论+转发，以及第一级到第六级帐号转发+评论非该级帐号之外其他帐号，所发布的有利于天涯社区公司的内容，这样的合力效应，将远远超出单条微博发布的影响力，这种超越的量级，肯定是以n次方为计量单位的。
    微博矩阵的运行，核心在于两个方面，首先是让具体微博号运营者，尤其是企业员工具体运营微博的人员养成习惯。不管是对于公司，还是对于具体的一个个个人，这都是两好合一好的事情，公司品牌和个人品牌都能够得到提升和关注。第二，就是激励和奖励机制的出台。企业不能把员工这每天十几二十分钟的付出时间，当作理所当然，要以荣誉奖励和物质金钱奖励的方式来激利员工，并且，这种荣誉奖励和物质金钱奖励要常规化，至少做到每季度，甚至每月一次。真正的企业管理者，不会只相信语言的力量，最强大的能够养成员工习惯的力量，只有物质和金钱奖励。
    看完了以“天涯社区”为例的示例，基本上能够对微博矩阵式营销从知之甚少到门门清，起码能够知道怎么去做这个事情。很多事情都是这样，我们不用明白它的道理，也不用明白为什么，只要明白该怎么做就行了。本文的目的，也既是要解决该怎么做的问题，绝不谈空大上的理论。
    我想，对于绝大多数互联网公司（也包括天涯社区在内），“树型目录”式微博矩阵营销团体的建立、运营，首先要解决的是运营人员（俗称编辑版主团队）细分对接到具体微博帐号的问题。虽然明知道这种营销方式影响力和作用巨大，但“树型目录”式微博矩阵的建立，却实际上增加了运营人员的工作时间和工作总量。
    因此，多劳多得，多产多得，并且考虑到实际产出比的绩效考量，就必须要严格执行。以互联网公司通常拥有的策划岗为例，就得摒弃之前以签单量为单一的考核目标，而是要包括签单量、实际回款量、撰写方案数、外出提案数、培训提案数及其他实际支持工作为内容的pbc考核。否则，pbc将包含过多的运气（如，实际签单800万，但只执行200万，只回款50万）和错失（如撰写方案和外出提案，但却实际没有签单，行业内基本的签单率为15:1，意既撰写和提15次案，才能够实际签单一次；存在过多的运气和错失情况）。而pbc目标过高而不切实际的确定，对于最终绩效的结果，也会产生不利的影响。
    以策划岗为例的绩效考核，对“树型目录”式微博矩阵的考核，具备着非常现实的意义，“树型目录”式微博矩阵营销工作的考核，得综合考核具体微博帐号的影响力、知名度、内容质量、转发评论情况等因素，并且，将这种考核放权下来，上一级负责对下一级的考核，并以此为准，各级进行相互抽检，抽检数目确定在10-20的范围。考核结果用于当月或当季奖励准则，并设临发事务处理奖。
    总之，不论是“树型目录”式微博矩阵的建立，运营，还是最终考核机制和奖励机制的运行，最核心的还是两项工作：执行力和坚持的力度，而坚持，说到底，还是执行力。画龙点睛一句话：微博矩阵式营销没那么神秘，考验的就是执行力。
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 第28章 延续和延伸，为何媒体都喜欢带有倾向

    法律法规有明确规定：新闻媒体如果对正在调查的案件报道严重失实或者恶意进行倾向报道，损害司法权威，违反法律规定的，将依法追究相应责任。
    此规定符合国际惯例，可当初出来时，立马就有名人大v、草根网红网上发文：这对媒体延续报道不利？请问什么叫延续报道？试举一例，比如前一段（指2009年中）发生的某地80后男主人全家殒命案，案件发生后对事实情况的报道，应该叫第一次报道吧？随后报道后续追踪、男主人被抓、往原发地运送嫌疑人、嫌疑人状态等等的，应该叫延续报道吧？
    而这些名人大v、草根网红所谓的延续报道，我看叫做“延伸报道”更为合适。还以上段例子为证，在案件还在调查当中时，任何对犯罪动机的猜测、媒体影响类报道，比如：将男主人公想象为妻子婚姻出轨的报复，或者男主人公有精神病等等，我觉得这就是延伸，这样的媒体，是很没有公理性的。
    媒体、名人大v和草根网红不能是线下论坛活动，大家坐在那里聊天侃大山吹牛，必须是有根源和来源的：1、媒体是一种众信的舆论，你在哪里猜测臆想，是要影响到别人的，你必须是客观公正可信的报道；2、媒体是导引的力量，你的猜测报道，会影响到网络舆论，甚至影响到更大范围，乃至案件调查；3、媒体的误导，可能导致灾难的后果。这都是有可怕的前车之鉴的。
    显然，很多媒体，特别是平面媒体，在这方面做得还是不太好，往往错把延伸当延续。
    而有些讽刺意味的是，虽然每个人都追求公正、客观等等，但这种延伸，却是有大众背景的。说到这里，又不得不说一下曰本这个国家，我觉得：这个大h族人太理性、都有点儿可怕了，绝对是未来能够跟世界各伟大族人并立的，大h族人的理性可怕，绝对要甚过美l坚族人。
    国人过春节，基本上都是各台的联欢晚会，种种过年七天乐的娱乐节目，都往往觉得没意思，提不起兴致来。可就在同时，有将近1/2弱的曰本国人，却在春节这几天，在看一个现场直播长达八九个小时的时事政治类的面对面对话节目，节目形式，就跟艺术人生或者咏乐汇一样，不过嘉宾多了点儿而已。
    但即便如此，曰本国家的人，仍然还是喜欢倾向报道，这种程度，只是比其他国家的人浅了一点点儿而已。究其原因，媒体为何都喜欢带有倾向的报道，这跟人的天性的根源是有密切关系的。
    a、体现一下道德的优越感。比如，欧m国家的媒体，在报道我g举办的宏大赛事现场时，也不忘提上几句“人的基本权利”的问题，让自豪的国人不爽一下，可这一下，却让欧m人爽了，这就是倾向，体现欧m人的人的基本权利和道德的优越感。
    其实，这种体现，完全是无中生有和造谣生事。
    b、满足猎奇、低俗的心理。出了行政人员、明星大腕的案件，就深挖第三者、绯闻，案件本身却到了次要的地位。因为大众好这一点儿，他不关心害了多少人，拿了多少钱，他只关心有多少个第三者。
    c、增加大众的谈资。新闻不重要，重要的是话题，比如这次（也指2009年）哥本哈根会议，大家纷纷关心某某某没见面，某某某不受邀请直接进入其他会场等等花边新闻，对会议搭成的协议本身，反倒没有多大热情。
    d、泛探求心理。比如：知道某某和某某某有点儿问题了，还想进一步了解他们怎么有的，细节是什么？媒体的延伸和猜测，就满足了这种心理。
    当然，还有媒体考虑发行量的问题。哥看的是传闻，哥不看新闻事实，事实不重要，延伸细节最重要。这也解释了一则：专家学者的相关新闻，往往为什么没有车祸新闻更引人注意的原因所在。
    这样的媒体特征，其实也解释了，为何网络文学一直以来，小白文、爽文大行其道，而精品文、文艺文却被关注寥寥，因为受众的这种探求心和倾向的心理。
    当然，作为内容的生产者和传播者，一味的追求市场，显然是舍本逐末的行为，树立标杆，让文学和网络文学本身，回到精品化、文艺化的态度，才是正理。
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 第29章 移动互联网时代信息的不对等和过度自

    我是做移动互联网的，这个说法很流行。但真实的情况是，我是做移动互联网这个产业链上内容产出这个环节的。从08年3月份开始，我坚持着做了一个网络文学原创网站，这个原创网，先是叫半壁江原创文学网，2011年元旦起，改名叫半壁江中文网。但改名前后，均还是做网络文学原创内容的。
    也正是因为这个网，我成为网络文学圈核心队伍的一员；2013年8月份的时候，半壁江中文网被一家出版集团北京精典博维公司整体给收了，这肯定算是网络文学圈和出版圈的一件大事，因这，我又成为出版圈核心队伍的一员；2013年和2014年，我又分别创作出版了自己的两本书，一本叫《孤男寡女》，一本叫《守候是我能给你最好的爱》，都是写青春写校园的；这样，我又成为青春校园类网络文学作家核心队伍的一员。
    但这三件大事，总结起来，还是离不开内容产出这个环节。将内容产出这个环节，划为移动互联网行业产业链上游，不管在专业领域还是大众领域讲，都是没有问题的。
    一、我们的服务角色是强势内容提供者
    移动互联网行业虽然是一个很长的产业链，但形象化的讲出来，还是比较简单的。内容的产出者-中间环节-内容的最终使用者。
    从产业链运作的方面来讲，这是一个纺锤型的结构，中间环节是纺锤的中部结构，内容产出者和最终使用者是两端。因为中间环节是操作时间和流程多而复杂的。而内容的产出和最终使用相对来讲，更为简单。
    但根据从业人数和使用人数这个概念上来讲，那就是一个哑铃结构了，中间环节是哑铃的中部。内容的产出者，是以百万计的，而内容的最终使用者是以亿为单位计算的；但中间环节，只是十数万的从业者。
    内容的产出者，具体说的就是一篇文章或一部小说的创作个体，及这个创作个体首次将作品全版权（既包含纸质出版、数字、有声、影视改编、游戏动漫、漫画改编等九大核心权利在内的全部版权）授权的公司。他们处于移动互联网行业的最上游。
    中间环节组成者比较复杂，创作个体首次将作品全版权授权的公司，很多都拥有9大核心技能中的一项，通常签入内容的，十有八九是纸质出版运营方（比如出版社、图书出版公司），或者是数字版权运营方（如起点、纵横等，当然也包括半壁江中文网）。中间环节，具体来讲，就是将一部小说的版权内容完全衍生化，从纸质出版、数字版权售卖、有声小说、影视剧改编播出、游戏改编上线、动漫改编播出、漫画改编出版、海外翻译出版、舞台剧改编演出，甚至部分作家签名书和字画艺术品的运营等。
    这10个领域，每一个领域，都是移动互联网的一个巨大产业。
    而最终的使用者，就是这10个领域的最终使用者，比如影视剧改编播出，就是电影和电视观众，及网络视频观众了。
    二、阅读塑造人，网络文学是重中之重
    具体到网络文学，目前网络文学阅读受众超过4亿，活跃读者超过2亿人，总签约网络文学作家超过60万人，能够靠写作养活自己的作者达到大几万人，每年产出50万字以上的长篇网络小说作品超过100万部，其中具备阅读价值的高达10万部左右。
    从这个数据上来看，我们绝对不是一个缺乏阅读的国家，国人也不是不喜欢阅读的人。那为什么给大家的感觉是，所有人都不喜欢阅读，书店都经营不善呢？
    那是因为，读者群高度集中在了10-26岁这个阶段。可以说，读书的人，90%以上的，集中在10-26岁这个阶段，这个阶段，高中生又独占了50%，剩下的以大学生和刚毕业三年内的人员为主。
    其他年龄段的读者也有，但数量级太小，支持不起一个行业的发展。只能退而为专业级的享受补助的小出版社和小受众群体。
    而从2003年开始，一代代走向社会的人，都基本上是读着网络文学长大的；而未来走向社会的人，还是这种情况。而我们社会，就得根据这样的情况，做出调整。而要塑造什么样人格的人，这个重任，基本上落在了阅读的内容产出，这个环节上。
    所以说，阅读塑造人，网络文学是重中之重。
    三、网络文学给了我们什么样的移动互联网经验
    a、信息的过于不对等
    或者很多人会有疑问，自从2009年初，w博这个东西开始进入我们的生活以来，哪还有什么信息不对等啊。就算是发生在几万公里外的事情，一条w博，我们就了解了。再加上后来的w信这种神器，每个人都是一个内容发散体，向外发布着一切的信息。
    移动互联网有一个说法，就是说，地球上所有人与人之间，只需要通过6个人，就可以相互认识。这个说法，看上去太不现实了。但只要对“某某搜索”这个东西有过接触的人都会理解到。说6个人，那是一个最高值了，一般都是通过6个以内的人，就足够认识了。
    那这个过于不对等是怎么回事呢？这个涉及到专业知识。
    每个个人都成为内容来源后，人们潜藏多年的表现和求知行动过于展现出来，几乎每个人都在自说自话，吸收并传播着自以为有道理的知识和信息。
    比如，一件事情，原先一个人对此一无所知，也没有渠道去了解，要去做这件事情，他只有听专业人士的意见，并按照这个意见来进行。
    但现在不同了，对这件事情，他会先去网络上搜索，并咨询各种各样专业和非专业的人士，之后得出自己的想法和决定。大家都知道，一个人一旦得出自己的想法和决定，就非常不容易改变了。
    得出决定后，他自己又得去找专业人士去执行。这个时候，专业人士再提意见，那就直接废了。结果，矛盾和相左就产生了。
    这完全就是信息过于对等后的不对等了。
    这是其一。另外的不对等还表现在选择上。
    由于移动互联网状态下，信息的大丰富，一方面让人受骗的可能性及选择性大大降低，但另一方面也带来的选择困难症和无法做到因人而最优化。
    比如，对于每一个个人来说，除了他自己的领域，其他领域，他只能尊重和执行专业人士的意见。
    但目前的情况下，因为信息大丰富，导致专业人士不再敢，或者不愿意提供适合每一个个人的因人而最优化的意见，而只是提供若干个选项给个人，就像做选择题一样。这导致每一个个人陷入了选择困难症和无法实现对个人的最优化执行。
    而这也是我所说信息严重不对等带来的最大的困惑。相信每个人都感同身受，不管你是哪个行业的。
    b、过度自信问题更大
    我经常跟家人说，如果一件事情你不了解，别人在问你的时候，一定要回答，这个我不知道或者这个我不清楚，你再问问专业人士吧。千万不能给对方一个似是而非、模棱两可的答案，而自己还心安理得，觉得帮了别人了。
    这个时候，往往是帮倒忙。
    我走在路上的时候，经常遇到问路的人，对于我知道的，不必说。如果不知道的，我就直接回答：不知道，你问问别人吧。但很大一部分人不这样，他回答：应该是往哪里哪里走，就到了。但是不是肯定，不敢肯定。
    这完全就是瞎指路了。走错路了，事小，重走就行了。但如果根据错误的建议，做了错误的事情，小的就是损失时间和金钱，大的，人就受到伤害甚至死亡了。
    这绝不是危言耸听。
    经常有文学爱好者给我打来电话，说想辞职，专职从事文学创作。我不提供建议，我只是问，文学创作是一个要坚持到10年以上的事情，有可能是，你辛苦写了10年以上，但还是一无所成。但这10年时间，你还得照样吃、住、行等。如果10年以后，成功了，我啥也不说了。但如果还是一无所成，那怎么办？
    作为这个行业的专业人士，我肯定得提供建议，首先是找一份工作，每个月有稳定的收入；然后，保证正常生活的情况下，将别人业余时间打牌、旅游、养猫狗的时间用到写作上。足够了。
    如果这样写10年以上，还是在文学创作上一事无成。这说明，你根本成不了作家。
    千万不要相信大器晚成，大器晚成的，都是二次成名。大器晚成的人，早年已经成名了，但成的是小名；后来再次成名，成的是大名。
    过度自信的问题是，坚信自己对这个了解，但实际上不了解，乱提供意见；坚持自己能够在一个领域成大家成大器，而不再专注于平常工作和生活。素不知，任何成大家成大器的人，他那个领域，都是最平常的工作和生活领域，都是人坚持十几甚至几十年做平常的工作得来的。
    坚持不了十几年或几十年人，这种状态叫什么呢？浮躁。对，没错，浮躁的，怎么可能成大事成大器呢！
    我在网络文学行业，连业余带专职，工作到第十五个年头了；写网络小说，也进入到第7年年头了。这个时候，别人叫我一句资深网文编辑，或者网络文学作家，我才敢应。
    但说到再大，比如网文顶级专家，或者网络文学大神，我还是有点儿迟疑再敢答应的。最后，与网络文学行业众君共勉。
    董江波网络文学评论专著《网络文学十六讲》，欢迎收藏阅读，以及投推荐票。

 第30章 网络文学和网络作家实际存在的一些问

    现阶段，针对网络文学和网络文学作家目前实际存在的一些问题和困难，以及对zuo协工作针对行的建议，我分成四个主要问题来谈：
    1、网络文学全国行奖项设置及网络作家评zhi称问题：具体到网络文学奖项的设立，网络文学作家的zuo协签约，重点题材（比如现实题材）网络文学作品的fu持，网络作家zhi称评级（国家一级、二级、三级和四级作家），目前都不够系统和持续行，在各地方zuo协xi统，基本上大多数省份，都是真空的状态。
    另外一个重要的事情是，以知名网络文学作家开设的个人工zuo室（公司），目前仍旧没有相应的shui收及优惠政ce。
    2、吃网络文学这kou饭容易，但创新能动行缺乏
    机遇：不再存在怀才不遇的尴尬，对于编辑和作者来讲，如果你具备工作能力，或者说作品写的好，不再存在默默无闻的情况。
    认真工作两三年，或者写两三年，就能够脱颖而出，这在哪怕是五年之前，都是不可想象的。尤其是，越来越多网络作家的作品，得以出版、拍成影视剧。
    挑战：但这导致很多网络作家，包括网站本身，不敢也不太愿意创新。比如，一个网络作家写大家都认为的“小白文”，网站赚钱，他本人赚钱，读者也看着很shuang。但如果他要变雅，变得更文学化。结果往往是粉丝大降，网站和他都赚不到钱了，而且读者还来骂？
    目前，对于网络作家创新创作，在gao原上攀高feng的整体的条件和情况，并不是太乐观。对于企业，这同样是一个比较突出的问题。
    目前确实也面临着比较yan重的问题，一个是普遍创新乏力；另一个是现实题材作品面临着yan重的断缺。
    客观因素，就是收入的问题，读者和市场在很大程度上决定了网络作家的创作，能够从网络文学行业赚到钱的网络作家，基本上是靠这个吃饭，维持生活的，如果他改变或者说创新，有可能就吃不到饭了。
    主观因素，还是回到之前的问题，评奖、qian约、fu持体系的缺乏系统行、持续行和常规行，这直接让很多想要创新的网络作家，直接放弃了。
    靠这个吃饭的网络作家，不得不按照读者和市场要求来创作；而靠这个想获得荣誉或认可的网络作家，也没有相应的荣誉行体现。
    这导致创新和现实题材，普通缺乏积极行，现有的，客观来讲，也多是面子gong程。
    具体来讲，一是针对网络文学作家，xi统的持续的评奖、qian约、fu持；二是，作家评zhi称和ji分luo户常住城市，尤其是北上广深四大一线城市的事情。三是，针对作家和网络作家开设的个人gong作室和公司，提供相应的shui收减mian等优惠zheng策，以xi引更多网络作家真正落在常居城市。
    3.网络作家zheng治si想工作还待继续加强，fu持加si想jiao育pei训，双管齐下。
    网络作家是一个单纯的qun体，我们在zheng治si想建设中，应大大加强相关政fu部men和各级各类she团对网络作家队wu的联系，xi统持续的执行网络文学评奖、qian约、fu持、pei训和zuo谈会工作。
    网络作家每一个，都又是影响力极其巨大的个人，少则有几百上千粉丝，多则达到几千万粉丝级别，一举一动，影响很大。
    如果我们不占ling这个阵di，那各种思chao，甚至问题极大的思xiang，就会占ling这些群ti。
    而且，客观的讲，最近几年以来，知名网络作家，甚至是大神级的网络作家，不当yan论或不当行为时时有发生，都也产生了巨大的负面影响。
    未来，这方面的工作，需要进一步加强。
    4.网络作家实际创作和生活中的一些具体问题。
    客观讲，绝大多数网络作家，生存状况，都比较差。任何行业，都是金字塔效应，大家只看到了顶端的几百位网络文学作家让人羡慕，但实际上，绝大多数网络作家，如果靠gao费，个人wen饱都不能解决。
    但网络作家，如果非大神级别的，就处在一个到处是怕怕怕的境地，一怕编辑不签他的作品，签了，又怕不推荐；二怕出版、有声、影视、游戏这些渠道，不买他的作品；三怕，zheng府相关zhu管bu门，一个tong知，好不容易写完的一百或几百万字，就没了被feng了。
    尤其是这个feng书，如果真是fa律、zong教、道德、违反zheng策规定的问题，这个作者活该。但实际上，很多被feng的小说，包括作者、编辑、网站运营、网络文学评论专家、衍生版权方，根本不知道，这部小说，哪里出现了问题，根本找不到问题所在。
    而且，被feng就完全没有修改的机会。feng了，就是pan了si刑了。我觉得，这种feng网络小说的行为和tong知，以后真的要慎之又慎。除非是明确有fa律、zong教、道德、违反zheng策规定的问题存在，否则，要起码给予指出问题，责令其修改的机会，而不是一feng了之。
    因为，虽然整个行业，表面上什么也不说，但对行业的伤害，是特别巨大的。
    而且，网络作家普遍比较真xing情，沟通过程中，可能会比较chong动和急躁，这个需要我们zheng府相关guan理部men，保持一定耐心和谅解。如果因为一次或两次沟通，就一棍子打死一个人或一个人的小说，甚至打死一家网站，一个类别，这个，对tuan结这个qun体，会产生很大影响。（本文为2018年3月27ri董江波在某座tan调yan会上的发yan部分节选）

 第31章 董江波专访编剧张巍陈彤：作家转行编

    因担当《杜拉拉升职记》编剧而一炮走红的张巍，携执编《马文的战争》的陈彤，本周三（指2013年上）一同出席了天涯文学和北京精典博维主办的第七届41°文化论坛。
    面对当前中国国内甚嚣尘上、但又疲惫频现的网络小说现状，张巍和陈彤分别谈了自己的看法。
    一、小说创作比剧本创作更讨巧，小说家（网络文学作家）转行编剧需要专业学习
    董江波：张巍、陈彤两位老师好，我是天涯文学的董江波，我想先问你们一个问题：中国现在有上万名网络小说作家，或者叫写手，甚至有人说成是十万，几十万。但在这么多写手里，能够靠网络小说写作赚钱成名的，简直屈指可数；能够做到混口饭吃的，也为数不多。于是，很多网络小说写手想往其他行业转，编剧这个行业尤其受欢迎。
    我想请两位谈谈，由一个成熟的网络小说写手，或者说网络文学作家，假设他写作功底比较强的话。如果他想转行做编剧，基本上他需要做一些什么？
    张巍：他需要上北京电影学院学习。这个不是开玩笑，是这样的，实际上我个人觉得他的转行有一个问题，他有题材选择和判断的问题。我认为，不是所有小说都能够畅销卖，我的小说一定也不是畅销小说，除非有一天这个小说改成电视剧红了，但也不会达到像《步步惊心》的那种销量。不可能，我也不会去想。这个和读者群有很大关系，和阅读方式有很大关系。
    我觉得，你所说这些写作功底很强的作者，他们的月收入应该不低。如果他们像你所说的，真要做影视编剧的话，他们已经红的那些小说，不一定部部都能改成影视作品。现在，我们看到很多畅销的网络小说，被改编成影视剧的过程中，也遇到了很多作品粉丝的抵制，或者是有些小说，被影视公司买了，却可能改编不了。首先，因为这个题材就会有问题，比如现在对穿越、盗墓、恐怖、涉案的题材，有一定的规避，改编这些小说作品都会出现题材限制的问题。但如果这些你都规避了，你能够写的剧本，也就是我们这种类型的了，这就得和我们抢市场了（笑）。
    董江波：那他们就执著了，就非抢不可了？
    张巍：我觉得这个比较困难，转写小说类型，这些网络小说家，在保持他们有新的亮点的同时，还要保持他们的粉丝群还是庞大的，这些粉丝不会因为他们转型而离他而去，不再关注他。我觉得，他们转型的阻碍，一大部分原因还是来自读者。并且，转型做编剧本身对他们来说就是考验，从小说作者转型到编剧，可以说是从自由的文学创作立刻变得规范化、正式化和职业化；同时，还有结构的问题，我和陈彤老师讨论过这个问题，怎么写故事大纲，写小说和写剧本简直是完全不同的习惯。陈彤老师是小说作者转行做的编剧，我是职业编剧写小说的；刚开始出现过这样的情况，同样的一本书，陈彤老师觉得是一个剧本，但我看了，就觉得，这不就是一部小说吗？
    陈彤：（笑）对，我那个剧本，所谓的剧本，给张巍老师看，说这不是小说嘛。
    张巍：陈彤老师和我的习惯会完全不同，但肯定是有一个转变的过程，对于很多写小说出身的，这个过程有可能比较辛苦。所以，我觉得对这些想做编剧的作者来说，你上一下我们学校的进修班，专业培训一学期，对于转型做编剧，会有一些专业层面上的帮助。
    陈彤：我觉得你是受正规的教育，相对比较容易。但是，我毕竟是和王海鸰老师一起写的，我写的时候，他会校正我很多习惯。我觉得，跟一个前辈，是会收获很多的。我把第一集写出来时，王海鸰老师说这个还是小说，我当时就不知道小说和剧本有什么差别，后来他把他的《中国式离婚》剧本和小说分别交给我看，让我对比一下。我一对比，当时就知道了，一个非常可笑的地方是，原来剧本得换场，小说是不换场的，举个简单的例子，小说里可以说多年以后，剧本你怎么写多年以后，这个多年以后，就是下一场戏了。
    二、剧本节奏更快，信息含量更大，对情境化呈现要求很高
    张巍：我觉得写小说可以很讨巧。比如，小说里面写我的心里面翻江倒海，大家一看就明白了。剧本呢？你怎么翻江倒海，演员要怎么演才能表现出他心里正在翻江倒海。
    陈彤：还有一个特别简单的例子，写小说说他是一个乏味的人，大家一看就理解了。但你写剧本，你让演员怎么演乏味。
    我记得写另外一个剧本，当时我就跟作者说，主人公是个乏味的人，所以他的家庭生活很沉闷很沉闷，她就离开他了，你要这么写你会把自己难死。为什么会难死？你怎么写他乏味？作者说，主人公每天回家就看报纸，然后看新闻节目，新闻节目完了以后就是看晚间新闻节目，然后就关电视上床睡觉。咱先不说怎么拍的问题，你要这么写观众会理解差错，观众会理解为这个男人爱学习，每天会看报纸爱学习，一个女人离开这样一个男人，是这个女人自己的损失。小说可以用很抽象的语言，但是剧本得把所有抽象的语言变成经典的情境。
    张巍：台词和动作。
    陈彤：对，就是你这个东西，能外化。
    张巍：可以被表现能被理解的。
    陈彤：能经典的，就是说出来都能理解的，所以这点儿讲，写喜剧要比写悲剧难，什么生死别离，眼泪就下来了，可是你说写喜剧，你的笑点和我们的笑点不一；最难的是写悲喜剧，这就更难。这个东西是戏剧上的东西，它和写小说不一样，写小说你可以渲染，你可以写那些形容词，让大家伤感，写剧本就不成了。
    三、以“新概念”为代表的庞大描述性语言不适用于剧本创作
    董江波：两位老师，能不能举一个这种“渲染”的实际的例子。
    张巍：我特别有经验，有一年，我的班上来了一个学生，据说当年在新概念拿了大奖。其实，我很怕新概念的获奖学生了，他的学生特别能渲染。这个学生，写一个早晨的薄雾的场景，用了3000字来描述，可能对于编剧来讲，连十几个字也用不了。
    他就写：一个骑单车的少年，在凌晨四点薄雾的海边。然后告诉我，要用王家卫那样的感觉去拍，要抽真，要深，要特别蓝，各种蓝，然后写的是各种明媚忧伤，你懂的，就是那个，我说不出那种词。
    陈彤：写小说的语言和电影电视剧的语言是完全不同的；写小说，就是有这种情绪描写，一个情绪你可能就要写3000字，那个叫文字好；但做剧本，你就得把文字好变成影视语言。
    张巍：这个情绪渲染在影视语言里没用。
    陈彤：当时，王海鸰老师跟我说，写剧本，你就是要写干货，一件事情接一件事情，或者一波未平另一波又起。如果是小说，他不抒情两千字是不可能的。
    张巍：我刚开始接触小说是，确实觉得小说好写，因为对我来说，小说不用改就是一气呵成，没有那种推翻重来的苦恼。
    陈彤：剧本经常推翻重来。
    张巍：然后一场对话，要好几千字过去了。在剧本上比较难处理，吵架我们可以写三五分钟，如果没有亮点，观众就会觉得闷觉得无聊。现在很多编剧他不能解决说话的问题，吵架，然后就是揪头发，互相扇耳光，然后大喊：你还我男人。各种诱惑。
    陈彤：那是韩剧。
    张巍：就是把我的男人还给我，看到各种，然后就开始踹他踢他，很多情节纠葛，感情纠葛，很多东西，这个很难的，确实不容易。
    陈彤：我这样来讲，写出一本好的小说可能容易，但就算写出一个差的剧本，也是很不容易的。
    张巍：我们的经验，改编小说成为剧本，不偏移了，字数就多了，比如我这本《太太万岁》，这样字数的小说要改编（董江波注：太太万岁约20万字），正常情况，只够五集电视剧的量；如果我是一个单纯写小说的，我怎么样把他变成三十集；就算对编剧来说，也是非常巨大的考验，不光是拓展，不光是丰富。
    陈彤：整个结构都要改。
    张巍：整个全盘的考虑，能保留什么，哪些能用，哪些不能用，其实是好小说难改，坏小说好改，改的好的电视剧都是坏小说改出来的，大部分（笑），这是实话。当然，好与坏是相对的，没有绝对。
    四、国产剧丰富和转型需要培养观众
    董江波：像我这个年纪的中国观众，我84年生人，尤其是女性观众特别喜欢美剧，两位老师以后会不会尝试这方面的创作，张巍老师的风格跟一些美剧还挺像的。
    张巍：你喜欢那种美剧？
    董江波：比如《欲望都市》。
    张巍：好想好想谈恋爱。
    董江波：但是，我们完全自己可以写。
    张巍：中国有那种类型的，比如《男人帮》嘛。
    董江波：但我觉得节奏太慢。
    陈彤：它是觉得节奏慢，你看美剧，会觉得它的节奏特别快，除了表面化的东西，他的语速非常快，他的结构推进就会非常快。说实话，美剧一集里面的信息咱们能弄好几集。
    张巍：我本人看不了，以及说话语速特别快的人。我曾经尝试一个很大的戏剧创作，那个戏在央视8套播出，播到12点。像我婆婆这样资深电视剧迷，7点钟出门散步，在溜弯，12点以前她肯定要睡了，她不能盯到这么晚。这样的结果是，由于有一集没看，她第二天就完全接不上，并且里边还有点家庭伦理的东西，她得问，怎么回事啊？怎么回事啊？
    我也看美剧，我也爱看那个戏，我也觉得主流电视剧慢。但是，咱们主流电视剧慢，主要是因为两低一高，低学历、低收入、高年龄，就是这种叫主流电视剧观众，我也很痛苦，就是我觉得一样的痛苦，我希望快，容量大节奏快，丰富，包括表现事情的尖锐。
    我觉得美剧都是，他写的都很尖锐。上面写一个死一个人，主妇们就都开始闹腾。我想，这个可能需要整个中国的电视剧市场的进步繁荣，以及观众们的给力，就是有这样的观众队伍出现，这样的电视剧才会出现；当那些个制片人们发现，这些人已经成为主要收视人群的时候，我们的剧种一定会变得更丰富。但我觉得，这个事目前在电视频道上貌似很困难，网络越来越发达，有各种的在线看，我自己都在线看。这样的国产电视剧转型，我看需要比较长时间的观众培养了。
    董江波：谢谢张巍老师，谢谢陈彤老师。我相信，随着中国影视剧市场的发展，随着网络文学进入深度开拓和转型期，这种转变，一定会来。
    董江波网络文学评论专著《网络文学十六讲》，欢迎收藏阅读，以及投推荐票。

 第32章 网络文学行业潜力巨大，但前提是好内

    接受某大型新闻门户网站编辑朋友在线问答式采访，主要从网络文学行业本身的角度谈了四个很具体的问题，这些问题，都是细而微的，对网络文学编辑和网络文学作家，都很具现实意义。对网络文学评论家和研究者，也会有启发。
    1、问：我看到文章说有签约作者和非签约作者的区别，这对于网络文学网站来说，各自规则是什么？就是这个签约什么待遇，流程如何？
    答：在我们网络文学网站来讲，确实分为签约作者和驻站作家两种。第一，签约作者，就是跟网络文学网站签定了作品版权协议的作者，享受网站的福利待遇（需要满足一定条件，比如，每天都更新，每月更新不少于12万字，这是基本），以及不同待遇的稿费收入（比如，往往是纯分成、保底+后期分成、买断三种）。
    稿费待遇不同，主要是考虑到作品本身质量、与当下流行趋势契合度、作者过往创作经历、作者本身知名度等综合因素考量。
    第二种，驻站作者（也就是非签约作者）就是作品虽然发布到了网络文学网站上，但由于种种原因，导致没有签约，说一千道一万，归根到底，还是网站觉得不考虑签约。当然，不签约，就享受不到任何福利和稿费。
    也就是说，签约作者，才有钱可拿；驻站作者，一毛钱也没有。说穿了，驻站作者，其实就是作者自己写着玩儿，也有一部分读者在跟读。但显然，无法跟签约作品相比。
    客观来讲，签约作者，就是在众多驻站作者中选出来的，只有拥有庞大的驻站作者基数，才能够产生签约作者，这个挑选工作，就是由网络文学网站的网文签约编辑来挑选的。1700多万网文作者，真正每年的签约作者数，说百中都选不到一，毫不为过。
    只是说，1998年网络文学诞生到现在20年的积累了，有70万余位签约作者了。实质上，签约作者跟驻站作者一比，就是一个零头。所以说，成为签约作者的门槛，也真的不低。
    2、问：码字、更新其实很辛苦，这个我是知道的，我想说，网络文学作者，收入两极化差距这么大、很大吗？
    答：很大，确实很巨大。我这么说吧，第三届网络文学+大会上所说的网络文学行业直接总产值230亿，大概只有10%的产值，作为稿费，分发到所有签约作者手中了。
    也就是说，70多万人，分23亿。但要命的是前20名网络作家，就分走了至少15亿。剩下的8亿，又被前21-500名（左右，误差不多于50名），分走了至少6亿。第501名到50000名（左右，误差不多于5000名），只能分剩下的2亿。
    而剩下的65万名签约网络作家，基本上是得不到任何收益的，或者说是几年下来，只有可怜的几百块钱，甚至几十块钱，更有可能连稿费满200块就支付的条件，都达不到。
    所以，用收入两极化差距，冰火两重天，形容网络作家的收入，再恰当不过了。
    当然，真正全职当网络作家的，在70多万名网络签约作者中，也真可以忽略不讲了。按我从业15年的经历，就算前500名的网络作家，也只有几十人，是专职从事网络文学创作的；剩下的，都有现实中的全职工作，网络文学创作，只是业余爱好而已。
    3、问：就您了解，新人们加入网络文学写作的行列，一般的目的都是什么?我记得您说过您也带过新人。是为了挣钱？好玩？
    答：客观的来讲，绝大多数新入加入网络文学写作，是为前100位网络文学大神的经历、知名度、名声和拿到手软的稿费，给吸引住了，自己也想通过写作几年，一朝封神，名利双收。这个不用讳言。在新加入网络文学写作的人群中，七八成的人，都是这样的心态。这个，也确实无可厚非。
    所以，绝大多数网络作者，最后都不写了，留下一本或几本没写完的书，就离开了网络文学行业。这也是为何驻站作者多，签约作者稀少的主要原因。
    另外，有二三成的人，实是本着业余兴趣来写的，主要是为了满足自己的写作表达的想法，同时，也有数量或多或少的粉丝，鼓励着他。
    但文学创作就是这样，以兴趣为驱动，而不是以赚钱为驱动。最后成功的，反而绝大多数，都是以兴趣入行，至少坚持八九年以上的作者。
    所以，网络文学作者有1700多万之巨，但能够最终成功成名者，只有寥寥数百人而已。
    4、问：这个，很多网络文学报告也提到了，预测网络文学市场规模、发展潜力还很大，您怎么看待这个问题？新加入的人要想分一杯羹，是不是最终还要看作品内容？
    答：网络文学是上游，下游是出版、有声、游戏、影视、漫画、动漫等衍生行业，没有上游，下游就是无源之水。纵观这几年以来，下游产业的失败，最根本的原因，就是没有好的故事，或者拿到好的故事，不顾规律的乱改，类似原著作者告改编方的官司，真的不要太多了。
    随着我国游戏、影视、动漫行业的回归理性，小鲜肉经济的不再灵验，作品回归到好故事本身，将非常重要。
    这也直接，让最大的内容供应端——网络文学，迎来了新一轮的春天。
    相比其他行业，至少是上千亿级，甚至万亿级的市场规模，网络文学直接产生230亿的规模，真有太小了，跟传统出版行业零售端相比，也还是零头，更别提整个传统出版行业了。
    所以说，网络文学行业，未来潜力实在巨大。但潜力的前提是，好内容好故事的回归，内容为王，要真的为王了。
    董江波网络文学评论专著《网络文学十六讲》，欢迎收藏阅读，以及投推荐票。

 第33章 专访作家陈河：中国文学不是创作危机

    虽然旅居加拿大多年，但作家陈河给读者的印象还是质朴异常，就像邻家大叔，在跟你拉家常，给你一种无比温馨的感觉，这种质朴，让他的作品，扑面而来一种真实感。
    在由天涯文学、北京精典博维和作家出版社共同推出的41°文化论坛第六期上，邀请到了著名作家、首届“郁达夫小说奖”和“华人华侨文学奖主体最佳作品奖”获得者陈河，为读者讲述他的《红白黑》故事。
    一、陈河的经历就是一部生动的长篇小说
    陈河，旅居加拿大，本身的经历就足够写一部小说。没出国之前当过兵，办过企业，做过温州作协领导。94年远走阿尔巴尼亚，开始海外经商，期间经历过当地乱象，遭遇过绑架，几经辗转，十年的努力，成为海外成功的商人。十年之后，再一次弃商从文，成为一名自由作家。
    远行的生活给了陈河丰富的人生体验和创作素材，写作灵感源源不断，短短几年接连创作出了高质量的作品，所涉及题材和所展开的文学地理版图都有其独特的视角和宽广度。从二次世界大战期间海外华人的奋战史，到现代草根华人的传奇海渡者历程。从马来西亚沙捞越丛林到现代而凌乱不堪的阿尔巴尼亚，热闹时尚的巴黎……陈河笔下的人物在一次次的远行中经历着生命惊心动魄又深沉迂回的交响曲。过去与未来，故土与异乡，在故事中人物的回忆和远行中，交织出动人的生命之歌。
    二、中国文学不是创作危机，而是阅读危机
    陈河说这句话的时候掷地有声，不管是海外华侨华人，还是大陆同胞中，有那么一大批，成千上万的作家作者，在用美丽的汉语、极具阅读感的句子、很精彩的情节，在呕心沥血写着一个一个精彩绝伦的故事，为中华文化贡献着源源不断的文字的力量。
    可遗憾的是，反观我们的阅读市场和阅读者，却出现了阅读荒漠化的现象。扪心自问，最近两年来，就说文学类的作品，你读了多少文字，读了多少书。很多中国人，包括现场来参加文化论坛的读者，可能连一本书也没有读。这确实是中国人阅读的危机，阅读的荒漠。
    什么时候，泡一杯茶，读几页书成为老百姓生活的常态，什么时候，中国人才能走出阅读的荒漠。
    三、我的文化情感是中国，我的写作文字也是汉字
    在回答中国近几年汹涌而来的出国潮的时候，陈河很动感情，虽然我居住在加拿大，但我是一个中国人，我的人文情感、我的想法、我的性格，都是中国化的。而且，我也只用中国的汉字来写作。现实情况时，确实有一批华人作家，已经完全用英语或别的语言来写作了，但我还是坚持用汉语来写作。
    中国人有13亿多，陈河表示，他是一个写实的小说家，他的《红白黑》和《沙捞越》，都是真实反映了一段事一些人一些问题和一些史实；中文的阅读市场在中国，他想把自己的文字呈现给中国13亿人阅读，让他们享受阅读的真实和快感。
    四、追求细节和对文学的执著成就了陈河
    陈河是一个非常执着努力的写作者，他的作品这段时间以来特别引起文学界广泛的关注。今天能够沉下心来的写作者，兢兢业业这么投入的写作者，陈河是代表之一。第六届41°文化论坛的主题是文学的远行，《沙捞越》和《红白黑》这两部作品都包含了陈河丰富的人生阅历，也包含了他对文学独特的追求视角，同时他也有很丰厚的人文情怀。
    并且，我也在思考一个问题，像陈河这么会讲故事的人，为什么不去做影视？这些年来困扰出版界的一个很大的问题，文学的写作者一天天在流失，大家都走在另外一个领域，因为影视的写作回报远远超过文学的职业写作者的回报，这个不在一个量级，但是为什么陈河这么会讲故事，他的每一个故事都很好看，他为什么不写这个？陈河很坚定的说我还是写作。
    陈河对于作品的追求，他对于细节的执着，确实让我们非常感动。从他的《沙捞越》开始，《沙捞越》的写作，可以看出陈河的执著；一方面，这个战事距离今天很久远了，另一方面当年保存下来的资料非常少；陈河对于资料的研究非常透彻，为此他专门去到沙捞越。当年，作家出版社也曾经试图跟马来西亚当地合作，争取把这样一本书，这样一个作品，能够用当地的资源，把这些故事在今天回顾，但最后却因种种主客观原因不了了之。
    但陈河在这样的情况下自己去到沙捞越，去研讨其中每一个细节，研究当地极少的文字和照片资料，听取当地人的回忆和记忆。这样的认真执著，是一种写作人难得的品质。
    陈河说，写作是很辛苦的事情，他曾一度中断了文学写作；但近几年回到文学以后，对写作有了新的看法，虽然有时候一个礼拜坐在那边想写东西，一个字都写不出来，但是你照样觉得有乐趣在里面，不会难受，对他来说这还是享受的事情。
    陈河觉得，重新回到写作路这可能是上天给他的一个机会，这是一个使命。他将抱着敬畏之心，在文学路上，一直走下去。
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 第34章 深度阅读时代即将到来，环文学小说圈

    每每与出版界人士和传统作家圈人士座谈的时候，总会有人感叹一句：现在我们的读者啊！每每和网络原创界人士聊天的时候，也总会有人说：读者就喜欢这种小白文，小爽文，写深刻了不好，没人看。
    中国的读者群虽然庞大到数以亿计，但却总体被定义到一个非常浅薄的阅读层次。这也是由三个原因造成的：
    第一，中国人的休闲时间非常之少，在世界范围看来，更是少得有点儿可怜。对于绝大多数人来说，一年仅仅5天带薪假期。每天的休闲时间，据最新的调研报告来看（本文写于2012年底），中国所有人群，整体每天的休闲时间（请注意，休闲时间不是休息睡眠时间）不到两个小时。这样少的时间，除了走亲访友们，几乎再无任何时间干别的事情，何况看书乎？
    第二，中国考试得分教育无孔不入，相当夸张。中国的教育本质上毫无兴趣可言，除了死记硬背，还是千篇一律。这样不重视个人兴趣和特长的教育方法培养出来的人，如果还喜欢读书，那简直就是奇迹。教育唯知识论，这几年在扼杀购书和阅读人群上，真是功不可没。
    第三，读书时间的严重减少。由于前两个原因的导致，中国人的读书时间，都被压缩到了上下班或上下学途中。不用说，上下班和上下学途中，顶天了有三个小时，而且还是昏昏欲睡的三个小时，也就翻翻手机pad。这样的三个小时，也就能够读一读小白文、看一看视频吧？
    但这种低层次的阅读现状，近来因各种因素的累积，开始出现了量变到质变的发展。也就是笔者在题目中说的：深度阅读时代即将到来。这个到来，可以说是颠覆性的，原有的出版体系、作家体系、杂志报刊、网络原创小说体系、移动端阅读体系，如果准备不足，那可就白白错过了一次亿万读者的巨大机会，被后来者追上并超越。
    深度阅读时代的到来，已经呈现出了几多征兆：
    首先，莫言获得了诺贝尔文学奖，这极大的提振了经典文学（也有人称纯文学、传统文学）的中国信心。通过莫言和诺贝尔文学奖效应，培养起了一批能够延续5-10年阅读热情的读者。毫无疑问，这个读者数量，至少是以千万级来计算的。
    第二，国家进一步推进文化产业大发展的决心，会施放一大批出版和写作需求。毫无疑问，跟世界趋势略有区别，中国将赢来一个长达8-12年的出版黄金周期，用百花齐放来形容，毫不为过。
    第三，人们收入的提高。国家明确到2015年前（本文写于2012年底），要让全国人民收入增长一倍（注：这个目标，目标已经超额实现，现在是2020年结束前，全面实现小康社会，让全体中国人，达成完全小康生活水平）。人们手中钱多了，所谓饱暖后思想活跃，精神世界的追求也就跟之而来。而捧着一本散发墨香的书阅读，则是精神之极致了。当然，你也可以捧着手机和pad阅读。
    第三，带薪休假制度建立和工作时间调整。这两个问题是未来十年的重中之重，中国人的假期和每日休闲时间必然会比现在增长一倍不止。休闲时间的延长，也给深度文学阅读提供了最强有力的保障。人们没有阅读时间，一切都等于白谈。而现在，这个时间慢慢变得长，而且成为常态了。
    当然，也有人会说。有闲余时间了，我会去旅游、聚会等等。但请注意，每个群体的选择，都是不同的。而在中国，就算是一个小群体，也是数以千万计的。只要服务好一个小群体，你就会成为一个巨型的世界级公司。
    最后，李安的《少年派的奇幻漂流》成功大卖，打破了中国电影观众欣赏素质低的说法。就像现在中国人出门旅游不再满足于简单的跟团，而是开始自由行、个性化旅游一样。对电影欣赏也是这样，越来越有高度和口味度。
    这样的结果，将导致网络文学和传统经典文学将逐步合流，而且，合流产生的新市场，将持续放大，并成为阅读主流，甚至强势影响到网络文学写作者和传统文学写作者两方面。最终形成网络文学和传统经典文学合二为一的状态。这虽然可能是一些当前受益者所不愿意看到的情形，但却是对中国文学大有利的事情。
    这篇文章的结尾，我要用一个说法和呼吁来结尾。
    一个说法：有一次一个老北京出租车司机对我说，这个世界有三个民族特别让人尊敬：第一个是日耳曼民族，也就是德国人；第二个是俄罗斯民族，也就是现在俄国人；第三个就是大和民族，也就是日本人。原因无他，就是这三个国家，文化文学特别发达，最终导致科技也非常发达。中国这一点儿，还是欠缺，文化文学，没有跟着经济一起发展起来，总感觉缺少了一些东西。
    但我感觉，从现在开始，这种情况要开始大变化了，尤其是中国网络文学的崛起，让世界文学看到了一个崭新的中国文学。我也真心希望，中华民族，逐渐成为那第四个特别受人尊敬的民族。
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 第35章 大学生最该加强的两种能力和中国父母

    这一节题目中要谈的两种问题，不断有学弟学妹or父母在各种自媒体上来问我，早就该谈一下。在等待高铁的这一个小时时间内，我就集中简单谈一下。
    一、先说说，什么是中国父母的超现实愿望。
    其实，父母的超现实愿望，本来是家庭不断进步的动力。它的基本情况就是，父母希望子女要比自己学历高，比自己拥有的生活、前途、事业都要好得多得多。
    这种更好，应该是父母提供基本或他们力能所及的生活条件，然后加上子女的后天努力，最终能够达到的一种情况或一种结果。
    但现实情况，却完全不是这样。父母为了让孩子获得最大的可能的未来的成功，一家就一个，也真不容易。父母节衣缩食、受苦受难，甚至有很多农村的父母亲，为了孩子，就算没钱、借下钱，也要一个在外地长期工作，一个在家乡所属城市租房或买房，送孩子上城市的幼儿园、小学、中学，并就近打零头，主要照顾他学习。
    先不说这种情况下，孩子最终能不能成功。这个真有点儿远，十几二十年呢。但就现在这种状态，最直接的就是，一家人不能团聚，夫妻之间，一年恐怕连三五次正常的生活都过不上。另外，最重要的还是，家庭的经济状况绷的太紧，一个略大的事情，就能让这个家庭一夜回到赤贫的状态。而孩子的教育，也得重新回到村小学。
    什么原因，寅吃下一年寅的粮食，缺钱闹的。
    这种情况在农村地区，最近几年已经非常普遍，就算还在村小学上学的孩子们的家长，也无时不刻想着，能够上自己孩子上更好的学校。
    村里的想着到镇里的学校，镇里的想着到县里的学校，县里的想着到市里的学校，市里的想着到省会城市，省会城市想着到北上广深一线特大城市上学。
    每一对父母，都在远远超越自己家庭现实能够支撑的情况，在超额而不顾实力地供养着自己的孩子上学、生活。而父母，一对对夫妻的生活，就是等于零了。生命和生活，完全是为了自己的孩子而存在。
    这样的超现实做法，大家都在做，其实只是让整体孩子的情况上升了一样而已。本质上的竞争力，并没有任何改变。这就相当于，考试成绩所有孩子统一加5分。
    可为了这5分，中国近亿家庭的生活，完全处于了破碎的状态。一对夫妻，一年到头都不能团聚个十天半个月，那算什么夫妻。聚少离多，那算什么家庭。一有家庭发生大点儿的状况，一夜穷到赤贫状态，那算什么家庭。
    当然，我们都明白，不可能所有中国孩子都上当地城市最好的幼儿园，最好的小学，最好的中学和最好的大学。上这些学校的孩子，永远只是百分之几。
    那，为什么我们不脚踏实地，上一个自己能够在维持家庭正常生活，家人团聚的情况下，一个普通的幼儿园、小学、中学和大学呢。
    如果孩子真的肯努力、上进，学习方法又对。我相信，凭他的学习成绩和为人处世能力，脱颖而出那只是时间问题。
    最后，我特别鄙视那种冲父母喊，“既然你们这么穷，为什么生下我。让我没办法成为某种二代呢。”的人。也特别鄙视那种除了正常的学习生活需要之外，老冲父母要额外钱的人。
    这两种人啊，真应该回炉重造，重新去投个胎。问我原因啊，你们懂的。不要让我说。本来是穷到尘埃里的命，还想非要享受王子公主的生活，那不重投胎，怎么整啊。
    二、第二个问题：大学生最应该加强的两种能力。
    第一个问题说的开了，第二个就给少些篇幅。我不谈灵魂、理想、价值观的事情。我就谈对于你未来找工作、实际工作中最重要的两种能力。
    第一种能力是说的能力，就是你一定要能够清晰、有条理的把自己的想法说出来。就像我们小学中学时经常做的那样。一篇课文的中心思想是什么，每一段讲了什么意思，你有什么启发。
    这是表达的王道。公式如下：总-分-分-分-感想。分-分-分-总-感想。不能除外。
    第二种能力是写的能力。就是用书面语言，把第一种能力的写下来，形成别人能看懂而简略的总结。
    不要问我为什么。我告诉学弟学妹们，这两种能力，只要你上班工作，就是最常用而缺少不了的。这两种能力，几乎占据了你平常工作的全部。其他的，说实话，在这两种能力面前，都只是前期准备和后期收尾工作罢了。
    怎么培养说的能力，不要告诉我，你要去参加什么演讲协会，只要经常跟舍友闺蜜们晚上卧谈会，上课经常主动回答老师提问就行了。不要告诉我，你总是听的那个人。这不行。你得说。
    写的能力，就一条，大学四年中，老师布置的小论文，一定要自己亲力亲为写，不要抄别人书上的，一句也不要抄，不要引用。这就够了。
    好了，师弟师妹和热心的父母们，我要去赶高铁了。这两个问题，就集中回答到这里。
    这篇文章，是2013年初，一次等高铁时，为了集中回答一些网络提问而写的，现在读来，还是意义非凡。
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 第36章 买书，困难不困难；读书，可读可不读

    这篇文章的题目其实是两句感叹，每一句感叹后边都有一件小事，事情虽小，但对我的看法影响很大，下面我一件一件说来。
    今年春节（2009年春节）时回家较早，为了路途轻而爽，就几乎没带什么书回去。想看电子版，但不论手机还是电脑pad，看几页就头疼得不行。看来，终我一生，看长篇大论的小说类，只能是纸质阅读了（还好，现在已经适应了手机看书了，不得不说，这十年来，这一点儿进步很大）。
    在这样的情况下，我就萌生了一个想法，到县城一趟，到县城书店去买点书来读好了。我当时的雀跃想法是，最好是能买几本古龙的书，重读一下后，肯定会有新的收获。
    老家的镇子离县城极近，为了购书方便，我骑一电动车出门，不出15分钟，就驶入了县城城边儿的范围。我按着数年前的记忆，还是在县一中附近找。
    一中是我们县的完全制中学，六年制中学，每届超过15个班，每班50人以上，学生人数超过5000人的大学校。县城不大，一中附近2000米，基本上就是县城的整个长度了。20分钟下来，我就把这条主街逛完了。
    我发现了两个惊讶的改变:
    第一个，原先那个营业面积庞大的新华书店，消失不见了。问一旁的邮局报刊亭人员，答:早就关门了，现在谁还买书啊?
    第二个，一中附近只有5家小书店，以售卖教辅教材为主，兼售一些儿童书籍，甚至连几年前那种很厚很大，一本500万字以上的网络小说合订本也不见了。可见，也没人租书看了。
    那个好心的报刊亭工作人员跟我说，你往继续往西走，行政大院正对的那条街，有个大点的书店，可能有闲书卖（他说的是闲书）。我驱车前往，果然，这个书店规模是最大的。但却也带给我最大的失望，里边除了教材教辅和儿童书籍外，只有一些官场、职场、心理和美容穿衣减肥类的小说，其他一概没有。
    我失望而归。弟弟问我干啥去了，我说清情况后。他说，现在谁还去买书啊，想买啥书，上网，给你送家里来再付钱。不过，他又补了一句:在咱们老家里，谁没事买书啊。要买，也是学习用的(指教材教辅)。
    年关已至，上网买已不现实，于是作罢，过了一个无书的春节。
    此是，买书，困难也不困难。
    春节后，偶尔跟一同事聊起读书的事情。我可以肯定的说，我现在每周至少还有读2本300页左右的书，偏长篇小说类的。他说，他也读书，他下载了一个图书包，里边有6000本书。我问他，啥时候下载的。他说，买这款手机的那一天。他的手机是一年多一点前买的。
    我继续追问他看了几本了，答，一共一点零5本，即不到两本。他旋又解释，我有时间了，就会在手机上翻几页。
    看似6000本的量非常大，但却是可读可不读。有时间了翻几页，最终的结果却是永远没有时间。
    这是我的第二个感叹。
    由于我负责工作的原因，我每天都会有2-3个快递。而我们公司的快递，一般是上午集中来一次，下午再集中来一次，而两次，一般很少没有我的。我在拿回我的快递时，会把所有快递翻一遍，把熟悉的同事快递代取回去。
    我发现，一月20个工作日，在接近千个快递中，只有区区五六次是同事买的书。我们公司员工接近130人，就算加上购书周六日直接送到家的因素，这个购买量也是非常的低。最乐观的估计，会上涨三倍，达到15次?
    而这些绝大多数不购书的人，是不是像我的那个同事一样，坐拥6000本电子书，有空了就在手机上翻几页?我真的不认为，有人会经常的翻几页?这在上班的地铁过程中，休闲时手机看新闻、发微博、上微信、看短视频等等，都可以看得出来，我们实在没有把时间给到翻几页书。
    我们，已经进入了一个买书很困难，现实生活中买不到，书店不再卖给我们能用来“读”的书；网络上很容易买，但面对海量的可供阅读图书(除教材教辅和报刊杂志外，每年出版超过30万种图书)，这种容易变得困难。而当年的时候，书店为我们做了挑选和推荐。
    同样，我们进入了一个阅读困难的时代，我们没有时间。或者说，没有把自己的时间放在阅读上，虽然，我们坐拥那些过去时代的人，想都不敢想的巨大图书拥有量（那个同事的6000册电子书，可以轻松的变成600000册，就算他一辈子什么也不干，只读书也读不完。）
    但，我们只是拥有了它们，也就是这些书的“本身”，而它们所承载的那些，我们却一概不知。
    我们是书（网络小说）的收藏者，而不是阅读者。
    我依然愿意坚持我的纸质阅读，手里捧着一本书，闻着书墨香，看着文字，然后想像着那些文字带来的情节、思考、形象、……在我的脑海演绎着。这些，是电子阅读永远无法带给我的。
    我只是希望，像我这样的读者，能够多一些，哪怕在14亿中国人中，它只有小小的1%，就足够了。那它就是1400万。1400万人，足以改变一个世界。
    ps：如今距离写这篇文章，已经十年过去了。当年，只读纸质书的我，已经习惯了手机和pad看书，但看书的习惯，却坚持了下来。当然，也还有写作的习惯。
    但让我怅然若失的是，那4.3亿网络文学的读者，真正算是把时间用在网络文学阅读和支付上的，十份不及一份，止4300万人罢了。
    我们网络文学行业，需要做的，还有很多。希望，这4300万忠实用户，有一天，真的变成亿级。
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 第37章 莫言文集给中国年带来更多文化味儿

    “我可以说脏话吗？”当青年作家汪鑫听到有出版人说出“文化被过度消费和莫言作品遭哄抢”这样的话语时，他很激动，直接冒出一句2012年的十大流行语之一。
    当他注意到，甚至有一些著名出版人、媒体人，甚至作家都这样说的时候，他直接就有些愤慨了，“大白菜才会有人哄抢！这个世界上，只有文化这个东西不怕过度消费，也只有图书不怕哄抢。说出这种话的人，是一种赤裸裸的羡慕嫉妒恨。莫言绝对是一个开创，身为一个中国籍的中国人，莫言57岁就拿到了诺贝尔文学奖，57岁就有人给他出莫言文集了。”
    汪鑫以一段自认为狠的话结束了和我的谈话，“我对这些别有用心的人说狠一点的话，特别是其中的著名作家们，恐怕他们去世，也不会有人给他们出文集、全集。但人家莫言尚处在创作旺盛期，就有文集了，而且是20本，简装、精装、收藏装轮翻上阵。嫉妒解决不了他们作品苍白的问题。”
    一、最受影响力：诺奖引发的文学热，辐射至礼品行业
    虽然“汪鑫”很愤慨，但笔者还是认同“哄抢”两个字。洋洋大观20本作品的莫言文集，确实已经成为一些传统礼品商“詈骂”的目标。
    姚总是做酒书画生意的，酒他只做高端海外葡萄酒，书画其实也只做当代书法家的书法作品。一过圣诞节，姚总就开始给往年的老客户打电话。他的老客户，主要集中在行政工作人员和企事业单位，结果，有超过一半的客户说，已经订好礼品了。经过调查，原来，这家往年的买酒买书画大户，今年改买了精装版的莫言文集1000套，据说跟莫言领诺奖时送给瑞典皇家文学院的那一套一模一样。
    任何事情都得分两半看，这也符合我们的唯物主义辩证法规律。莫言获得诺贝尔文学奖，确实让不少公司的市场总监们，在年底为准备礼品提供了一份特别的选择。
    身为一家知名互联网企业的市场总监，陈瑶每到年底的客户维护，送什么，花多少钱成为第一头疼的问题。今年，这个问题似乎变得非常简单了。
    陈瑶今年直接在网上团购了600套精装版的莫言文集，关键客户几乎人手一套。很多客户甚至给公司老总打来电话、发来短信或者邮件，表达感谢。老总收到这些信息，当时没反映过来，以为出了什么大事，或者是客户在正话反说。正准备找陈瑶问责的时候，陈瑶的客户维护清单和礼品花费明细邮件已经到了。
    像陈瑶这样的例子，在今年不在少数。据笔者了解，不少金融机构今年给客户准备的礼物，也是莫言文集。“送富有文化含金量的礼品，是永远不过时的。而今年莫言获得诺贝尔文学奖，中国人都觉得非常光荣。我们今年就特地为国际客户准备了莫言文集。这无疑是非常有意义的一份中国文化礼物。”某金融机构的副总对笔者如是说。
    二、最是头一遭：感觉人们在像买大白菜一样买文学小说书
    在西单图书大厦工作的小伍这样向我描述，“我第一次看到，人们在像买大白菜一样疯狂的买书。特别是莫言老师刚获诺奖的那一个多月。尤其是文学小说类的书，出奇的好卖。我也绝对不认为这是一种过度消费，中国文学正需要、正缺少这样的过度消费。”
    当他看到人们像拎啤酒、拎一捆大白菜一样，把一箱箱装好的20本莫言文集拎上结帐台时，他很激动，他认为，中国文学的真正春天来了。因为，突然有这么多人爱买书、爱看书了。这样的事情，好像在近代中国的过去的历史上，都是从来没有发生过的。而今天，它就在小伍的眼皮子底下发生了。小伍还告诉笔者，还有不少家长带着孩子来书城买莫言文集，几乎每天都会有这样的情况。笔者身边就有不少朋友，为自己的孩子买了整套莫言文集。而根据笔者对一些学校的采访，发现不少学校的图书馆，都配备了莫言文集，并且老师购买莫言文集的现象非常普遍。
    莫言的作品热，直接带动了整个中国文学类图书，尤其是小说类图书的热销。甚至一些之前默默无名的作家，也受益于此，之前一直无人问津的图书，一个月就销出去了几百上千本。
    三、最是新鲜劲儿：今年过节莫言文集成好礼
    去年有一件很让笔者兴奋的事情，一位从穷山沟里成功跳过龙门，在北京列职都市白领的朋友，搬家的时候，嫌累赘和负担，把一套《卫斯理全集》送给了我。这套作品，成了我自接受起，未来三个月的主要阅读内容，整整40本。
    这位朋友今年要“逃离北上广”了，准备回家乡省城工作了，拎了一个大皮箱，居然装了整整40本书，两套莫言文集。这两套莫言文集，一套给他的舅舅（他们家长辈里唯一的读书人），一套给他的小妹（正在上中学）。这也算是中国年的礼物吧。
    笔者疑惑他为什么不在当地买，他解释，“我们家是农村山区，最近的书店，也有上百公里远。”
    元旦马上要过去，新年即将来临。中国年的味道越来越浓。各电视台的春节联欢晚会，也进入了最后的倒计时。莫言文集在中华大地上各处粉墨登场，莫言文集在各色人等手中转来转去，莫言和诺贝尔文学奖被数以亿计的人作为谈资和八卦提及。但笔者还是很高兴，现在的中国，真的需要这样的粉墨登场，需要这样的转来转去，需要这样的有着“文学味儿”的谈资和八卦。
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 第38章 阅读是要带来欢乐和愉悦，不是给自己

    最近，好多亲朋和网友私信问阅读的问题，一一回答确实会比较狼狈和匆忙不完备，于是，写一篇文章统一答之：
    我的总的观点是：阅读是要给自己带来欢乐和愉悦的，不是给自己来添堵的。阅读，不同于读书上学，读书上学本质上讲，那是为了学到知识、完成任务、获得学历，是功利性的事情。
    阅读不是，阅读就是为了满足自己的兴趣爱好，获得性情上的高兴和满足，不能把功利性加到里边的。
    在这个总的观点下，发现大家提出的问题，主要集中在以下几个方面：
    第一，买了一本公允评价非常不错的书，可就是看不进去，怎么办?试着看了十页，看不进去；看了20页，甚至坚持看到50页了，还是根本看不进去。
    遇到这种情况，我的建议是，仔细翻一下书的封面封底勒口目录，还有作者简介、内容简介、推荐语、各章的简介(如果有)。做完这些后，再用十几分钟，大略的翻一下这本书，就可以收藏起来，放到书架上了。如果你没有收藏书的爱好(我有)，那就送给亲朋和喜欢的人吧。
    好书，必然是层出不群的。先不说先人故辈留下来的上万种，每年也会涌现出成百上千种；你怎么能读得完呢?而且，书的内容类别，起码也有大类16种小类上百种，你又不是鬼神，也不可能一直活着。不感兴趣的，就大略翻翻，满足一下猎奇；遇到真喜欢的，再逐字逐句读吧。
    自己不是学者，也不研究书，没必要跟自己较劲儿。
    第二，总是记不住书的大致内容，各主人公们的名字，甚至还把书名和作者名忘记了，对作者的经历也不太了解。
    我觉得提出这个问题的读者，就是自虐找罪受。这个不是读书上学，要考试的。这是一种单纯的阅读享受，让你领略一本好书的故事、语言、结构、人物性格等等，领略完了，获得心灵上的满足，甚至只是获得阅读的快悦感，就足够了。
    你记这些，背这些做什么？如果这样想，阅读的快乐，就一概不剩了。
    第三，很多读者觉得，这本书打动不了我，受不到正能量的启迪，哪怕是一种正义的感染，没有人间正道是沧桑的感觉。
    对这种读者，只能说他太理想主义了。咱先不说别的，现在的百部最著名的世界名著，哪一本在你第一次阅读时能打动你，让你受到启迪感染，哪一本不得你研读几遍，才能刚入得了门。
    书和文学，是一种对人类事和人，还有思想、故事的一种或真实或升华的记录，而不是三分钟让你哭的电影电视；而且，它也没必要，非要一律正义，一律人间正道。难道只要是文学小说作品，任何事情，都是要犯罪份子最后受到应有的惩罚吗?如果这样想，你就太幼稚了。
    在文学小说故事中，黑与白之间，有太多的黑黑白白；非黑既白的想法，就是一种幼稚的理想化的精神病偏执。
    而在很多阅读的过程中，你觉得没有受到打动，没有感到启迪。而实际上，这种打动和启迪，往往都是几年，甚至更长时间之后，才得来的。
    儿时读过的东西，往往中年之后，才恍然大悟。
    毕竟，作家还是作家，每一个作家背后都有更“惊喜”或者说是更”悲惨“的经历，让他更敏感地表达出来了。绝大多数人，很难有这种境遇。或者说，虽然有，但却没有敏感地表达出来。
    我还是想强烈表达的是，阅读，就要抛去一切成见和功利的想法，还自己一份本真。喜欢的，就逐字逐句读；不大喜欢的，虽然它也是一本好书，也是作家的心血，但翻翻就可以了。另外:不要苛求，一本书让你领悟什么大道。而领悟大道，那是本本阅读之后积累的结果，不是单某一本书的归功。
    希望我的这些个人经验和想法，能够给喜欢阅读的亲朋和网友带来启迪。
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 第39章 越来越尴尬的读书（阅读）时间

    还记得，2006年中来北京工作的时候，我的月收入是1400元，租住在东五环的翠成馨园小区，一个毛坯到不能再毛坯的毛坯80平两居。6个人合租，每个人每月出400多一点儿房租。
    月到手收入，交了房租水电暖网等费用后，再除去各项开支，基本上就只剩下两百多了。
    金钱的馈乏，直接导致了爱好的单一，早上上班在公交车上的两个小时，晚上下班在公交车上的两个小时，晚上临睡前的一两个时间，还有周末双体两天，基本上都是在看书、写作中度过。
    潘家园旧书市场离翠成小区很近，50块钱，七八成新的书，就可以抱一大堆回来，而且绝对本本是经典好书，覆盖到各个领域。那时候的阅读量和念想，超级强大。
    曾记得，当我告诉一位朋友，我一周要阅读完两本400页以上的书和当月的文学类杂志8本时，他吃惊得不得了。当然，这还没有包括我写的书评、诗歌和散文们。
    当然，这更没有包括我看完的，量更为惊人的网络小说们。
    2007年秋天，我决定跳槽，开始从事公关广告工作。月收入开始变成2700元，似乎一切都没有变化。但慢慢的，我开始知道，一切与以前不一样了。上下班的四个小时，疲惫感袭来，再也没有兴情捧着一本书看到昏天暗地。
    我下班的时间，也越来越晚，从晚7点、8点、9点、10点、11点、凌晨、整夜……记得有一次，我回到住的21楼时，看着楼下缓缓进站的31路凌晨1点半始发末班车，突然就没来由的一阵伤感。
    双休，能够捧着一本书静静看一天，然后写下一首小诗，这时在我，已经是非常难得的休憩了。
    2008年秋，接受一位网络营销界知名朋友的邀请，开始从事网络营销工作，也就是传说中的web2.0公关广告，月收入也上升到4500。这时候，才真正知道了传说中的起得比鸡早，睡得比狗晚，做得比驴多。
    说实话：这一年的工作经历，在我生命中留下了重重的一笔，是我工作能力迅速蜕变的一年，但阅读和写作，在我已成为奢侈和远望。在领导一遍一遍把我写或我指导写的公关稿、策划案列为典范夸奖时，我心中喜悦和苦涩并存。
    2009年秋，接受国内位列前三甲的一家大型公关广告整合营销公司的邀请，我的行业生涯开始有了一次突变。入职的第一周，收到了一位文学主编朋友的祝贺，但他也送给我一个难题：最近半年，你阅读了吗？我没有作答，我知道，他指的是文学作品。我已进入一个缺乏阅读的成长时段，有些不可逆转的味道。
    我把问题抛给很多朋友，你阅读了吗？他们沉默，只有身在老家县城教书的一位兄弟说：读呢，一天读好几个小时呢。一位同在北京的兄弟说的最普遍：除了工作，也就只有一点儿打打魔兽的时间了。
    怀念那个工资1400元的阅读时代，但绝不怀念1400元的工资时代。
    最后，两点儿小问题：第一，我为何在题目的读书后，又加了（阅读）二字，是因为，在很多国人的感觉中，读书就是上学，上学就是读书，其实，上学是上学，读书是阅读。
    第二，还好，不管多累多没时间，不管是看纸质书，还是网络小说，我的阅读习惯，坚持了下来。
    这才得以有机会，2008年3月，业余时间创办网络文学原创网站，乃至又有了2013年7月，开始专职从事网络文学网站的管理和小说编辑出版部门的管理，这一从事至今的双重管理工作。
    所以，我打心眼儿时感谢阅读。就算在这越来越尴尬的读书(阅读)时间里，我们，也要记得阅读。
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 第40章 谈一谈网络文学作者和读者的年轻化趋

    问：董老师，近几年来，网络文学作者和读者都有年轻化的趋势。对于这个现象，您作为网络作家和网络文学资深编辑，从业当中，是否有所感受。比如，作者成名期短了，年轻读者更舍得打赏等等。想请您就此现象做个评论，期待您的智慧声音。
    答：这个问题很有意思，我想从三个方面来回答一下。
    第一，网络文学读者不存在年轻化趋势。因为，过去20年以来，网络文学读者就高度集中在11岁到23岁的青少年人群，这一现状，目前仍没有改变。而网络文学作者，则年轻化趋势特别明显，别说1998年网络文学初诞生时，就说2015年及之前，还是25-45岁的网络作家唱主角，而现在18-25岁的网络文学作者已经占据了半壁江山。
    但不得不说，一个客观事实是，月入达到税前10000元的5000-7000名顶级的网络文学作家，仍然基本上是25-45那波的，年轻的还是很少，占比不到1成。
    第二，至于说到网络文学作家成名期，我并没有看到有所缩短。我只说已经可以被称为网络文学大神作家的排名前500多位，每一位创作时间，都至少7年以上，创作总字数也基本超过1000万字了。20年来，网络文学作家成名路并没有缩短，只是由于自媒体和传媒的发达普遍，你的努力，会被人更容易看到罢了。
    第三，2015年以后的这一代11-23岁的读者，打赏确实更频繁，支持正版阅读，不看盗版的习惯大大改善，喜欢的作品，就会打赏。
    我了解到的，一些大神、重点级别的网络作家，一个月打赏收入，就几千上万。这在三年前，都是不可想象的。主要原因，还是因为，这一代11-23岁的人，消费能力更强，消费念头更强烈，自主喜好消费更积极所造成的。
    而毫无异议的是，网络文学是伴随着过去20年，我国经济社会巨大发展成就成长起来的，契合了我国文化多样化繁荣化的要求。这也使得，越来越多的当代人、同时代人，越来越喜欢网络文学阅读。
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 第41章 从网络文学IP的衍生多维度操作防患未

    最近几年以来，国家和地方各级主管部门，针对重点网络文学网站骨干编辑人员开办了不少非常有益的专题培训班，涉及到国内所有重点网络文学网站，涵盖了最核心的网络文学网站编职人员。
    这样的培训，对于网络文学行业编职人员了解政策法规、掌握趋势舆论、加强专业知识、统一思想认识，起到了非常重要而积极的作用。
    我们也有理由相信，随着培训工作逐年深入进行，网络文学网站必将在中国4亿多受众的庞大市场上，结出丰硕的繁花。
    今天，我重点谈一下网络文学ip的衍生多维度操作问题：
    一、网文编辑人员过度重视ip的手机阅读赢利能力
    就跟传统出版编辑一样，面对作家作者投稿来的一部新作，传统出版编辑第一时间考虑的就是，这本书达没达到纸质出版的标准，如果出版的话，能卖多少册。网文编辑人员首先想到的是，这本书放到销售平台上，会有多少网友定阅，能不能拿个保底，进个促销包啥的。
    虽然本质上网络文学的主营，还是手机阅读收入；但这是单线的思维，正所谓不进则退，这种思维，就是不进，也是原地踏步。手机阅读是成熟的市场化领域，4亿多手机阅读用户的需求，某种意义上，就是网络文学创作创造的风向标。
    大家也比较清楚，教育和引领读者，是一件非常困难的事情，尤其是目前这个读图、读视频时代，文字的力量，有些减弱。在兼顾经济效益和社会效益作品可遇不可求、或者说量少而满足不了阅读需求的情形下，市场行为的企业，天平就要倒向或者说略微倾向经济效益，游离在政策法规的边缘。
    而这种游离，直接关系到网文编辑人员的收入和利益，也因此非常容易影响到网文编辑的选文侧向，导致网络文学作品出现“读者需要什么，就写什么的地步。”导致无法达到文以化众、文以载道、文以教化的目的。
    二、网络文学ip的赢利化已经趋向多维度衍生
    举凡一线和二线的网络文学企业，已经开始了传媒化的转型之路。虽然，这种转型之路，大多是无意识，或者说是外力推动的。网络文学企业，除原有的手机阅读业务外，一部作品，已经开始在纸质出版、有声小说、影视剧改编（含各种网络剧）、动漫漫画、游戏改编、舞台剧本改编等六个维度进行了全面推进。
    毫不夸张地说，2015年，可以说是网络小说改编影视剧的元年。而即将到来的2016年，更是网络小说改编网络剧的真正元年（本文写于2015年中）。
    而现行的纸质出版物，网络文学出版作品更是在社科文学这个出版大类中一枝独秀，几乎占据了半壁江山的份额。在一些知名的出版公司当中，网络文学改编纸质出版物的出版内容，已经占比超过60%。
    最值得引人关注的是，这些作品，无一例外，都被录制成了有声小说。
    动漫漫画、游戏改编、舞台剧本改编这三个维度，虽然频率不高，但已经开始举步。特别是游戏市场，不断传出几千万级的巨制和中低成本的手游作品。
    现今，网络文学ip全版权开发的概念，也已经深入人心。
    三、多维度衍生版权衡量能够有效避免问题作品乱入
    单维度仅手机阅读一项，衡量指标少，决定人员也仅限于网络文学编辑，这让看走眼、或者说“太多看漏了”的概率大大增加，而且，也让网络文学企业停留在单一的赢利模式下，在网络文学读者群已经最大化（今后可能逐年下降）的态势下，怎么进步，怎么扩大营收，成为当务之急。
    抛开这个问题不谈，一部网络文学ip到手，网文编辑人员会同手机阅读运营、有声小说运营、影视剧改编运营（一般兼管舞台剧本改编推荐）、纸质出版策划编辑、动漫游戏改编运营等六方人员，共同评价作品。
    如果一部作品，能够至少达到至少两个维度，甚至更多维度的认可。我相信：这部小说，它肯定有它非常独道的可取之处，是能够不仅为公司创造更多利润，更能得到更多读者欣赏。
    同时，这种多维度的判断，也能够最大程度的避免问题作品的乱入。如果一部作品，既在手机阅读方面卖得好、有声小说收听人也多、而且有出版社愿意把它纸质出版了、甚至有影视公司要求购买影视改编权。我想，这部作品，肯定是雅俗共赏，能够带给人受益的作品。
    四、多维度衍生版权运作能够有效促进推陈出新
    多维度衍生版权也能够逐步解决一个问题：就是一线网文大神长期占据所有榜单排行榜前50位，网文新人根本没有任何机会；而且，大神也不敢轻易转型、甚至写其他题材体裁，担心神位不保。新人不出头，大神不创新，导致网络文学类型单一、故事类同，泥沙俱下，创新乏力。网络作家中坚层逐渐坚持不住，而新人作家则逐渐放弃写作，无人为继，导致网络文学发展的危机。
    而多维度衍生版权运作，7个维度的全面开花，能够给中坚层和新人层网络作家更多机会，我们发现，虽然网络文学还是大神唱主角、占主要收入。但中坚层和新人层网络作家的作品，已经逐渐成为手机阅读、纸质出版、有声小说的主力军和大多数，且这个趋势，终将成为主流。
    最难得可贵的是，虽然大神作品依旧高价高位，且占据成交最大的份额。但我们也发现，更多中坚层作家的作品影视改编权，不断在出售和投拍，尤其是网络剧市场，已经成为中坚层作家影视改编的练兵场，其也成为绝对主力。一批未来的大神，隐隐将出。
    网络文学的推陈出新，或者说陈的继续创新，新的崭露头角，已经初现端倪。
    综合分析2015年的网络文学市场，影视剧改编（含网络剧改编）已经进入热潮，未来，将有比现在成倍成倍的网络小说，被改编为影视剧（含网络剧）；纸质出版总体遇冷，但网络文学作品在纸质出版中所占份额整体不断提升；网络小说定阅量上升，尤其是单个读者投入阅读费用明显上升；成为年度三大现象。
    ps：现在重写编辑此文，仍觉得很多当时（四年前）的论断非常有道理，这也能从现在各主要网络文学企业的营业组成上，得到完整体现。
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 第42章 谈谈文化衍生品改编主力网络文学当前

    一、网络文学成为出版、有声、影视游戏动漫等文化衍生品改编的主力
    20年来，从呱呱坠地到焕发生机，从饱受质疑到拥有一席之地；从生意到生态，从“码”出来的江湖到发力影视、有声、动漫全产业链……中国网络文学以令人惊诧的速度，成长为出版、有声、影视游戏动漫等文化衍生品改编的主力，各项改编取材网络文学，均达到了70%以上的内容来源，网络文学，逐渐由被关注走向了主流文学的舞台当中。
    二、中国网络文学海外版权输出渐行渐远
    不论是创作者阵容、读者受众群，还是作品规模、文学活力，甚至衍生产品开发等各方面，中国庞大的网络文学体量，堪与好莱坞电影、日本动漫、韩剧相提并论，被并称为“世界四大文化奇观”。
    中国网络文学走出国门，逆时崛起，成为人类文学发展史上一道独特风景。与2010年之前，风行东南亚、港澳台地区不同，这一阵中国网络文学袭卷之风，遍布全球。据不完全统计，自发翻译并分享中国网络小说的海外社区、网站已逾百家，读者遍布东南亚、日韩、美国、英国、法国、俄罗斯、土耳其等20多个国家和地区，被翻译成十几种语言。
    根据澎湃与alexa提供的数据，仅wuxiaworld网站就拥有近400万每天活跃用户，读者分布在全球100多个国家和地区，用户数排在前五位的国家分别是美国、菲律宾、加拿大、印尼和英国，北美读者约占三分之一。
    三、网络文学进入ip时代
    20年来，网络文学从pc时代、app时代、新媒体时代，一跃进入ip时代。
    网络文学创作，已经不单单是考量数字阅读一方面收入，而是综合从数字、有声、出版、海外、影视、游戏、动漫、周边产品等全产业链角度考量。ip时代，从2015年大量影视剧集由网络小说改编播出开启，一直持续至今。
    不管网络文学行业如何变换，未来ip改编权售卖和开发，所占网文行业的比重，将越来越多。
    四、网络作家已经形成了一个新的新型人群
    网络作家目前80%是40岁以下青年人，85后是主力，90后是中坚力量，00后已崭露头角，具有持续创作的年龄优势。
    网络作家分布广泛，遍及全国，主体70%以上生活在二三线城市，这和其他领域人才分布有着明显差异，人才队伍结构合理，且形成梯队递进成长。
    网络作家中的佼佼者，70%以上具有大专及以上学历，作者身份结构多元化，能为网络文学行业发展持续不断造血。
    网络文学原创队伍资源丰沛，可持续性发展有保证，网络文学前景堪好。可以说，网络作家已经形成了一个新的新型人群。
    五、网络作家收入悬殊，头部效应明显
    但不可否认的是，网络作家的收入，明显呈现出金字塔形结构。塔尖上的网络作家不到300人，年收入在百万元以上的，只有最尖端的十几个人，像唐家三少、南派三叔等，已经拥有自己的公司，介入网络文学行业投资。这些网络作家的收入，占到了整体网络作家收入的90%以上。
    而年收入在30万到100万之内的作者约在千人左右，年收入几万元到30万之内的作者约3000人左右。另外，还有多达六七万的作者每月只有几百到几千块的收入。除此之外的网络作者，几乎没有收入，或者收入极其不稳定，无法量化统计。
    但这些网络作家，只能分享剩余10%的收入。
    头部效应的规律，在网络文学行业，同样影响深远。
    六、网络文学作品题材当前主要创作特点
    归纳到写作本身，约35.8%的网络作家主要作品字数在100万到200万字，主要作品超过200万字的网络作家占20%以上，主要作品低于30万字的网络作家比例仅在12%左右。通常，玄幻类字数最多，言情类字数较少。
    目前看来，玄幻类、仙侠类和都市类仍是主要创作类型，现实题材作品受读者关注程度近两年一直在上升。女频作品在影视改编和图书出版方面成绩突出，整体关注度极高。
    幻想类作品占有很大比重，这一类作品的创作资源也是整个网络文学作品的资源，从内容上分为三大类，一是从中国古老文化传统中吸收营养，像《山海经》、《封神榜》、《七侠五义》、《西游记》、《红楼梦》等。二是从西方科幻奇幻中寻找灵感，像《指环王》、《哈利?波特》、《冰与火之歌》等。第三类是近两年流行的二次元，实质上是日本动漫延伸演化而来的小说作品。
    网络文学还有一个显著特点，作品一般不采用悲剧故事模式，男性作品中的主角往往都是底层社会小人物通过奋斗获得成功的典型，在他们身上有强烈的独立意识、自我意识和平等意识。女性向故事中的主角，多是在磨难中不屈不挠最终获得美好爱情的，尤其是古言小说中的女主角。改编电视剧热播的网络小说《琅琊榜》和《芈月传》就是典型事例。
    这样的非常鲜活的独有的题材创作特点，是网络文学作品保持新鲜度，赢得读者青睐的最重要原因。
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 第43章 内容为王，在上游好故事的网络文学分

    在北京举办的第三届2019中国“网络文学+”大会上，会议相关方发布了权威数字。截止2019年初，中国各类网络文学作品累计达到2442万部，签约作品已达129.1万部。仅2018年一年，海外输出的中国网络文学作品数量已达11168部。中国网络文学作品国内新增纸质图书出版1193部，新增改编电影203部、电视剧239部、动漫569部、游戏96款。
    值得一提的是，截止目前，中国国内网络文学创作者已达1755万，其中签约作者61万。而且，无论作品创作量、改编量和作者数量，都呈现出高速增长状态。在不考虑数以几千万级海外用户情况下，中国国内网络文学用户规模达到4.3亿，且高度集中在决定未来的年轻人群当中，收入新高到342亿元。
    网络文学，从最基本的网络订阅，一路向出版、有声、游戏、影视、漫画、动漫、海外市场等衍生行业延伸，由偏居一隅的类型文学，20年时间，成长为世界文学界的苍天大树。于是，新的四大世界级文学现象——好莱坞电影、日本动漫、韩国韩剧和中国网络文学，就成为备受世界文化界关注的宠儿。而纷纷改编自中国网络文学影视剧的上线热播，狂卷世界七大洲亿万观众，中国网络文学，一举成为跟中国功夫一样具备世界知名度的新晋潮流。
    可是，如何在已经根深蒂固、已经构成一超多强格局的中国网络文学格局当中，成功入驻，以分得“内容为王”的中国网络文学好故事好上游一些“汩汩活泉水”呢？
    众知常理，在文化行业内，没有上游好故事，下游就是无源之水。纵观这几年以来，世界范围内文化下游产业的众多失败案例，最根本的原因，就是没有好的故事；或者拿到了好的故事，不顾规律的乱改，类似原著作者告改编方的事件，真的不要太多了。
    但随着世界范围，包括中国在内，游戏、影视、动漫行业的理性回归，小鲜又经济的不再灵验，作品回归到好故事本身，将极为重要。这也直接，让最大的世界级内容供应端——中国网络文学，迎来了新一轮的春天。
    相比其他行业，至少是几千亿级，甚至万亿级的市场规模，网络文学342亿元的规模，真是太小了，甚至跟出版行业相比，也还是零头。所以说，网络文学行业，潜力实在巨大。潜力大涨的前提是，好内容好故事的回归，内容为王，要真的要为王了。
    可是，这个蓝海级的巨大市场，进入的窗口，在哪里呢？很简单，就在白金大神级的网络作家身上。一超多强的中国网络文学市场格局，其实，最大的bug在于，白金大神级的网络作家，有着自我的选择能力。这用中国的老话讲，就是酒香不怕巷子深，真正强大实力的网络作家，有着自我选择能力。
    而堪称最宏大宇宙观缔造者的白金殿堂级网络大神作家龙人，就是这样一位拥有着网络文学传奇般经历、拥有自我选择能力的作家。
    龙人，本名蔡雷平，东方玄幻小说殿堂级著名网络作家，中国武侠文学学会理事。被誉为内地“唯一可与港台五大宗师并驾齐驱”的玄幻武侠作家。其作品《魔兽战神》被奉为“二十一世纪东方玄幻新经典”。
    西方有《魔兽世界》，东方有《魔兽战神》。这是一部把中国的仙人妖兽与西方的魔幻世界完美融为一体的幻想热血小说。
    玄幻武侠小说这种文学样式出现于上世纪九十年代，直到龙人作品面世，才把玄幻武侠小说这种独特的文学形式推向极致。龙人的《乱世猎人》、《灭秦》、《洪荒天子》、《封神双龙传》、《霸汉》一经面世，立刻成为当时图书市场的畅销书霸主，龙人一举成为内地唯一可与港台五大宗师并驾齐驱的武侠大家！
    “龙人”两个字已经成为华人圈青少年图书的一块金字招牌，在网络中更是人气火爆。龙人作品广泛地在各大门户网站文化读书频道、国内主流网络小说网站连载，网络总点击率已过10亿。
    龙人的作品在海外多个国家和地区出版上市后，掀起了一股席卷全球的东方玄幻武侠文化的风暴。在从未做任何宣传的情况下，龙人图书的发行量达到三千万册以上，可以说是图书出版发行界的一大奇迹。
    近期，龙人的《洪荒天子》影视版权500万成交，影视项目已进入开发日程。《灭秦》《乱世猎人》的影视项目也已提上日程，开始与各大影视公司接洽。在不久的将来，大家就可以看到龙人的影视作品了。
    而刚刚完结的大型东方玄幻小说《魔兽战神》是龙人封笔十年之后，重出江湖带来的巅峰巨著。它是龙人用十年时间为我们精心构筑的庞大的魔兽帝国，是龙人沉寂十年的心血结晶，是龙人才华再一次肆意磅礴的冲发，长期高居网络小说榜单半年榜、总点击排名榜前列。
    而正在火爆连载，目前全网点击超过5亿，同时在线阅读人群超过百万级的龙人最新作品，大型东方玄幻小说《苍穹武神》，更是掀起了最宏大世界观（宇宙观）作品的中国网络热议。
    而龙人，用着22部作品、将近3500万字的创作字数，正在打造一个专属的，类似于“漫威宇宙”般的龙人“苍穹世界”，而龙人的作品，被中国网络文学读者，喻为了史诗级的神作。
    龙人新作《苍穹武神》，已经构建起了一个恢宏的宇宙星空级的“苍穹世界”，在这片苍穹世界里，万族林立，众神争战，秘境遍布，感受最气势磅礴的神级战争。
    在“苍穹世界”里，跟着主角感受波澜壮阔的华丽丽升级人生，历经家族竞争、王朝更迭、宗门风云、大陆争霸、星域争雄。他身边出现过千奇百怪的魔兽：有万兽妖师混沌凶兽鲲鹏，有要钱不要命的海妖一族，有心思诡诈的虫族，有蛮横霸道的地心烈焰鱼，有小心眼的兽族三尊等等。
    有美轮美奂的鲲鹏道场：万年古木上筑巨大的鲲鹏巢坑，遍布奇花异草，灵气充盈流光溢彩，大五行生灭大阵运转护佑；有光怪陆离的玄天秘境，阴暗压抑，处处陷阱，凶兽遍布，万年剑阵有死无生。有异彩纷呈的战皇之路：一树一城的木之世界，鲲鹏始祖所化的风水太极之路，风沙漫天沙妖纵横的土之世界。
    当然，还有神国世界内的下层世界和精英世界，更有小千世界和大千世界，更有可怕上古传说中的混沌世界。
    而作为感情戏最为出色的玄幻大师，在龙人笔下，你能体味到，在其他玄幻作家那里，几乎不存在的女主角戏份，男主冲天一怒为红颜，在玄幻的“苍穹世界”里，也真实存在。
    龙人凭借天马行空的艺术构思、富有鲜明民族特色的语言表述，以玄幻武侠的形式，全景式地对上自洪荒下到大唐王朝的中国历史进行了奇幻的演绎。讲述了一个个奇异瑰丽、动人心魄的传奇故事。同时，作品还融合了当下最为流行的各种文学元素，给武侠以奇异的改造，给历史以梦幻的展现，给传说以浪漫的演绎，被读者奉为是“二十一世纪的武侠新经典”，从而掀起了一股席卷整个华语文学界的玄幻武侠浪潮。
    在他笔下，瑰丽“江湖世界”里，奇侠、怪侠频出，让人领悟到江湖世界的快意恩仇、红尘放歌。龙人凭借自己超绝的想象力和瑰丽的作品引领着一股强劲的江湖世界武侠新潮流。
    可以说，抓住了龙人和他《苍穹武神》的宏大宇宙世界，就相当于抓住了中国网络文学这道大门，其中一把金光闪闪的钥匙，好故事的大门，正徐徐冲你打开。
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 第44章 传统出版企业数字转型中面临的突出问

    过去几年以来，我一直作为出版传媒公司数字业务的负责人，同时负责公司的小说纸质出版业务，这让我在政策、知识、技术、观念等几个维度，对传统出版企业数字化转型有了更深刻的认识。
    结合自身的工作实际，我认为，目前制约传统出版企业数字业务开展的，既非人力缺少、领导不重视，也非无钱无版权，更不是政策资金不奖励不扶持，而是我们传统出版企业在项目的实际执行上缺位失策造成的。
    一、多头管理导致无决策者，陷入多部门扯皮
    传统出版发行业务，一个总编辑、一个发行总监，上边加一个分管副总，形成一个金字塔型的管理结构，就能够把传统出版包括内容引进、内容审核、签署合同、排版校对、设计排版、申请书号、印刷、发行和宣传等一条形似纵线的业务全部囊括；而且，分管副总为最终拍板者，总编辑和发行总监，负责带着团队，一个把书做出来，一个把书想办法卖掉，非常成熟的业务模式。
    但数字阅读业务却不是这样。它是横线管理的，同一批版权，授权给若干数目家的在线销售平台销售。目前看来，传统出版企业，版权引入分散在出版部、版权合作部、互联网部（数字出版部），甚至做影视版权推介、游戏版权推介和有声版权推介的部门，都有权利引入内容，造成了质量和合同的良莠不齐，对外授权更是混乱不已，不说齐心合力了，连共促成功业务的都少，互相拆台掉价的更是大有人在，可以说是表面一团和气，实质一片混乱。
    传统出版企业数字化转型，急需权利归一，凡是关涉数字版权的业务，归一人统管，并建立专门的团队来对内管理、内容引进和对外授权。而其他相关业务部门，对数字阅读业务只起辅助帮助作用，相关人员享受参与项目的提成或奖励即可。
    二、出版物版权无法使用，合同严重不规范
    因为原创方面的网络文学业务是新业务，传统出版企业往往是高薪高职力邀原创团队加盟，这是专业人做专业事，在版权方面基本不存在任何问题。存在问题的是原来的出版物数字化转型。
    出版物数字化转型过程中，版权合同主要存在以下几类问题：1、引入大量工作室作品，但每一部作品，都没有具体作者跟工作室的授权合同；2、合同中无作者身份证件扫描或复印件；3、因签入作品仓促，出版过程中作品名称屡次变更导致需要重签授权合同；4、外版书和公版书更是一片混乱，原作者授权合同缺少，翻译合作杂乱，对于已经过了出版期的公版书，甚至根本没有任何合同。5、版权权利名称不按法律规定和约定俗成，生编硬造名词。导致对外授权时，无法使用，直接的后果是，编辑团队人员得花费大量时间去补齐相关合同，更为恶化的后果是，原作者看到图书已经出版，稿费已清，其他已经授予的权利因原合同模糊不清，缺枝少叶，就拒绝补签合同，给出版企业造成巨大损失。
    我曾经负责的三个出版传媒企业，在转型过程中，由我牵头起草，集齐出版、发行、互联网、有声、影视、游戏业务人员，和公司法务、律师，最终确定了涉及到公司所有版权业务的13个合同，这是我和我的团队在2013年8月到10月间做的事情。而自2013年8月以来，再无一起版权官司，所有版权，都得到了合理有效合法合规的授权和运营，为公司和作家群带来成倍的收益。
    三、术业有专攻，杜绝业务部门不务正业
    在实际的数字阅读业务进展过程中，我们经常遇到这样的情况，比如，出版部看到数字阅读部门，一本书数字版权，就赚了一万几万，实在比他们做图书出版好多了快多了，一本书出版发行，那是一个长达6到10个月的漫长艰难过程。虽然数字阅读，回款账期也是6个月，但确实比出版和发行的成本，要低好几倍。
    于是，有些编辑，甚至个别总编辑，就开始偷偷的对外出售数字版权，把一年100个品种中的20个最优品种，偷偷卖几个。这种编辑和总编辑比较短视，为了个人利益，不顾公司总体利益。数字阅读其实是一个“田忌赛马”的过程，如果把好的品类全卖掉了，剩下的一般品类和品类，就一文不值了。
    数字阅读，是将整体数字版权集体赢利，以优带中，以中带劣的一个整体效果。卖出去三五本，看似赚了三五万，但却把一个几十万的业务给毁掉了。
    针对这种情况，公司专门下发了通知和制度，严禁除数字阅读部门外的其他人员私卖公司数字版权作品，公司统一出口和入口，并惩罚了相关人员，清理了首作俑者，并再次明确了参与项目者的奖励，确保了参与者的利益。在惩罚的同时，也调动了出版部编辑对数字阅读部门的工作配合。
    未来工作，在明令“大力发展网络文艺”的鲜明旗帜下，数字阅读作为网络文艺的核心成员，必将长上腾飞的翅膀，为我国文学文艺的发展，贡献出独特的巨大力量。具体到相关公司实际工作，我们也必将在出精品、扶正气、扬民族特色的道路上，坚强前行。
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 第45章 谈谈通常怎么运营网络文学网站及网络

    针对出版企业进行网络文学转型当中，最为核心的创办和运营网络文学网站问题，我来细致的讲一讲。
    通常怎么运营一家网络文学网站并经营其品牌呢，我把我实际做过和正在做的，说一说；大型网络文学网站，也只是数量级的上升而已，本质上，没有区别。
    前提还是必须有的，一个基本的，偏重执行力的队伍。完全独立的公司的话，运营总负责1人，编辑3人，数字运营3人，改编权销售2人，市场宣传1人，人事行政1人，财务1人，技术2，美工1人，共计15人。
    这个是最基本的队伍，如果未来运转效率高了，可以进一步缩减到13人。如果规模扩大了，相应的增加同岗位人手，即可。
    这样的网络文学网站，我直接运营或参与了3个了，目前正在做第4个。第一个是半壁江中文网，已被s购并完成三年经营目标；第二个是明月阁小说网，已被s购并完成三年经营目标；两个项目，共计用时八年。
    第三个是改版建设长江中文网，从零建立所有基本体系，网站初步完备创建，但因我后来离职，没有后续了；共计用时一年整。第四个就是目前正在天下书盟公司运营的天下书盟小说网了，项目进度三分之一，已用时八个月，预计用时3年整。
    结合我入行十五年来的实际经验，我总结出如下情况：
    一、作为中小型网络文学网站，在自己的开支范围内，尽可能的只签精品，只签重点作家，这些网络作家的新书连载，会带来不少的人气。在总量上，兼顾73原则，就是说30%一定得是重点作家，甚至及之上的。70%的，也得至少有1-2本完本经验，没有断g弃书经历的。而签约，一率要使用完整的作品身份卡模版规则，起码大纲、人物小传和分章细纲齐全。作品优质+完本率高，会自然带来不少人气。
    二、网站界面和阅读体验上，一定要完全从读者角度出发，为他们着想，尽量分类清晰，按照通常，切忌大类或过细的类。目前男频加女频大类，也就12类。
    视觉上大图，扁平化，首页推荐书，不要太多太密，以五六十本为宜。界面色泽要柔和，不能太淡，也不能太浓太烈。
    登陆和获得阅读值要极其方便，基础是直接注c、某q、w信、w博，获得阅读值功能是w信、支f宝(其他方式默认也可以是两者兼有)。
    三、人气养成和品宣是一个持之以恒的过程，在第一和第二步的基础上，在非常充分的使用好某q、w信群的作者、核心读者维护功能；同时，要开通自己网站品牌或个人品牌的自媒体群，目前微讯类的包括t条、新浪w博、w信朋友q、天y微讯、c瓜、百d百j和腾讯w博七种。长文推广类的包括自家网站和w信号、c瓜、t条、s狐自媒体、一d资讯、腾讯天天快报、w博t条文章等八种。
    每天持之以恒，品宣自己家小说网站的作品或网站本身，每天至少一篇文章+一条微讯通发。
    四、尽可能的参加圈内能够参加到的网络文学行业的一些比较重要的聚会和活动，以及每年选择性的参加网文圈衍生的出版、影视、有声圈子的聚会的几次，在其上推荐自己的网站。
    其实，我觉得，如果能够坚持这四点，至少三年，这个网站，不管是在人气、作者数量质量、作品数量质量上、以及品牌知名度上，已经比较强了。
    大概每年人工房租s费220万+作品费用230万，预计450万以内。这是j城的费用，如果是二线城市，会低20%左右。三年时间，就能做到不错的规模。并且，开始有改编权出去了。
    公司方面的最终收入比（被收购），其实是非常客观的，往往能够达到亿级的水平。就算不被收购，正常的业务落实，也能足够十几到几十人的团队开支，并且，创始团队，年度正收入收，几万到大几十万不等，肯定是有的。
    落实到我个人和个人团队上，其实也不少了。策略是明确的，但重在坚持、稳定和强大的执行力。
    当时，我记得2004年及之前一直到1996年，起步的文学l坛和文学小说网，至少有两百多家。2004年之后到2008年初，客观讲，至少有十几万家文学l坛和文学小说网的出现。而且，这些，基本上全部都是个人的。
    但最终，只有不到30家个人小说、文学网站或文学l坛，成功转型，获得了成功。
    剩下的，全部失败了。不能说万中无一，但万中无几，确实是贴切的。
    还有一个现象是，2009年开始，就再也没有个人小说或文学网站了。而且，办起得多，也关得多，后来出现的，基本上都是公司开办的了。
    客观上来讲，我于2008年3月创办的半壁江中文网，是成功转型的规模最小，也是最晚的一个。而后续的明月阁小说网，只是锦上添花罢了。半壁江中文网之后，就再也没有个人文学网站被s购，或者成功转型的消息了。也确实没有，最后一次，应该就是2013年7月半壁江中文网被整体s购。
    跟我同期，大概在2008年前后做文学网站的那些人，绝大多数都关站了。8年，最后三年，太难坚持了，对个人来讲，花费太大。
    现在的新文学小说网，又涌现了不少，却都是公司创办了。据保守估计，具备整体区域知名度的，大概在40家左右，具备一定区域知名度的，在500-600家，网络文学网站（含文学l坛）总量在8000家左右。
    至于，目前网络文学的发展和走向在哪里，会不会出现像d商那样一家独大？中小的文学网站都会逐渐消失，还是百h齐开，越来越精准精细化？
    对这个问题，我认为不会，d商事实上，是有最大的一家，但没有一家独大。d商领域，有非常多的细化很强大的d商。比如：农产品、书画等等，太多了。
    说到网络文学的发展。我认为：
    第一、最核心的，是期待整体读者学识的提升和进一步的富裕；如果没有这个提升，一是g买力不强，二是不尊重z版。如果这两个问题最终解决了，那光数字阅读，至少直接增加好几倍，因为富且有闲了，学识也高了，阅读需求会大量上升；目前，客观来讲，有这种需求的，还是少数。大部分人，不说看小说，看电视电影，参加娱乐，旅游，也是不存在的。
    为什么，除了工作和养家之外，他们没闲时间和闲钱去。
    第二、改编权的s和参与；出版、有声、h外、影视、游戏，甚至周边，上游内容未来有且只能看网络文学。这些市场，除了有声、h外正在成长外，每一个都是万亿级以上的市场。
    网络文学90亿（写这篇文章的2017年），在这些市场面前，只是个零头。但如果未来广泛参与到这些方面，那增长的营业额，会非常大。
    我觉得，核心问题就在这里，其他的，都确实比较无关主要，不是必要条件，只能算充要条件之一，甚至现在好多人做虚拟概念，意义不大。
    问题的关键是发掘发展新读者；至于体验，那是有了g买，有了新读者以后，逐渐完美的过程。当然，我也不排斥，同步提升体验度。
    总之，一句话：网络文学的未来很美好，但需要整个行业，共同努力，共同偏执行力。
    董江波网络文学评论专著《网络文学十六讲》，欢迎收藏阅读，以及投推荐票。

 第46章 “粉丝经济”敲响网络文学发展戒钟

    “粉丝经济”不是一个新名词，早在上世纪八十年代初期，就风起云涌了。我想，那一代人追的第一个明星，往往是邓丽君女士。而身为上世纪80年代中出生的一代，我深刻记得自己追的首位明星是任贤齐。那时候，“粉丝经济”产生收入的主要手段是演唱会门票及相关广告收入，衍生品不能说太丰富，大抵是cd、磁带、海报、图书杂志。再后来，电影、电视剧跟进，甚至明星代言的产品也能算在里边。
    这样一简单分析，我们会发现，早在上世纪，“粉丝经济”已经围绕着粉丝们崇拜的“主体”，而在经济手段上无所不用其极了，这跟今天的“粉丝经济”无本质上的不同。
    一、“粉丝经济”倒迫“网络大神”们保守趋同
    到了最近两年，“粉丝经济”被我们网络文学界（其实是网络文学的下游赢利环节公司）换了一个词——ip。这个词到现在，还有不少人仍认为仅是网络地址的意思，解释一翻才能明白。说穿了，都是英文首字母缩写“闹”的。内容是知识产权，知识产权可不是ip吗。
    ip谁写的？我们都明白，是那些网络作家中的“大神”们。这些“大神”，几乎每一个都毫无例外的坚守勤写了10年左右，是陪伴着网络文学成长起来的网络作家一代或二代。每一个“大神”都形成了自己独特的风格和领域，拥有自己数万，甚至数百万级的忠实粉丝群体。
    成了网络大神级作家，那就要被网络文学的下游赢利环节公司“赚钱最大化”消费了。除掉网络文学最初的在线阅读外，出版成书、录成有声小说、拍成电影电视网络剧、推出同名游戏，有可能的话还要出漫画动漫、推向海外市场。因为大神有几十上百万的忠实粉丝，那收益保障是岗岗的啊。
    在这种情况下，不管是粉丝们的狂捧，还是下游产商的要求，大神的创作考虑，同样类型的故事、人物、情节、环境设计那是最好不过了。如果有变化、有提升，甚至转体裁题材之举，你让粉丝怎么办，厂商怎么办，这么多年累积的“神品牌”怎么办？
    君不见，那原来写官场的大神，后来转战职场后就每况下愈；那原来写穿越的转战都市爱情后就销声匿迹；那原来写悬疑转战青春后就籍籍无名？今天是大神，明天就扑街，这也不是什么传说。这些仅仅只是改了个题材，如果是创新，那还得了？素不知，人类历史上多少的创新，都是被当作“牛鬼蛇神”给处理掉的，直至当时被归入“妖怪”一列。
    但至少，大神还写原来的内容，原地踏步。在几年内，神位是不受任何影响的。至于粉丝们老去，新的粉丝有没有培养起来？这个还远，考虑不到。
    于是，大神们不管是自封，还是被倒迫，越来越保守趋同。2015年的作品，跟2003年入行时写的，基本上没有区别。唯一的区别时，文字更优美了，对话更精彩了，更符合小说这种文体的特点了。
    我想，这也算是一大进步吧。
    二、“粉丝经济”用经济手段变相鼓励粗糙复制
    但钱不能只让网络大神们赚啊，毕竟网络大神数量有限，根据我们网络文学重点网站的交流，目前能够称得上大神的，不保守的估计，也就400位上下吧，我看是下。
    所谓上行下效，大神的作法，深深的刺激了拥有号称百万写手的网络作家群体（严格地看，没有100万，但40万左右，肯定是有的）。
    于是，这些大神之下的中坚层网络作家（约有千位左右）和下层的普通网络作家们（几十万众），就效仿大神的作品，进行批量复制式的“再创作”。一部又一部情节类同、故事类同，人物名称不同、对话内容不同的作品，被“创作”了出来。
    我们经常说，娱乐八卦类、生活故事类的杂志报刊，甚至书籍都是快餐式读物。但你面对网络文学的这种“再复制式”的创作，你能说它不是快餐式读物吗？
    这批效仿网络大神作品的网络作品，也拥有语言美、情节美、环境描写美，对话精良，故事完整。但这就像我们看了一组排比句，再给你看100组排比句一样，好听点说，“就是享受阅读的畅爽一下，难听点说，看得想吐了。
    视觉领域有一个词叫“密集恐惧症”，面对这种粗糙的复制式创作，我能不能说，“我有思想上的密集恐惧症？”
    这样作法的根源在于，市场需求。这类作品，下游赢利环节要，读者读。导致粗糙复制创作盛行。
    三、“粉丝经济”阻挡入门作者上升通道
    承续以上两个问题，最终导致网络作家无法呈现“江山代有人才出”的盛景，从五年期的角度来看，都会导致网络文学发展的青黄不接状况出现。
    “粉丝经济”的强大作用，一是收益倒迫相当数量中坚层和普通层效仿大神作家作品，创作出只有当前经济效益，文学价值和长远经济效益全无的作品。二是那些拥有开创性或者首创性的作品内容，除非是遇到特别的机会，很难再脱颖而出，甚至连矮子里拔将军的效果都难达到。
    尤其是上述的第二类网络作家，如果中坚层和普通层网络作家在此方面无法达到应用的收益（相对全职而言）和荣誉（相对兼职创作的爱好者而言），那他们的网络文学创作之路，可能就到此为止了。
    这将会是网络文学的重大损失。
    四、破除“粉丝经济”难题需要多方树立风向标
    如何打开上升通道？这一直以来，是一个难题。虽然我们各家网络文学公司都宣称对所有作者打开大门，作品投来，只要好，就有丰厚回报和推荐。其实，这个不尽然。因为这个“好”的标准，我们这些从业者，是根据大神和市场的标准定的，而不会考虑更多的综合因素。说穿了，就是主要只考量经济因素。
    那究竟如何破解，笔者提出如下参考：
    第一，网络文学新人奖。建议以官方名义，设立网络文学新人奖。大家都知道，国外除诺贝尔文学奖外的大多数著名文学奖，基本上都是当年的文学新人奖，像日本、法国、德国、英国等国的文学奖，均为如此。
    我们以官方的名义设立网络文学新人奖，每年评选一次，只在当年一年内涌现出的新人作品中选择，第二年3月公布。这将起到巨大的引导作用，官方重力推动网络文学的推陈出新，甚至能造成阅读、下游赢利公司的良性转变。
    第二，新颖体裁题材作品特别奖励。在目前的各类网络文学工作会议框架及各网络小说排行榜框架内，各网络文学重点网站，重点挖掘在体裁和题材上有创新的作品，尤其是新人作品，进行重点奖励扶持。
    第三，加强网络文学评论力量。我认为，目前网络文学评论的力量和评论家的关注度，虽然已经起步，但还是远远不够。评论家，不能把网络文学当成一个现象和题材来研究。可以说，网络文学，就是文学的重要组成部分；甚至可以说，未来，网络文学将是文学最主要的组成部分。
    网络文学目前的重要地位，和它享有的评论，是大大不相称的。
    “粉丝经济”的倒迫和无序发展，已经敲响了网络文学发展的戒钟。毫不客气的说，这个戒钟，也是敲给整个文学的。如果官方、重点网络文学企业和评论界对此重视不够，那我相信：在一个盛世长期的当下时期，有可能出现一个衰弱荒漠长期的文学。
    我也相信，每一位，每一个身在文学、网络文学当中的参与者，都由衷地不希望这样的事情发生。那么，就从你我做起，人人为我，我为人人吧。
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 第47章 网络文学精品化其实已经是各方面共通

    粉丝经济时代，在90后和00后成为主力军的时候，发生了深刻的变化。那种大家普遍认为的“脑残”、毫无节制和目的的追星，事实上，已经是稀缺的存在了。对于90后和00后来讲，就是理性的追星和理性的粉丝。
    也有人，说是90后和00后，很是佛系。其实，佛系正是理性的外在表现。
    这种佛系，在网络文学领域，其实是真正开启了由数量向质量的要求，精品化，也成为了读者普遍的要求。
    那种，你随便写个几百万字，就万众追捧，均订过万的时代，一去不复返了。网络作家成名，也越来越看长时间、十年如一时的积累，以及小说本身是不是质量靠得住，是不是符合小说本身的起承转合高潮结尾的规律了。不是说，你观点新奇，就可以一路高歌。空中阁楼，风大的时候，会漂一段儿，风过了，只有倒塌的命运。
    第一，目前来讲，网络文学行业精品化现象已经突出，主要表现在以下三个方面：
    一，最为明显的现象，就是签约难了。不仅是新人、普通作者，就算是重点作者，甚至大神作者，签约也难了。编辑会针对投稿作品，提具而细的修改意见了。更严格的要求，出更高的精品。
    二，衍生版权改编维度的转化，尤其是出版和有声，可以说非常苛刻了。尤其是出版改编，针对网络小说的文学性和思想艺术性，提出了更高要求。而不止是故事好看。客观上来讲，三审三校，实际上变成了九审九校。
    三，故事好看，没问题，但文学性和艺术水准，也要追求。
    而之前编辑语中所说的：脑洞一定要大，一定要猎奇，也早已不再成为作者和编辑的嘴头禅。反而具备故事情节、人物性格、背景知识、艺术要求和一定文学性，成为网络文学新的要求。
    第二，中国作协的扶持和指导因素：
    网络文学20年，按我们网络文学从业者的经历和了解，中国作协，至少陪伴了15年以上，实际时间更长。早在网络文学发展的初期，中国作协就进行了充分的参与、指导和引导。
    客观的说，如果不是中国作协，网络文学这棵小树苗，不会有这20年的茁壮成长，肯定会走很多弯路，作出太多没必要的尝试。
    身为一个入行网络文学第16个年头的网络文学老兵，诚挚的对中国作协说声“谢谢”。谢谢各位作协老师。
    而网络文学精品化，一直以来，都是中国作协的重要要求之一。
    第三，网络作家评职称的必然要求趋势：
    客观的讲，网络文学编辑和网络文学作者的学历、职称，普通不高，绝大多数，集中在高中和初中毕业水平。虽然这些年来，不断有大学专科、本科毕业生、甚至硕士、博士研究生投入到网络文学创作中，但相比整体基数，就算加上大专毕业，在七十多万签约网络作家当中，也占不到3%（约21000人以上）。
    但长期的创作生涯和素材收集、学习过程中，网络作家本身的人文素养，绝对不是学历所能概括的。
    因此，从上到下，各级作协系统和文化相关系统，都针对性的对网络作家，开展了长、中、短期不等的创作培训班，对网络作家进行了一些基本的思想观念培训，以及写作的艺术创作标准和规律的培训。
    不得不说，这对网络作家创作的精品化过程，起到了很大的促进作用。
    网络文学精品化，当下，其实已经是各方面共通的要求和趋势，能够适应这个趋势的网络作家，未来必将大有可为；如果因此裹足不前，则会白白错失最好的创作当下。
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 第48章 网络文学创作，是一件社会效益远大于

    本文原为答某知名媒体的记者问，实际刊出时，只使用了不到四分之一的内容，现全文收录进《网络文学十六讲》当中，2018年中的采访，现在读来，仍有现实性的意义。
    一、据您所知国内有多少位网络作家，大神级作者能占多少比例？其收入能达到什么水平？一般网络写手收入是个什么水平？一般写手，靠单纯写作是否能养活自己？
    答：我并不认为，只要写作，就能称为作家，只要写网络文学，就能称为网络作家。网络文学爱好者创作群体和签约网络文学作家，确实数量挺大的，分别达到了1300万以上和600万以上，但真正称得上“网络作家”四字的，只有三万四千位左右。
    其中，头部级的白金级大神作家不到四十位，大神级的作家只有一百五十余位，重点网络作家五百余位，中坚级的网络作家三千余位，三万余位新人网络作家。
    大神级的作者，占比很小，只占0.564%，确实是两百里挑一了。
    大神级的作者，每月的基础到手的收入，也能达到5万元人民币以上，平均年收入，在100万元以上。
    真正能被称之为网络作家的三万四千位之内，至少能够保证，过去24个月以来，每个月都有1000元到5万元（不含5万元）以下的收入，并相对稳定。
    除此之外，一般网络写手，收入极不稳定，过去24个月，平均月收入，都可以忽略不计，而其中较好的几万名，月收入，可达到300-800不等的区间。
    所以，一般网络写手，靠单纯写作，是无法养活自己的，伙食费也不够。我们也能看到，真正全职写作的网络作家，很少，绝大多数网络作家，几乎所有的网络文学爱好者创作群体和签约网络文学作家，都是在利用业务时间创作，日常有全职工作，收入用以支撑生活。
    二、个税法修改，拟将稿酬所得纳入综合征税范围，综合征税以现行工资、薪金所得税率的3%至45%的7级超额累进税率为基础。也就是累计最高可达45%，您认为这样的征税方式，是否合理，会对网络作家带来什么影响？
    答：这是国际通行的征税方式，我国的个税法修改，向这种方式并拢，是一种必然，因为，收入越高，承担的税赋义务越大，这是颠扑不破的真理。但同时要考虑到以家庭为单位的征税，和合理基础性开支的抵扣和返还（比如儿童教育、刚行需求住房购买等方面），才能既收了税，又能显著提升普通人的生活品质。
    对网络作家来讲，真正受到影响的人群，是有限的，分别是头部级的白金级大神作家不到四十位，大神级的作家只有一百五十余位，重点网络作家五百余位，及极少部分中坚级的网络作家，大概有两百余位吧。
    能算得出来，受个税影响的网络作家，满打满算，也就1000位不到。
    事实上，整体的网络作家的稿费收入，是非常穷且少的，只是头部效应，或者说是金字塔顶端罢了。
    三、这样的征税方式，对于鼓励网络文学创作，会产生怎样的潜在影响呢？
    答：我认为，最直接的影响有二：第一，三万四千多位网络作家里，头部的千余位重点及以上的网络作家，到手的钱，会直接明显的减少。
    第二，剩下的三万三千多位网络作家，也有不小的影响，因为他们有全职工作啊，创作是兼职，工资收入和稿费合并征税，七级税率，每个月加上千把块稿费，一合并，直接升了一级，会多交不少个税。
    而对于数量基数分别达到600万和1300万的签约网络文学作家和网络文学爱好者创作群体，存在着同样直接升了一级的可能。
    所以，我认为，征税方式变化，同时要考虑到以家庭为单位的征税，和合理基础行开支的抵扣和返还（比如儿童教育、刚行需求住房购买、汽车购买等方面）。
    钱少了，创作积极性，当然就会降低了。或许，是否能够出台专门针对稿费的税率规定，比如，参考一些西欧国家的作法，稿费每年可以获得5万元的免征税，之后获得的部分，征收5%的税率。
    本质上讲，文学创作，当然也包括网络文学创作，是一件社会效益，远远大于经济效益的事情，不多的稿费，对于作家来讲，是维持生活所需，是一种荣誉。
    作家，如果连基本的生活开支，都无法维持，是根本无法创作出好的极具社会效益的作品的。
    四、此前稿酬是如何征税的？您认为目前的征税方式是否合理？
    答：此前稿酬，其本上都是签约公司帮作家代扣代缴，据我了解，只有两种方式，应纳税所得额=稿酬所得（不超过4000元）- 800元
    应纳税所得额=稿酬所得（超过4000元）x（1 - 20%）
    应纳税额=应纳税所得额x14%
    事实上，是适用14%的税率。
    相对于日常生活开支来讲，这个税率，真的挺高的（比如，北京一居室一个月的房租5000元起，省会城市太原一居室房租一个月1200元左右），都远远超过了800元的起征点。
    提高起征点，降低税率。具体的建议，我在第三个问题里说了。
    五、有人算过账，修改后的个税法对于大神级的网络作家会产生最大的影响，那是不是对一般网络写作的影响可以忽略不计？
    答：不会，影响是整体的，我在问题三当中说过，一般的网络写作，由于工资收入和稿费收入，合并计算，多了千儿八百块钱，就可能直接上了一个税率台阶，这种情况，发生的概率，还是比较高的。
    绝不是大家所说的，只影响大神级的作家，请问，普通网络作家，网络写手，你一个月，就两千块钱稿费收入，没有全职工作收入吗？明显有全职收入，两者一相加，就可能多交个税。
    不过，好消息是，这种修改后的个税法，还在商议修改中，并未最终确认。
    六、在你们看来，合理的征税方式是否有更好的建议？比如有的说要分类对待，有的说应参考国家对高新技术企业的税收优惠政策，对作者给予减税、免税或退税的优惠待遇。
    答：上边谈过这个问题了。我建议，参考一些个西欧国家针对文学创作征收稿费的作法，毕竟，我国的文学创作，还是有高原无高峰的上升中的状态，某种意义上，是需要国家级的扶持和重视的。
    是否能够出台专门针对稿费的税率规定，比如，参考一些西欧国家的作法，稿费每年可以获得5万元人民币的免征税，之后获得的部分，征收5%的税率。
    本质上讲，文学和网络文学创作，均是一件社会效益，远远大于经济效益的事情，不多的稿费，对于作家来讲，是维持生活所需，是一种荣誉。
    作家，如果连基本的生活开支，都无法维持，是根本无法创作出好的极具社会效益的作品的。这个问题，有必要特别强调一下，所以，我就再回答一次。
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 第49章 网络文学既不能“高大上”也不能随波

    文学创作行为产出的内容，形象地说，我觉得就像我们普通人吃饭一样，家常便饭永远是主流，偶尔外出嘬一顿好吃的，甚至嘬一顿山珍海味，那是每年一次或几次的特例。客观的讲，传统严肃文学，就是那个每年一次或几次特例的“嘬一顿”；而网络文学，就是永远的家常便饭。
    我这样下判断，可能很多人都不以为然，甚至反对。但我觉得，这个“反对”和“不以为然”却是凭感觉、凭情绪的反对，而没有任何真正的道理。
    纵观我国，哪怕是整个人类的阅读史，各个时代，总是像我们现在说的那些“网络文学”，甚至被很多名家认为不登大雅之堂的，那些最通俗最流行最浅显易懂的作品，是阅读人员最多的；而那些传统的严肃文学，总是在那个时代备受冷落。虽然，我们不可否认的是，这些备受冷落的最终流传了下来，成为经典；而那些火热的，最终完成了它一次性或数次性的阅读历史，之后就掩埋在了历史书堆中。
    这让我们得出一个观点：网络文学，是数亿人的阅读狂欢；传统严肃文学，是几十到几百万人的品味阅读。
    一、对网络文学整体不能提“高大上”的要求
    网络文学的内容，面对的是最基本的受众，最基本的普通人员，它既不是高级知识分子、也不是白领、银领、金领。虽然，高级知识分子等这些群体中，也有网络文学的读者，甚至还是较深热的粉丝，比如，我们总会听到，某金领、某老板为某本网络小说狂打赏，一掷10万金，但这毕竟是特殊现象。
    我们网络文学作家，写书，还是写给最普通的普通人看的，这些普通人，除了工作总结和个人简历，可能一辈子都不会写一些东西。但他们却有很旺盛的阅读念。阅读，在他们，是一种体验，能够给他们带来或惊奇、或动心、或羡慕、或愤怒等种种情绪体验的东西；这个，是他们阅读的目的。
    你非要说，读完一本网络小说，学到了什么技能、得到了什么启迪、受到了什么教育，这个就非常苛刻了，这个是连传统严肃文学和学校教育，都无法完成的任务，更不能奢求网络文学和网络文学作家做到这一点。
    对于普通读者来讲，阅读的目的很单纯，就是阅读能够满足自己的某一种情绪，比如，我们看武侠，看到快意恩仇就很满足了，再往深的看，那是研究者作学问了。你不能用高级知识份子、用搞研究作学问人的情况，来要求普通人员大众，那是一种人类各个阶段都实现不了的愿境罢了。
    二、网络文学从业者和作家更不能随流逐流
    是不是对网络文学不做“高大上”的要求了，那就可以随便乱写了，就可以读者想看什么，就写什么呢？
    这个也完全不对，是肯定不能这个样子的。说个实际话：你要写有色小说、血腥暴力、严重罪案的小说，而且写得特别暴力、特别色，这个书很容易点击上去，收入上去，赚很多钱，但这样就坏事了。
    如果网络文学从业者和作家这样想，那还不如开一个专做这种事情的网站呢，那样收入更多。但这样，一是违法；二是道德内疚感；三是大伤社会风化。是坚决不可取的行为。
    不能唯读者是众，随着网络文学发展进入深水期，网络文学从业者和作家，已经拥有了非常可观和强大规模的平台，尤其是我们当中的大神级和神级的作家，已经拥有了引领风潮、引导读者阅读的影响力和实际的执作力。
    一味迁就读者的阅读兴趣，那会产生劣币驱逐良币的恶性循环，而且最终让网络文学变成了狭窄的小圈子文学，而不是现在几亿人的阅读市场。虽然对网络文学不提“高大上”的要求，但基本的文字修养、完整的情节、有性格的人物等小说要素，也是网络文学作家的必修课。
    网络文学作家，到底应该怎么样做，才能够在“高大上”和“随波逐流”间找到平衡，成就既适应又引领我国数亿的读者市场呢？
    三、网络作家要加大文学修养和艺术手法学习磨炼
    长篇小说的写作，绝对不是流水账，也不是口水文，更不是不能自圆其说的一个个大“天坑”。目前网络小说主要存在的问题，也是这三个问题：
    一个是流水账。我们可以看到，很多网络作家，写过十几本书，我们翻一下他这十几本书，除了人物名、场景，甚至有时候连场景也不变，故事情节和套路，几乎一模一样，该网络作家成了写书复制机，这个月写两本，下个月写两本，几百或者几千块钱卖给网站，赚钱了之。
    这样的书，就是流水账和机器文，实际上对于网络文学市场，没有任何意义，就是充个量，作个添头。
    身为一个作家，总得有点追求，虽然不可能每个人都一本比一本卖得好，都成为大神；但一本比一本更令自己满足，对自己有个心灵的交待，这总该是起码的心灵素养吧？
    二个是口水文。人们形容，婆娘的裹脚布，又臭又长；很多电视剧，20集不看，也能看懂剧情。很多网络作家，就是为了凑够字数上架，开始领稿费；这种恶习，几乎蔓延整个网络文学领域，于是，网络文学越来越长，说个实话，现在女频，写不到50万字，都不好意思拿出来；男频，写不到100万字，都不好意思说自己是网络作家。
    这样长的篇幅，有必要吗？没必要，我们发现，很多小说，100万字的篇幅，其实，人物和情节，真正实写下来，16万字都用不了。
    那剩下的是什么呢？口水。
    三个是大“天坑”们。这个也被读者们嘲笑为太监书，“天坑”是委婉的说法。出现“天坑”的主要原因，一个是情节铺得太开，人们多得眼花缭乱，作家写着写着，把有些事情忘记了，把有些人物，写丢了。第二个是，作者才气不足，没故事可讲了，实在不知道该怎么往下写，写着写着，就放弃了。
    这个问题怎么解决，一个是量力而行，驾驭不了那么多大场景，那么多人物，就少写点；如果想驾驭，那就得有好的写作习惯，找个小本本，或者电脑上开个word文档，把人物写里边，把情节简要写里边，养成这个习惯，每天写作前看一看，人物和情节，就不容易写丢了。
    而故事和情节写不下去了怎么办，那就是我们作家讲的采风，采风也有两方面，一方面是大量的阅读，你要写什么，就阅读哪个分类的，硬着头皮去大量阅读，时间长了，心中故事多了、情节多了，就不会写出“天坑”了；第二个，就是实地的采风，到民间去，多旅游，多跟一肚子故事的老人聊天，从我国地方风俗传说，从我国民间故事里汲取大量的故事、情节、精华，有时候，一个民间传说，就能成为一部洋洋洒洒百万字的大作。
    最后，我想说的是，不想留名芳世的网络作家，肯定不是合格的网络作家；身为网络作家，如果能够在写作中，不断地提高自己的文学素养，通过“采风”累积大量的故事、情节，然后一部一部作品写下去，坚持不懈，到了一定的功候，你的大名和大作，不留在历史上，历史还不行呢，是不是？
    董江波网络文学评论专著《网络文学十六讲》，欢迎收藏阅读，以及投推荐票。

 第50章 网络文学内容和语言由“虐”到“爽”

    网络文学刚刚兴起的前十年之久，其实都是虐文打天下。比如，大家普遍公认的网络文学真正意义上的开山之作——痞子蔡的《第一次亲密接触》，就是一部典型的都市情感虐文。还有萧鼎创作的《诛仙》，也是虐得不能再虐了，女主角出场不久就重伤昏迷，直到结尾，都生死成迷。
    但应该说，2010年左右，网络文学的写作和阅读市场均发生了较大变化。网络文学与传统文学不同，是一个互动式的写作，非常注重读者的阅读反馈。往往，读者用“定阅”这只脚来站队，仅仅是两年多，虐文，就被读者，用定阅投票，给淘汰了出去。
    从此以后，爽文，或者说大家更常用的小白文，就一统天下。比如，网文女频的典型爽文《花千骨》《扶摇》《延禧攻略》《步步惊心》，网文男频的典型爽文《回到明朝当王爷》《修真聊天群》《择天记》《武动乾坤》，主角虽小爱挫折，但一出场，就光环加身，机遇百倍，最终成功逆袭，手刃仇人，成就辉煌人生。
    这种情形的出现，跟最近十几年来，我国经济、文化、君事、正治等领域全面发展、大国强势崛起，有着非常紧密的联系。读者，尤其是网络文学占据绝大多数的年轻读者，不再青睐那种之前苦情戏为主的小说内容，特别是影视剧，有的剧，拍的一哭就能哭几集。
    年轻读者需要更为轻松欢乐积极向上的内容。阅读，本来就是一种享受，何必要把自己整得不高兴呢。控制人们情绪的一种神经传导物质叫多巴胺，当一个人，阅读或者感受到美好愉悦的内容时，就会刺激多巴胺蜂蜜，从而让身心处于愉悦健康的状态，这也叫多巴胺效应。
    文字，要反映一个时代的变化，一个时代的进程，一个时代百姓的生活，一个时代的沧桑巨变。客观理性的来讲，虐的文字和内容，显然已经满足不了这样的需求。因此，网络文学就横空出世，顺应时代发展，突飞猛进走过第二年十年了。
    如今，网络文学正式进入第三个十年，网络文学由“虐”到“爽”的发展，见证了中花民足十年来的沧桑变化，也正在见证着中花民足的伟大福兴。
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 第51章 网络文学作家文字功底谈：怎样才能写

    看到这个题目，是不是会有人会问我，你这本书，可是叫《网络文学十六讲》啊，不应该讲讲，怎么样才能写好一部网络小说吗？第一，之前的几讲，有详细的讲过了，尤其是写网络文学作品身份卡的那一讲。第二，正因为，这本书叫《网络文学十六讲》，才要讲讲写杂文。本质上，我这本书在题材上，网络文学评论集，其实就是杂文集。
    ……
    这个题目很大（该篇大概写于2009年前后），但不大不足以吸引对文学还心存一点儿喜爱的人，特别是我们这些年青人吗？很多作家老师和朋友们感叹，喜欢文学的人越来越少了。我答：不是还有很多人看网络文学，网络小说吗？不信，请看最近某卫视演的清朝穿越剧，收视率严重飘红了，这不就是文学被很多人喜爱的表现吗？
    听了我这话，他们摇头，那种表情，就像直接把我扔出了文学界，“哎，冷风同学，你说错了，我们说的是纯文学。”晕，原来我们心中所想的“文学”，果然内涵是不一样的。
    那有了一点儿喜欢，一点儿吸引，怎么才能让年青人，甚至少年人，喜欢上看文学，并且进而能自己写点文学作品呢？古以至今，“诗言志，歌咏言”的教诲和流传，让人一直认为，诗歌是初学文学者的入门之道，并将诗歌归入简单化之列，并以写诗歌入文学之大门。素不知，诗歌规格用词之严，加以有限的语句篇幅难以淋漓尽致地抒情达致，着实让不少文学爱好者，入文学之门来后缩手缩脚，终不达意，乃至退缩而回。
    而怎么样，才能淋漓尽致呢？一些思维很具跳跃些的文学爱好者和非文学爱好者可能会马上想到，痛快地骂人。这个想法对，但人是不能随便乱骂的。但人事、非人事，社会事和非社会事，却可以据理合法地议，地论，地杂谈。这就是杂文，杂谈中有文理，有文事，有文道，方得入得文学之正途中来。
    杂文之相比诗歌，抒情达意更痛快，论世评事更达意，更容易引得人往文学之路来。但，怎么样才能写好一篇杂文呢？为什么说杂文更容易能吸引起文学爱好者和非文学爱好者的兴趣呢？其实这是一个问题，可以一并述之。
    首先你要有经历，人生和生命是一个积累的过程，写杂文何尝不是？文章本天成，积累乃得之。你的经历，就是你的积累，你没有经历过生命中的悲欢离合苦痛，你怎么能淋漓尽致，或者说至少不憋气的表达出自己的悲欢离合苦痛之情呢？如果没有经历，你说出来的悲欢离合苦痛就是骗人的话，你写出来的悲欢离合苦痛就是骗人的文章，说的轻一点，就是无病呻吟的文章。
    然后能够有感触，现在的人情是麻木的人情，人也是麻木的人，因为麻木就会老好人，就会一团和气。麻木的人，是写不好杂文的，为人和善的人，也是写不好杂文的，只因为他们没有感触。文言“有感而发”，发的基础是经历，发的方法是感触。没有感触，好比十个碾子都碾不出你一个屁（字）来，这样的人，可以去构建麻木圈子，绝构建不成文学氛围来。
    刚才说了基础和方法，那这工具呢？工具就是文字。为什么把文字放在第三点说，因为文字不是必要因素，而只是充分因素。有了充分的文字，没有了必要的经历和感触，是发不出来的。而文字，是人驭的工具，“少壮不努力，老大徒伤悲”说穿了是无知人的说法，识文断字，是多老都可以学的工具而已，并不是只有少年人可学可认，老年人，凡是有心识文断字的，就是可以识文断字的。而重要的是，人一旦有了经历和感触，强烈的情感，非发不可，这时，无论是你识字还是不识字，都会强烈的要加上这个充分因素，识字的，心意而成文；不识字的，识字而达心意以成文。
    再者是懂一定文道。文道即写文章的语句、段落、行文脉络和感情的集中性，语句、段落、行文脉络一定程度上讲，经过大致学习和一定量的阅读，是可以轻松得来的。但感情的集中性，尤其为难。因为这是你的经历、感触，你生命生活中的悲欢离合等种种因子形成的一个独立的个性的你最终促成的因子。你反对什么，你支持什么，你喜欢什么，厌恶什么，爱什么，恨什么，……一切的一切，你的一切，都从中而来。你落的每一个字，每一句，每一段，每一篇文章，都是你感情的集中渲泄和爆发。
    这样的一个过程，你便初步入了杂文的门，能够写好一篇杂文了。再加以时间，便能真正入文之道，进入文学的殿堂了。但可惜的是，现代的教育，往往反其道而行之，首先强制识字，然后学习语句、段落、行文脉络，然后再讲感情的集中性，接着是强烈灌输感触，然后才给以经历，最后得到一个麻木的人。
    最后，虽然是奢望，但还是希望，这个世界能少一些麻木的人，多一些能够写杂文的人。
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 第52章 将背德出问题的网络文学从业者跟网文

    理行的来讲，其实，网络文学的版quan合tong，已经相当规范，著作q人shen权归作者，著作q财chan权，转移或授权给签约方（往往是网络文学网站、出版机构，还有少部分影视公司、you戏公司和漫画动m公司），通过签约方运营作品的数字、有声、出版、漫画动m、you戏、影视和海外版权，赚取收益，再跟作者，按照约定比例来分成。
    这是相对于绝大多数作者来讲，所适用的纯fen成的合tong。而相应的，已经具备一定知名度的重点及以上大神、白jin大神的作者，还能获得数额不等的预fu稿chou，或者在著zou权财chan权的十三项q利上，进行特别约定，保留某些特定ban权。
    这样的作品版q合zuo，符合国家fa律规定，也符合行业通识，既兼顾普遍，也照顾优秀。同时，也考虑到转移或授权给签约方（往往是网络文学网站、出版机构，还有少部分影视公司、you戏公司和漫画动m公司），这些签约方不是gongyi机构，而是需要yin利的市场化的企业这个角度来讲。
    目前来讲，版q合同，并不是网络文学的重中之重，和所谓的急待解决的问题，因为，它本身不是问题，而是延续多年的正常作品的市场化运作。
    因此，阎jing明老师之前提的网络文学内容发布时的关jian词审he、打jie网络文学d版，就特别具备现实意义和实际意义。只有网络文学，被称为不wan整的阅读，很多关jian词的屏比，就算是我们出版社的老编审，权威专jia，都是叹气摇头，觉得不可思议。阎jing明老师提的“黑ye（加个扣号，隔断一下）总会过去”、地名、人名，不是个例，而是普遍情况。
    这么讲吧，你随便打开一部网络文学作家的作品，星号和字母，几乎满篇存在，一章没有几个地方，都觉得不习惯。其实，每一个星号和字母，都是我们常见的常用词。比如：绝大多数网站，yin和ruan都是严jin使用的，当然，我也一样，也打不出来，打出来，也发不出来。
    而网络文学d版，客观的讲，85%以上的读者，都是看d版的。如果网络文学d版能够得到有效遏止，那么，网络文学网站和作者的shou益，会改善好多，shou益增加四五倍不止。特别尤其是对于绝大多数非大神的网络文学作家作者而言。
    网络文学作家作者的收ru情况，几乎比所有行业，都要金字塔得多。真正高收ru了，只有两三百人，剩下的1700多万网络文学作家作者，超过99%的都是没有shou入的，剩下的一年到头，也就是几百几千计数罢了。
    陈qi嵘老师提出的：探索guo有zi本进ru网络文学平台的多种形式和途径，明晰网络作家的社会职ye身份，协调处理网络作家与网络文学平台的quan益关xi，严厉打jie网络文学d版，单独设立全guo行网络文学jiang等都是务实，行之有效，而想让网络文学，乃至zg文学未来更美好的可执行行的建议。
    纵观当前对zg网络文学的争议，甚至一些别有用心的各类评论，比如，就有人提议，彻底fshazg网络文学，也有学者，甚至一些xz工作人员，发现一部yse网络文学，就建议fsha整个zg网络文学。难道说，一只狗咬了人，就要打死所有狗吗？你直接处理这部yse网络文学的作者和平台，就可以了。你处理整个网络文学刚吗？
    这种思维方式，不排斥背后有meiouxi方翻huashi力参与和shentou，最近10年以来，zg网络文学出hai顺利，影响越来越大，成为能够跟m国电影、r本动m、h国hanju并称的四大世界新wen化现象。
    就像m国在高科技领域，拼死wei堵hw，不打死hw不罢休一样；m国，现在开始在拼死wei堵zg网络文学了。一处z场在科技领域，这一处z场在文化领域。
    最后，要将背德出问题的网络文学从业者跟网络文学行业分隔开谈，不能混为一谈。而那些建议fshazg网络文学的人，不是无知，就是meiouxi方翻huashi力的走够。（本文为2019年9月接受某meiti采f时的回答。）

 第53章 谈一谈网络文学创作最常用的中国二元

    总得来讲，迈入第22个年头发展历程的中国网络文学，玄幻修仙异能等神魔虚构作品，还是占据着绝对份额，优秀经典的网络文学作品，也相对高度集中在这个领域。现实题材虽然逐渐异军崛起，但离追上神魔虚构作品，还需要相当一段时间。
    但纵观已经占据中国网络文学主要创作份额的虚拟神话类题材小说，还是在由《西游记》和《封神演义》所组成的中国二元神话体系之内。中国古典名著《西游记》是一个核心，另一个虽然未被列入四大中国古典名著，但六大中国古典名著肯定有的《封神演义》是另外一个核心，围绕这两个核心的，是有选择行的选取中国各类民间神话传说故事，现在，也叫都市（乡村）传说因素。
    在这个中国二元神话体系系统之下，形成了中国神话传说故事的四大主神家族，其他家族和九界生物人神仙魔佛妖怪精鬼，不是被这四大主神家庭统治管理，就是为四大主神家族服务，这样，形成了相对较为清晰的中国神话谱系和体系：
    第一主神家族是昊天上帝和瑶池王母为核心的家族；这也是我们这方宇宙九界最强神族，至高神家族，统治九界一切生物，居于最高位，就是宇宙的最高执掌者。
    第二主神家族是女娲娘娘和伏羲大帝为核心的家族；这一家族在人界、神界、妖界、魔界、怪界都有相当的影响力，地位仅次于昊天大帝家族。
    第三主神家族是鸿钧道祖和三清太上老君、元始天尊和通天教主为核心的家族；这一家族，在人神仙佛鬼妖怪精界都有势力，但此主神家族已经靠向了昊天主神家族一方，同时，会略微照顾一下女娲主神家族的面子。
    第四家主神家族是阿弥陀佛、药师佛、如来佛、燃灯古佛和弥勒佛为核心的佛教家族。这一家族，彻底为昊天大帝服务，但会顾及鸿钧道祖家族的面子，但他们，基本上不给女娲主神家族面子了。
    而宇宙九界其余所有神话家族、势力和人物，都直接归属或间接归属于此四大主神家族。
    昊天主神家族实力最强，其他三大家族，都得看昊天脸色行事；如来家族完全听命于昊天家族；鸿钧家族表面上完全听命于昊天家族，但背地里，还得考虑女娲家族的面子；女娲家族，实力第二，明面上不敢对昊天家族怎么样，但背地里，那也是小动作不断。
    比如，封神榜中，根本没提，人界要改朝换代，周代商，可是，女娲娘娘却非要这样做，这也是为了多争取人界的香火供奉和信仰之力。
    现今的网络文学虚拟神话类体题小说，依旧是“困”在这个体系时，没有创新，这一方面，说明了《西游记》和《封神演义》两部中国古典名著的巨大宝藏作用；另一方面，其实也是中国网络文学想象力的悲哀和宇宙世界体系的未突破。
    未来，在此中国二元神话体系基础上的神话体系和想象力创新，中国网络文学势在必行。

 第54章 像《剑来》《赘婿》这样的网络小说会

    在一次传统文学评论家和网络文学作家的对谈会上，有一位声名较盛的传统文学评论家对我们与会的10名网络文学作家说道：网络文学现在没有经典名著，未来，也不可能产生经典名著。
    其实，他的其他针对网络文学的评论，还挺靠谱公允的，我也没计划反驳，毕竟，我虽然2004年，就开始从事网络文学编辑工作了，可正儿八经，有意识的从事网络文学评论工作，是始于2014年前后，本身，并没有形成系统、规范的网络文学评论理论，直到最近一年，整理六年来写作的关于网络文学的一百多篇评论文章，形成了《网络文学十六讲》后，我才算是心中小有成竹。
    于是，我接上了他的话，回应道：经典名著，其实，我们应该分成两层含义来理解。第一层就是传世、流芳百世的经典名著，比如，我们现在称的四大古典名著《红楼梦》《三国演义》《水浒传》《西游记》。第二层，就是当时当领域，或者说是较短一段时间内的文学研究中，能够称为当时经典行的袋表作品，这也是经典名著。
    从这个意义上，其实，四大古典名著《红楼梦》《三国演义》《水浒传》《西游记》，在当时，未必是经典名著，但它们经受住了时间的考验，成为了流芳百世的经典名著。
    而我们现在的文学现象，尤其是当代文学，能够称为我们现在的经典名著的，其实，大家也有公认，比如《白鹿原》《平凡的世界》《活着》等等，确实是我们现时的经典名著，但它们能不能成为流芳百世的经典名著，这个，需要时间来考验。至少，我们现在，不能下断言。
    而在网络小说领域，大家热议的网络文学23年，或者20年的袋表行经典行作品，确实也是当前网络文学发展23年的经典名著。这样的作品，其实，挺多的，比如痞子蔡的《第一次的亲密接触》、今何在的《悟空传》、萧鼎的《诛仙》、阿耐的《大江东去》、萧潜的《飘邈之旅》、血红的《巫神纪》、当年明月的《明朝那些事儿》、我吃西红柿的《盘龙》等等，包括，今天引起这个探讨话题的烽火戏诸侯的《剑来》和愤怒的香蕉的《赘婿》。
    盘点网络文学23年，这样在当时当下来看，网络文学领域的经典名著，确实是至少能够有30部左右的。在这个意义上，网络文学，确实是有经典名著的。
    但要我回答这个针对行的具体问题，像《剑来》《赘婿》这样的一些较高水准的网络小说，会不会成为传世名著？那我可以肯定的说，肯定不会。在这个意义上，网络文学确实和传统文学一样，没有，或者说很少，当代文学72年来，现在还没有确定能够流芳百世的经典文学作品出现。这个问题，一是需要文学创作的进一步繁荣，二是需要给到时间来判断。我们当代人，谈当代流芳百世的作品，这个问题，是没有结果的。这个需要，给到我们的孙辈来谈。
    身为入行网络文学编辑工作第17个年头，从事网络文学创作第8个年头，进行网络文学评论工作第7个年头的老网络文学人，我可以肯定的说，目前网络文学发展跨入第23年，除了首开网络小说先河的痞子蔡的《第一次亲密接触》占了首开先机，会写进文学史外，目前的其他网络小说，很难写进文学史，肯定是会被一笔带过的。能够写进文学史的作品，还需要我们网络文学作品未来奋笔书写。
    第一，《剑来》《赘婿》的高水准是相对而言。
    这个相对，是相对其他网络小说来讲，这两部小说在文学行、文字、情节、人物、环境、背景设定等文学要素上，有了长足进步。但其本身，并担不起传世名著的水准，只能算是目前网络文学当中的经典名著。
    《赘婿》首开上门女婿先河，是开创了一个流派的网络细分类型小说，《赘婿》2011年首发于起点中文网，作者为愤怒的香蕉，目前仍然在连载中。这本小说，核心情节是主角从现代金融界巨头的身份穿越回到了古代，进到一个商贾之家最没地位的赘婿身躯后，身涉一系列家国天下事的逆袭打脸故事。
    《剑来》2017年首发于纵横中文网，作者为烽火戏诸侯。故事主线是一个生长在北方的贫寒少年陈平安搬山，倒海，降妖，镇魔，敕神，摘星，断江，摧城，开天的故事。目前仍然是连载当中，未完结。
    相对于大部分网络小说而言，《剑来》《赘婿》的文字、人物背景设定、整体情节的把握推进、对时代背景的展开描写等文学综合行方面，确实是上了一个档次，这是它的高水准所在。
    第二，《剑来》《赘婿》本质上还是爽文。
    其实，通俗的讲，爽文，也就是大家所说的小白文，靠爽点取胜，让你读来，欲罢不能，在这一点儿上，《剑来》《赘婿》跟这两位作者之前创作的作品，包括其他流行畅销的网络小说作品，并无本质上的区别和开拓。只要你暂时抛开热血热情，能够理行的看这两本小说，你会发现，确实如此。
    只是，《剑来》避开了一开场就是主角光环加身出现强行逆袭打脸，相反，主角没那么明显，让大家误认为配角是主角，先是展开了一个宏大而琳琅满目的设定世界，之后，主角在这个设定的世界里，最终成长为最强的主宰。这种写法，确实会劝退不少读者，但按照烽火戏诸侯的粉丝量和积累，这种劝退，对作品不会有很大的影响，他敢于尝试，自然也能收获更多的敬佩。
    而《赘婿》的故事，还要更爽，现代社会，一个受够了勾心斗角、生死打拼的金融界巨头穿越回到了古代，在这个时空架空的古代内，主角进到一商贾之家最没地位的赘婿身躯后的不断逆袭不断打脸的故事，而且，有现代知识这个金手指加身，家国天下事，本已不欲去触碰的他，却又如何能避得过了。于是，他成长为这个时空内的绝对王者。
    第三，目前整个网络文学界，还暂时缺乏真正开创行的经典小说。
    不得不说，这个现象，不单单存在于网络文学领域，这也是整个忠国文学界目前的伤，当下当时的经典作品，确实出现了一大批，但真正高水平的能够经得起流芳百世的小说经典作品，还没有出现。
    这也就是大家现在一直在热议的，有高原缺高峰。其实，我们也能够明白，这个高原，更多的是指数量上的，极大的满足了读者的阅读诉求上的。但是，质量上的，不管是网络文学，还是传统文学，真的还待文学发展，新作出现，呼唤真正经得起时间考验的经典名著的出现。
    所以，当下网络文学领域最重要的任务，依然是继续加强文学创作，因时因势，开拓更多新的、更能够展现时代行和生活行的作品，而不是该讨论说哪个哪部网络小说，达到了传世水准的经典名著的水平。显然，别说网络文学，就是时间跨度更长的传统文学领域，目前，也不是讨论这个话题的时候。我辈写作者，当更努力，以慰这波澜壮观的大美时代画卷。（全文完。作者：董江波，笔名冷得像风）

 第55章 这观点当休：不懂格律别写诗水准不够

    最近两年以来，参与各类跟文学创作、网络文学创作和研究有关的会议、活动，尤其是研讨会，经常或公开，或研讨，或私下中发现，总有少数与会者，尤其是文学评论者，发出这样的一种声音。
    他们说，要为文学创作设置门槛。我听了，内心一震，还是非常尊敬的问道：某老师，你这个说法，是本意吗？就是指，搞文学创作，设置门槛，水准不够的，就不要进行文学创作，你确定？
    这几个老师，非常肯定的说，就是这个意思。
    一、为文学创作本身设立门槛，非常狭隘。
    我当时就乐了，反驳道：按某老师你这个意思，那养猫狗种花草，甚至吃饭喝酒，是不是也设一个门槛啊。
    他们愕然望着我，我继续说道：这文学创作，本身就是兴趣，而且，是一个相当广泛的兴趣，几乎每一个人，年少时，甚至都曾有过一个文学创作，或者说作家梦呢。这也是过去几十年来，我国文学创作，能够取得一定成就的最大最坚实的基础。
    如今，你们几个文学评论者，而且，其中个别的，还是知名文学评论家，竟然要求给文学创作设立门槛，难道说，有个人，不顾门槛，在自己家里写散文、诗歌，或者传统小说、网络小说、剧本，那么，我们怎么做，把这个人抓起来，或者，我们身为评论者，或者作协，对他进行行政处罚？
    我董江波不反对对纸刊发表、对出版、对网络文学网站及各类相关公司的签约，设立门槛，或者我们出个行业出版或签约建议标准，由各方自行把握。但我坚决反对，对文学创作，对文学爱好者业余时间自己写作，设立门槛。
    二、当年的屠龙少年，请你不要变成龙。
    我知道，某老师觉得，文学创作，是神圣的事情，你个人觉得，没达到一定的水准，就不该落笔瞎写。可我还是要问你，难道，你出名之前，那几十年，大量涂鸦的作品，作何解释？当时，我们也没派人，把你抓起来啊？不照样容忍你写，直到今天，你出名了，写得好了。
    如果我今天同意你的观点，那么，我岂不成了：让当年你这个屠龙少年，现在变成了龙了？
    我说完了我的反驳观点，在这几次会议上，不同的几位某老师，看得出来，他们很激动，但因为，不知道他们就是这么想的，还是感觉自己说错了话。他们后来，不再就这个话题探讨，转移向了别的话题。
    当然，我也不可能追着人家猛打，也放弃了这个话题，也开始加入新的话题的探讨。
    三、不懂诗歌格律你当然也可以写诗。
    今天，在一个文学讨论群中，也有几位，我的同行，抛出了一个观点，这个观点，跟我上文所说的错误观点，有着异曲同工之意。
    这几位同行认为，不懂诗歌格律就不要写诗，还有一位挨特了我一下，问我同意这个观点吗？
    我显然不同意这个观点，不懂诗歌格律就不要写诗，这个观点，有点儿幼稚和僵化思维了，是以前文坛论资排辈披上现在外衣的新说法罢了。
    这诗歌，只有好诗、一般诗和差诗之分。写作是任何人的个人权利，是不能设任何门槛的，人人可以写诗。说出这个话的，只有偏激的个别文学评论者和家罢了。
    四、不能说网络文学不是文学。
    其实，这种针对传统文学，包括诗歌领域的个别论调，这就像现在文学评论圈里，极个别号称自己搞网络文学评论，甚至有些根本不搞评论，就来研讨讨论的所谓评论者和评论家大言：网络文学怎么可能是文学，网络文学未来怎么可能出经典。这样的偏颇论断一样。
    网络文学不断在成长，不断在规范，加以时间，谁敢说，它不会出现真正经典的文学作品呢。我看，这个趋势，很明显了。以后的经典文学作品，肯定有几部，是从网络文学中出现的。
    就像我在上文中说道的一样，甚至有个别文学评论者和家还说：文学创作，要设门槛，写得不好的，就没有进行文学创作的权利。这显然是这极个别文学评论家自宫的行为，他可以自宫，但我们绝大多数文学创作者和文学爱好者，不能自宫，还是要写网络文学，还要写诗歌，写各类文学作品的。
    但显然，有句俗话说：一颗老鼠屎，影响一锅汤。某种意义上，我国文坛的风气，鼓励喜欢并有兴趣进行文学创作的人，就进行文学创作，这种文学的基础，就是被这些极个别的文学评论家，给搅和了不少。这种风气和话，当休之。（全文完。作者：董江波，笔名冷得像风）

 第56章 缘何豪门总裁文成为老少皆宜一类网文

    我们来细看目前网络文学十三个一级分类，一百余个细分分类中，可以发现，豪门总裁文其实并不是一级分类，而是细分分类，但毫无疑问的是，最近五年以来，在数字阅读、纸质图书、有声小说、影视剧改编等多个维度同时爆红的网络小说，豪门总裁文至少占据了半壁江山。
    一、豪门总裁文的改编确实非常火爆。
    我们先来看看最近两年现象级的由网络小说改编的热播剧，一部是《赘婿》，其实，这是一部古代背景的豪门总裁文。就算你没读过原著，也没看过改编的电视剧，但只需看一看《赘婿》简短的内容简介，就明白了：一个受够了勾心斗角、生死打拼的金融界巨头穿越回到了古代，进入一商贾之家最没地位的赘婿身体后的休闲故事。家国天下事，本已不欲去碰的他，却又如何能避得过了。醒掌天下权，醉卧美人膝，五千年风华烟雨，是非成败转头空！
    而第二部是《司藤》，初看《司藤》的简介，你会觉得，《半妖司藤》吗，这不就是一部奇幻类的作品吗？其内容简介如下：1946年，天师道长丘山于沪上镇杀女妖司藤，临死前，司藤嘴角现出一抹如释重负的诡异微笑。2013年，男子秦放携未婚妻往西部囊千寻找一位祖上的恩人，车毁坠崖，崖底的尖桩刺透心脏，滴落的血复活了长埋地下的女妖。她自称司藤，卒于1937年，逼秦放听从自己驱使，要下一局复仇的好棋。秦放千方百计想脱离司藤的控制，但抽丝剥茧的复仇路上，他渐渐发现，自己的命运，早在七十余年前，就已经有了安排……梦起，一朝奇遇一世忆。百年，几番缠斗几世争。
    看完简介，确实容易得出《司藤》仅仅是一部奇幻加悬疑的剧罢了，可是，你不要忘记了，秦放帅气多金且本人性格傻白甜，忠厚老实，纯粹直接，这就是典型的豪门总裁文中总裁的设定啊，而且，这样的总裁，不止一位。秦放最信任的好友好兄弟单志刚心思缜密，值得托付，也是能力超脱一般人的商业大佬，而且，他竟然就是丘山。你说，这纠结不纠结，这不是豪门总裁因素，还能是奇幻因素？
    二、一般的豪门总裁文吸引人都有哪些套路？
    总裁文是很典型的女频爽文，读者以女性为主，但也有相当一部分男性，也很爱看。其实，现在网络小说中的总裁文这个类别，脱胎于上世纪八十年代的我国台湾省言情小说。我们可以理解为，就是现代版的穷家女被霸道总裁看上的故事。
    往往，总裁文的套路是，女主出生相对贫穷，或者是出生于富贵之家，但却很不受重视，家族为了达到某种目的，就准备牺牲掉女主。
    可是，在这个“牺牲”的过程中，女主误打误撞，遇到了一个大富贵之家的霸道总裁男主，两个人，一定会发生某种交集，然后，男主就不可救药的爱上了女主，要为她牺牲一切。
    然后，男主动用自己的势力和聪明才智，找到女主，之后开始为女主伸张正义，先是把女主的家族打服，然后，开始一一打服女主家族的“从小到大”的敌人们。
    最终，此霸道总裁跟女主花好月圆。
    你可以简单的理解为，这就是男主不是赘婿版的赘婿啊。当然，也少不了有女总裁版本的，其实，这种反着来的除了阅读时更忍俊不禁外，大套路没变化。
    不得不说，这种套路和情节，很得人心，如果再加上扣人心弦的情节和较高的文字质量描写，往往，就成为了网络小说女频文中的上乘之作。
    而且，豪门总裁文，现在已经不再局限于它所属的都市言情这个一级分类下，而是加上了古代、穿越、奇幻、悬疑、宅斗等等元素，让这个网文细分类类别，更加具备多元化，更加好看，吸引了更多的读者来关注阅读。而其他类别的网络小说创作，也往往愿意嵌套一些豪门总裁文式的人物和情节，也是当前比较司空见惯的做法。
    三、豪门总裁文由年轻人向老年人迁移，吸引了一大波老年读者关注阅读。
    1、老年人一般通过什么渠道看总裁文？
    有这么一句话：微信公众号是中老年人的天下，短视频是青年人的天下，而qq空间、微博、各类独立内容平台是年轻人（一般指10岁到24岁的人）的天下。
    当然，0岁到9岁的孩子，那是被父母安排的天下，还在看幼儿动漫、画册和图书。
    而显然，老年人，是通过微信公众号的推广，以及朋友圈“别人”的推广，甚至是手机短信发来的信息推广（这个真的挺多的，跟朋友圈分享，并驾齐驱），看到一段或几段，特别吸引人的总裁文推广文案（当然，也有其他类型的网络小说也在推广），然后根据这些推广文章的片段指引，进入到相关的手机版网站来阅读的。
    这种情况，非常常见，也是目前常见的新媒体网络小说网站推广和赚钱的主要方式。一些当前特别火热的新媒体网络小说，当然也包括总裁文在内，据我了解，定价最高的，能达到1元，甚至10元一章。当然，一章往往是传统的3000字，最多不超过5000字。
    而至于微博，这个我客观讲，我不能说，中老年人不用，但显然，相对来讲，微博更是娱乐消息和年轻人的天下。
    总裁文的推广方式，客观来讲，有一种“剑指老年人”，扩大读者群的意味儿。
    2、老年人是否真的偏爱总裁文，具体表现在哪里？
    当然，我们要定义一个老年人的范畴，其实，对于网络文学网站来讲，我的父母，现在是妥妥的老年人了，50后和60后，现在也是老年人的主体了。这个，不是指实际年龄的老，而是对于网站读者来讲，所分类的老年人类别。
    据我对读者群体的了解和经营网络文学网站中的实际数据发现，老年人最爱看的三大类文章，一是健康养身类的，这个高居第一位，你随便翻几个“老年人”的朋友圈，你就明白了。
    二是比较“大”而足够“惊人”的消息，这个，我就不举例了，其实，大家都懂。比如：俄罗斯和哪个国家，大战起来了。其实，你点开一看，根本不是吗？就是一篇很普通的深度分析。这样的事例，实在太多了。
    第三个就是讲家族公司争斗的小说，目前来看，就主要是豪门总裁文了，其实，纯粹讲职场的，家族的，老年人也不爱看。总裁文这种融合了家族、公司、爱情、复仇、逆袭等综合元素的，时不时还来个穿越、古装、悬疑的，就很受喜欢。
    你看，郭麒麟主演的《赘婿》就很广泛地圈了一波“妈妈级”和“爸爸级”的粉丝来刷剧和刷原著，这就是原因所在。本质上讲，《赘婿》其实就是古代版的霸道总裁文，而且还是非常讨巧版的，赘婿吗，话题更多更丰富曲折。
    我在实际工作当中，下边的运营编辑，遇到很多例年龄比较大，沟通过程中，都是55岁以上的老读者，打来电话，或者加上客服qq，要求运营手把手教他怎么充值看小说的。结果发现，他们看的，大多数，都是这一类快节奏、爽感度高、情节元素比较综合的霸道总裁文，当然，也包括背景换成了古代背景的“古代霸道总裁文”。
    3、老年人为何会被总裁文吸引，单纯是因为现代人的手机依赖症吗？
    老年人被霸道总裁文吸引，其实，我并不觉得，是因为对手机的长期依赖，而是因为阅读习惯问题。
    第一，这一批老年人，我指的是50后60后，我们的父辈，在我的印象记忆中，也就是我能记得的上世纪80年代末90年代初，他们是特别爱看书的，也是报刊杂志最大的订阅者。我记得，当时尤其是推理悬疑小说，爽感度强的官场、职场小说，家庭爱情婚姻等综合类的言情小说，都是他们天天阅读的对象。
    而且，我们父母这批50后和60后，大部分人，都有持续阅读、手不释卷的习惯。
    第二，最近十年以来，我客观讲，其实，相对于传统文学（主要指报刊杂志和传统文学的出版物）跟网络文学比起来，这个阅读的受众和范围，实在是不可同日而语了，单单从阅读人数上比较，后者远远超过了前者。
    而且，反映当下的生活、语境的，网络文学更要贴近，更接地气一些，更满足了人们的阅读期待，这种表现，也体现在了老年人的阅读上。很多老年人，放弃了订阅多年的报刊杂志，也不再买书，反而将阅读转移到了手机上。
    第三，其实就是阅读介质的改变，现在还在阅读的老年人们，其实主要是50后和60后，因为，40后年龄确实大了，最小的也72岁了，客观讲，不再成为老年人的主力阅读者了。50后和60后，在2003年普遍接触手机时，最大的50后，也才53岁，真谈不上老人，而是接触移动阅读的第一批受众吧。
    于是，对于50后和60后这批网络文学数据统计意义上的“老年人”，而事实上，其实是大部分50后和60后正当壮年的人们，就成为了忠实的手机用户，这种阅读媒介的迁移，发生在老年人身上，也就可以理解了。（全文完）

 第57章 不是每一个文艺青年最终都要成为作家

    我真的相信，每10个中学生当中，就有8个曾是文艺青年；而这8个文艺青年中，至少有4个人，曾经作过作家梦；并且，还可能曾经几年如一天的，为这个作家梦而写作、而奋斗。
    只是后来，现实生活的客观，生活生存的压力，加上长达五年，甚至更长一段时间的文学追梦后，仍一无所获、一无所得，之后，文学梦陨落，文艺青年回归现实，成为普通青年。
    只是，偶然在谈及读书写作时，你还能知道，他是一个文艺青年。
    写作路太苦，在这个没有天才和奇才的文学路上，一个写作者，从开始爱上文学创作，有意识进行文学创作，到他的第一部书出版，至少需要6到10年的时间；我周围曾经出过书的朋友，没有一个不是这样。
    而略微有点名气，算是被大家认可为作家；并且，真正有了自己比较好的代表作的时间，至少需要10到15年的时间。而这些，还是当初那些文艺青年中的佼佼者。
    你可以想象，一个20来岁左右的青年，一直坚持写作，每周都要专门地写五六次。然后，在30岁左右的时候，出版了自己第一本书；在35岁的时候，有了自己的代表作，被人认为是作家。
    但写作15年本身，却有很大概率的可能，并没有给他带来任何物质上的收益，他还需要辛苦工作地养活自己、养活家人。
    但你听到这个现实的时候，会不是认为，梦想是如此地负重前行，坚持梦，是多么地不容易。确实，尤其是作家梦。
    我还要告诉你，很多老作家，终其一生，都只能在地方报刊、地方文学杂志上发表一些豆腐块。虽然他们加入了市作协、省作协，被人称为作家，但他们，这一辈子，都没出版过一本书（虽然，他们往往写了厚厚的十几本），也没有在国家级的文学刊物，甚至是《读者》杂志一类的综合性杂志上发表过哪怕一篇文章。他们一辈子的梦想，就是出一本书。可惜，这个梦想，绝大多数写作者实现不了。
    除非，你愿意花4万块钱，甚至更高的费用，去自己花钱出版。可是，一方面是，这样的群体，4万元钱（2019年时，自己花钱出版已经涨到了6万块钱以上）对他们来讲，实在是太多了；第二，这超出了创作本身。这第二点，尤为重要。
    很多作家，选择了另外一条路。把自己的作品，打印几十本，送给自己的亲朋好友，算是留做一个念想。我不知道他们作品的好坏，或许很差；但或许，有巨著，但这样的现状，无疑让人心痛。
    还有很多跟我同龄，或者比我小几岁大几岁的朋友，总是说:想写一部长篇小说，可写到3万字，就怎么也写不下去了。这是其一。其二，是确实想每周写几篇短文，但工作、家庭、恋爱、兴趣爱好后，就怎么也坚持不下来。能够每天写几句感言，就非常不错了。
    我对他们说:何苦在这样为难自己呢，能够很好地工作生活，就已经很不错了。为什么要硬迫着自己去做一个作家、作者，写作，也本是顺其自然的事情，不是被迫的事情。
    就当一个文艺青年，平常没事了，看看书，随便发几条随意的自媒体；偶然写个博客，那不挺好吗?
    真的，不是每一个文艺青年，都要成为作家的。也不是每一个作家，都要成名的。
    亲们，安然地接受生活给你我的角色。然后，在这个基础上，为自己争取更好的生活、更好的梦想。在力不能逮，或者说真的坚持不下去的时候，就安然地做好文艺青年这个角色吧。
    最后，我还是想说一句：不是每一个文艺青年，都要成为作家的。也不是每一个作家，都要成名的。
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 第58章 梦想从来都要十年如一日坚持，作家梦

    人说三十而立，我也是马上就要而立的男人了（注：这篇文章写于2014年，如今，我已经三十五岁了）。
    一位相识相熟超过十年的朋友跟我说，“董啸（我25岁及之前的曾用主要笔名），你年轻时候对一些人、一些事情的评价，能不能收回。或者，只是从网络存在上删除掉?这个要求，不过分吧？”
    我几乎没有犹豫，很快就回答了，“不，很过分，而且，我肯定不会收回，也不会删除它们的网络存在。”
    我顿了顿，又对他说道，“因为那时我的评价，对那时的一些人、一些事情，那是客观的；那个评价，就是对当时的一些人和一些事情的状态。或许，过去这些年后，这一些人和一些事情，变好了。但这并不是说明，这一些人和这一些事情，没有坏过，没有伤害过其他人和其他事。所以，我拒绝删除。”
    我的第一部长篇小说《孤男寡女》，于2013年，也就是去年5月底6月初出版上市了，获得了一些好评、一定的认可，以及对于首次出版小说，算是很不错的销售和稿费。
    而如果一切顺利，我的第二部长篇小说也即将于今年（指写作本文时的2014年）7月份出版上市。或许，对于绝大多数写作者来讲，一开始正式创作，就是长篇小说，就是出版发行，这真是有点儿奢侈。但我深知，它并不奢侈。
    虽然我在2012年12月之前，从来没有真正写过小说，哪怕是正式的短篇小说。可是，从2000年到2011年，我整整写了12年作文，以及我认为是诗歌的各种现代诗们。
    所以，这个首部长篇小说及它的被签约和出版发行，一点儿也不轻松。
    于是，就有很多朋友问我，“你是不是要考虑，把你之前发表在互联网上的3000多篇作文和所谓诗歌，都统统删除掉呢?里边很多篇，确实很幼稚，且不成样子啊。”
    这个也根本不用犹豫，“我肯定不会删除掉的，它就是我的创作路啊。我不想让人以为，一个人天生就可以写小说，天生就可以成为作家。这是不可能的，不仅每一个作家，就算是每一个以写文章为兴趣而略有点成就的人，其背后，也是十年以上的写“作文”和所谓，至少他本人认为是“诗歌”的创作历程。
    而有所不同的是，这个历程，有的人只是自己知道。有人的，则是让所有人知道。
    那些所谓一书成名的人，在这一书写出来之前所受的几年到十年寒苦，如人饮水，他冷暖自知吧。
    而我，是想让所有人知道的那一类。
    有了作家梦，而且你能够坚持。我建议，那不妨坚持先去写作十年以上，再来谈成名的问题吧!
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 第59章 我们网络作家，处在了一个创作最好的

    入行网络文学、成为一名网络文学编辑十余年；并且，亲历网络文学创作近七年以来，我，一个网络作家，深刻的认识到，当前各阶层各领域对我们网络作家的重视。
    我们网络作家，处在了一个创作最好的时代，能够亲眼见证中华m族的伟大f兴，我们生逢其时。同时，我也深刻的认识到，时代赋予我们的责任，我们这一代作家，有责任让中华m族文学语言屹立于s界文学之林。
    1、这是最好的时代，我们网络作家生逢其时。互联网技术的大发展，让我们这些网络作家走到了台前，形成了世界范围内独特的“中g网络文学”现象。这在中华m族5000多年的可记载历史上，是所未曾有过的现象，也是s界文学所未曾有过的现象。我们要珍惜、维护和发展光大这一独特的现象，让中g网络文学在我们这一代手中，出现真正的精品g峰之作。
    2、要有双肩担道义的责任感，为这个时代而写作。作家，从来不能够脱离时代而存在，网络作家也不能。网络作家，绝不能存在“我就是为我而写，为了让自己s而写”的唯此一念。所谓，身份越高，责任越大，越有名的网络作家，你影响到的f丝量级越大，面对成千上万，甚至几十上百万的忠实读者，你没有责任感，没有正确的人生观、世界观和价值观，这让人情何以堪，所以，要时刻把“责任”二字挂在心上，落到笔下。
    3、要有创新和探索的精神。当然，持续写出类同的、自己擅长的作品，这是最安全的，也无损于自己大神的风味，但如果每一个优秀的网络作家都这么想，那么，未来的中g网络文学终将被大浪淘沙，遗忘在中g文学，乃至s界文学的历史车轮里。正当其时的网络作家们，要勇于探索和创新，真正担当起中g类型文学大厦的前进这最大动力。正所谓，不进则退，重复就是原地踏地，尝试可能会失败，但不尝试，必然会失败。我们年轻的网络作家和中g年轻的网络文学，应该有这样砥砺前行的勇气和力量。
    4、要勇敢而理性的走到前台来。中g网络文学，已经到了走到前台的时代，我们网络作家，既不能迷信权威，但也不能过于自我、自恋、目空一切。我们要勇敢而理性的走到前台中来，让中g各m族人们、各个领域的人们，看到一个完整而崭新、蓬勃向上的网络文学整体。
    “长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”，中g网络文学这艘万吨巨舰已经出海，我们网络作家，作为这艘巨舰上的一员，必将能够在辽阔的文学之海上，找到自己“海阔凭鱼跃”的那片蓝海。
    亲爱的网络作家们，让我们做好准备，一起迎接未来吧！
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 第60章 网络文学作家年轻化没问题，但不要只

    本篇为回答某全国性大报的文化记者专访，现全文编发如下：
    1、您是什么时候开始从事网络文学写作工作的？是出于个个人爱好还是一些现实原因？
    答：我开始写网络文学比较晚，那是2012年12月24日吧，当时我正在三亚参加天涯社区的高峰论坛，我有个习惯，出门出差，总会带一本书翻着看，当时，带着的是一个笔名叫端木刑天的朋友一本叫《一混五六年》的新书，他朴实真性情而又真实鲜明的小说情节和行文打动了我。那天晚上，我就打开电脑，新建了一个wrdd文档，写下了我第一部长篇小说的前9000个字。从哪时开始，到今天（指接受采访时的2017年中），已经写完了3部长篇小说，1部诗集，1部长篇小说正在创作当中，目前已写作了150多万字。
    这是我的网络文学创作经历。而入行网络文学，则要早得多，是在2008年3月的时候，我就创办了一个网络文学网站，叫半壁江中文网，这个网站，后来在2013年7月中旬，被北京精典博维公司全资收购了。
    客观的讲，我从事网络文学写作工作，是出于个人爱好，完全是兴趣使然，就跟有人喜欢养花养草、养狗养猫一样，我喜欢写作，就是如此。因为我有全职工作，而且自身比较幸运，毕业不到两年，大概在2009年3月的时候，已经做到了主管的位置。
    2、个人作品的主要风格和体裁是什么？
    我写作网络文学，比较注重语言文字、人物性格、心理描写、环境描写和情节的起承转合，可以说，也是传统文学经常要求的东西。这是因为，我是文学院毕业的，大学时和后来的研究生进习，学习的专业，都跟写作，有比较大的关系。
    而且，在每天更新2000-3000字的基础上，我每周会写一首诗歌，或者是一篇短篇文章（以短篇小说、散文为主），通过诗歌和短篇，来打磨自己的文字。
    2016年6月之前，我主要写作20万字以内的精品网络文学长篇小说为主，题材为青春校园，兼顾创作诗歌、短篇小说和散文；2016年6月及以后，主要写作都市异能小说《禁术之王》了，目前它已经写到160万字，兼顾创作诗歌、短篇小说和散文。
    3、您怎样看待您的这份工作？它给您带来了什么？
    我很幸运，能够从事自己热爱的工作，是一名网络文学编辑；能够写自己喜欢的文字和作品，同时是一名网络文学作家。
    我的职业生涯，算是很幸运，从2007年7月毕业，到2013年1月全职全身心投入网络文学创作，不到六年时间，就做到了总监职位，收入也达到了可观的程度。但真正给我带来第一桶金的，还是网络文学。我于2008年3月创办的半壁江中文网，于2013年7月被北京精典博维公司全资收购，我也于同月加盟北京精典博维，做这家公司互联网事业部的总经理。
    而通过写作网络文学，我得到了很多读者和同行传统作家、网络作家的认可，这让我的创作幸福感极大提升，让我的兴趣爱好，真正的成为了自己终身奋斗的事业。
    4、觉得这个行业的前景怎么样？
    巨大的阅读需求量和数量不菲的影视游戏动漫出版改编需求量，决定了网络文学行业即将持续持久的繁荣，客观的讲，如果从当代1949年算起，传统文学已经走过了68年的历程（指接受采访时的2017年中），但真正震慑人心的作品，不多；网络文学，自1997年算起，如今走过20年的路程；要求网络文学20年完成传统文学68年都没有完成的任务，这个不切实际。但是，网络文学作者量众，作品产出多，这个进程会加快。目前，网络文学的主力军，是80后，这些80后，创作正在进入最成熟最巅峰的状态。我相信，不出十年，必有真正大气的作品出现。
    我觉得，网络文学行业的前景，非常美好。它将成为我国当代文学史，不可或缺的一部分。
    5、平时的工作状态是什么样的？经常熬夜还是正常作息？
    有点小小的人格分裂了，这可能是每一个网络作家面临的状态。
    早九晚七的时候，我就是一个职场人，一个努力中的网络文学编辑，一个创业者，正在为自己的网络文学平台和旗下的作者而努力奋斗中。
    而晚十点到第二天凌晨一点，我就是一个网络作家，在键盘前看资料、构思、码字。客观的讲，经常熬夜，一点、一点半、两点睡觉，是家常便饭，最晚的时候，有过三点半的。
    6、您目前发表作品的主要平台跟途径是什么？个人收入如何？
    按作品类型，第一种就是超长篇，目前最新的作品《禁术之王》正在一家网络文学网站连载当中。第二种就是精品长篇20万字左右的，这个我跟出版社签定过约定合同，还有两本需要覆行，按照约定，纸质出版权和数字版权，归人家出版社，人付稿费了。其他版权，在我自己手中，这是比较幸运的。第三种，就是我写的诗歌短篇等，我一般就直接发表在自己的自媒体账号上，这第三种，感觉各地报刊杂志一年下来也转载得不少。
    目前我每个月的稿费收入，税后在万元左右（指接受采访时的2017年中），客观讲，在网络作家当中，是中等略好水平吧。
    7、怎样看待网络小说改编的网络电视剧、电影、游戏？
    我觉得，这个是需求量决定的，网络小说改编是2013年开始的，我们也能看到一个情况，就是2013年之前，每年的电视剧、电影、网络电视剧、网络电影、游戏、动漫等改编的，真挺少的；而2013年之后，开始井喷。
    改编少的时候，基本上都是编剧和导演自己动手写剧本，但需求量突然增加了十倍、几十倍，甚至上百倍的时候。这个人物、故事、情节的合理性，就遭受到巨大的挑战。而好的网络小说，在经历过数字、出版、有声等维度的检验后，是更为优胜的选择。
    我觉得，这个是市场需求决定的必然。
    8、今后的工作规划是什么？
    我目前刚刚加盟一家新公司，但却是老牌网络文学企业，一家拥有近15年悠久历史的网络文学企业北京天下书盟公司。
    至于网络文学创作方面，《禁术之王》将在今年9月初完结，小说全文将定格在200多万字。新的小说，名字叫《面食世家》，将于今年9月中旬，开始连载，但具体签约到哪家，目前还未完全确定。
    9、怎样看待现在的一些年轻写手？
    年轻写作，真正踏下心来写作网络文学的，不多，但只要静下心来的，90后和00后，已经有一定的知名度。感觉，大部分90后和00后网络写手或者网络作家，都是要么感觉到网络文学非常赚钱而进来赚钱的，要么，就是跟风模仿已成名大神写作的，这样的情况，对网络文学行业没有促进作用。
    客观的讲，网络文学作家作者有大几百万名，但真正能够从网络文学行业赚到钱，也就是稿费的，包括哪怕赚到几十几百块钱的，顶多也就两三万人吧。几乎是几百里挑一。
    10、怎样看待现在网络文学给一些平台带来的巨大资本？
    其实，我觉得问题7已经很能回答这个问题了。补充一点的是，资本是追利的，网络文学阅读和改编权，目前正好是风向之一，而且过去4年来，每一年都增长量巨大，所以，被资本青睐和头资，也是正常之理。但关键是，未来怎么保证这种增长，能够持续。
    11、怎样看待网文平台称为培养ip的重要基地的这个现象？
    网络文学作品，自从1997年开启元年（注：后来，大家一致更改为1998年），20年来，已经产出1000万部以上的作品，目前每年稳步在产出100万部以上，但客观的讲，真正具备ip价值的，恐怕都不到1000部。这里边，充斥着太多的跟风、仿作作品，一部作品火了，成百上千部仿写。
    今后，要想真正成为能够持续产出ip的平台，网络文学网站成为真正的ip重要基地，网络文学网站，要在各个题材，哪怕是冷门、小题材、小类别的扶持上加大力度，把真正有特色、特点，哪怕是微小创新的作品选出来。而不是每天充斥着大量的跟风、仿作霸屏，那样，只会让网络文学止步不前。
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 第61章 《可不可以不结婚》：可以不爱，但不

    作为一个以写“情感类”长篇小说为主业的网文写作者，听说网文大神作家冷残河也开始写情感类的，我曾嘲笑过他，说他眼红现实题材作品赚钱多，从大悬疑转行到家长里短来了。实质上，就是骂他见钱眼红，看到现实题材赚钱了，就赶紧来掺和一下，捞点儿金。但在看完他的两部情感大作后，我认为我之前的判断下得有点快，有点偏颇。
    说实话，如果只是说写一部情感小说，那比较简单，不就是男情女愿、男婚女嫁吗？一路写下来，设置点情感障碍，搞得好像两个人怎么都不可能在一起似的，最后情节大翻转，男主和女主花好月圆，准备白头偕老了。
    但这个太狗血、太大白菜了，地摊上，都几十块一斤了。而且，这样的情感小说，就是作者自己的意淫和想象，用“胡编乱造”来形容，一点儿都不会过。并且，别说普通作者，就是已经成名立万的著名作家、著名编剧，这样“胡编乱造”丝毫不接地气，出版的，甚至搬上大银幕的，那也是为数不少。
    用读者（或者说是观众）的话说，对于这样的作品，我就是来看热闹的（跟前几年流行的“我是来打姜油的”简直异曲同工）。
    但冷残河的作品不是这么简单，这也体现了一个老网络悬疑作家，试图将悬疑的故事精彩行和现实题材的接地气儿行融合起来，以图带给读者更好的阅读体验和更现实的阅读意义。
    拿这本《可不可以不结婚》来讲，我感觉主要体现在以下几个方面：
    一是人物性格和经历不再模型化。传统的情感小说，人物性格要么是简单化，要么是纠结化。简单化就是一眼望到底；纠结化就是小说读了一大半，人物还基本上不知道要作啥，整得跟推理小说一样。
    《可不可以不结婚》笔下的人物，就是有血有肉活生生的人，有着自己的喜怒哀乐和情不由己。有着小人物的利己主义和不管不顾，有着情到深处的顺水推舟和毅然决然。这样的人，才是真正的生活中的人。
    二是人物拥有鲜明的职业化背景和信息。很多都市情感家庭剧，男主女主的职业情况，非常不明朗，直接省略去了；就算是交待了是做什么工作的，都也是虚之又虚，能不体现就不体现，就算体现了，也是动则几千万生意，或者开董事会，或者决策公司事关生死的事情。
    这样太假了，假得让我们一时感觉很双，但却双飘到天上去了。小人物，小职业；你可以遇到家庭背景殷实的，但这个殷实要脚踏实地。这一点儿，冷残河的《可不可以不结婚》做到了。
    三是误会的巧合，不要那么多。太多了，傻子都能看出来是编的。而且最让人发指的是，误会产生了。男主女主和周围的人，最当务之急应该是，把误会和心结解开。可假惺惺的作者们，往往是男主女主抛开误会不谈，越来越远，让人着急得不行。而现实生活，绝对不是这样的。
    冷残河的《可不可以不结婚》，主人公们，都在为解开误会而努力，而急切地努力着。这才是生活的真实。两个人可以不相爱，但绝不能因为误会而不相爱。
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 第62章 心路 想象和众生，天荒创作《狂仙》

    事实上，天荒是我现实中认识并熟悉的第二位网络作家，第一位自然是写出《魔兽战神》和《苍穹武神》的龙人老大哥了。早在2008年初之前的两年内，我和天荒等兄弟们，一起发起成立网络文学俱乐部之前（起初叫：中g文学站长俱乐部，这个网络文学俱乐部，我后边会专门用一讲的篇幅来写），就闲混熟了。
    不过，却直到最近两年，才把网文大神天荒成名三步曲《猎仙》《狂仙》和《霸仙》通读了一遍，感叹，确实还是前几代的网络作家，笔力深厚啊：我想，一个网络作家，一辈子，能有一本像《狂仙》这样的网络小说，天荒也足以自豪了，何况，他连续出了三部。
    铸就天荒网文大神神位的成名作《狂仙》，是一部非常典型的修真仙侠小说，写得率真洒脱，读来意趣盎然，而又不失回味悠长。这本书，并非是天荒灵机一动就构思出来的。据他讲，而是当初看了还珠楼主的《蜀山剑侠传》，引发出的一系列思考，并最终外化成了文字。
    但这种有感而发，在后来几年内，并没有促成动笔。之后，真正开始码这本《狂仙》，却是因为另一部仙侠小说开山鼻祖《飘渺之旅》，这本书相信但凡是网络文学读者的，恐怕没看过，也听说过。而网络文学作家作者，那肯定是无人不知无人不晓了。
    狂仙最早的思路源泉来自于《蜀山剑侠传》，但是真正促发天荒写作动力的，却是《飘渺之旅》。如果说《蜀山剑侠传》是旧是王谢堂前燕，高不可攀；那么，对于天荒来讲，《飘渺之旅》则是飞入寻常百姓家，最终动笔。
    《狂仙》洋洋洒洒三百多万字，天荒从2004年6月开始构思码字，据他讲，竟然还有一部分纸质手稿，一直留存到如今，他都舍不得扔掉。整整五年时间，三百多万字，故事背景庞大无匹，横跨时间，空间，整个宇宙，无数的星球大陆。
    如今，每每回望这段除女作的创作历程，天荒都有些感觉到惶恐和不安，因为将如此篇幅的长篇，作为首开之作，客观讲，实在有些超出了天荒的控制范围之内。但好在，这本书总得来讲，写得顺风顺水，读者反馈也极好。
    天荒也会经常笑谈这本《狂仙》，虽然坑也有一些，但都是小坑和微坑，好在没有天坑。
    这本《狂仙》，天荒真正想表达的东西很多，归纳起来，主要有三点：
    其一，心路。也就是主角风南天和几位结拜兄弟的修行旅程。其中艰难挫折，生死轮回，有伤心，愤怒，恐惧，更有无奈，但是他们从未绝望过。说到这里，或许网文读者们都知道天荒要说要表达的是什么了，没错，那就是对生命的无限热恋，对朋友的无限忠诚，对困难的永不言败，套用在现如今的现实生活中，天荒也希望大家都能乐观向上，勇者无敌，积极面对。
    其二，想象。天荒在《狂仙》中构建了庞大的六界，无数的星球，天女族，亚汉族，洪荒域，原始一族，天惺峡，罪恶源等等，还有各种的智能生命，光怪陆离的世界，以及文明的传承，生命的印记种种，都是在提醒大家，这世界除了宇宙，生命这些是没有边界之外，我们的想象力本该就是无边无际的。每个人都有属于自己最香甜的梦，天荒之所以创作出这样一个璀璨的世界，只是因为他将自己的梦完整化，并且写了出来，呈现给了网文读者。
    其三，众生。《狂仙》与其说是一本修真小说，不如说是无数人的旅途来的更恰当一些，他揭示了天道或许并非是虚无缥缈的，无数的修行者为了追求传说中的天道，不遗余力的追逐，由此呈现出了一副多彩多姿的众生百态图。《狂仙》里的众生，有一部分表达了天荒眼里的众生姿态，当然会有些片面，但是天荒却做到了一点，将自己认知的众生用另一种方式呈现给了大家。
    心路，想象和众生，这是天荒自认为在《狂仙》这本小说里，试图尽力表达和描述的关乎于情怀的东西。
    一本网络小说，哪怕是塑造好一个主角，描写好一个世界，架设好一个世界观，都算是难能可贵的作品了，何况，还将自己的梦想和情怀，也写在其中了。从这个角度上来讲，天荒，无疑是成功了。
    知名网文作家天荒小贴士：
    天荒，本名林左良，80后知名网络文学作家，崛起于网络文学青铜时代的金牌网络作家，迄今为止创作有七部作品，创作总字数超过1000万字，作品全网总点击超过5亿。成名作有《狂仙》（又名《步步登仙》）、《万世毒尊》、《仙道狂徒》等，并都先后陆续出版。其中，《狂仙》一书堪称仙侠作品的经典作品，历经十余年，人气历久不衰。
    董江波网络文学评论专著《网络文学十六讲》，欢迎收藏阅读，以及投推荐票。

 第63章 《上品寒士》精致文笔启迪网文创作内

    穿越剧虽然近几年有点销声匿迹的节奏，但在网络文学的作者和读者世界里，它依旧是灿烂的一支。并且，更多的穿越小说，除了穿越过去、未来，试图或者已经改变命运的核心外，它也披起了或言情、或都市、或青春的种种骨架之外的血肉，有了更多精彩的看点和亮点。
    《上品寒士》是一部典型的穿越起头的网文。作者精心构思了一个发生在两晋时期的故事，主角以一个穿越者的身份融入当时社会，并以一介寒衣庶人的身份奋起拼搏，要在两晋时期做出一番事业。他立誓要改变穿越过去后身份的一切现状，让这一世父母的期望成真。为了这个承诺，他埋首苦读，小心钻营，一步一个脚印的在这个璀璨的古晋年代留下了自己浓厚的一笔。
    与众多同类型网络小说有所不同的是，除了穿越的引子，《上品寒士》又是一部与众不同的历史小说，作者贼道三痴用他细腻优美的文笔在这个充满浮夸与急躁的网络快餐文学领域里，注入了一泓清泉，开创性的带领了一股具有真正文学性质的历史类创作模式潮流的涌动。
    整本小说到处都充满着两晋时期人们的生活习惯与礼仪，交往人情世故风俗的细节，这不仅显示出了作者贼道三痴深厚的历史知识底蕴和精致的文笔，还让读者在阅读享受有趣有意故事的情况下，获得了一定的历史知识，得到了一定性质的教育意义。
    现今的网络文学，经过15年的发展（本文写于5年前），虽然已经开拓创新出一条适合自己的道路。但近来，收购ip的疯狂，一方面提升ip的价值，这对整个产业链都是好事；但另一方面，也导致整个网络文学圈，又开始充满了轻浮，急躁的气息。网络作者们往往为了加快情节走向或多拿些稿费，便不去创新，写作如写流水账。一本书的情节拿来改下名字就重新使用到其他几本书里，在他们的认知里只要写的够爽，读者就会买账，殊不知这样做的后果，他们只是加快结束自己的网络作家职业生涯罢了。
    在网络文学快速发展的今天（指创作本文时的5年前），读者已经不像原先那样只顾猎奇，而是拥有了自己的喜好和方向。读者也一直在成长，而不像网络文学初期，好的ip极其稀少，而阅读量又需求极旺的时候，那个时候，只要是一本字数足够多的作品，就会有很多读者来细细的品读一番，不管作品质量如何都能够看的下去。
    现在，这种情况一去不复返了。没有真正的好骨架，精细的好血肉，再长的网文，都会被读者抛弃。我们也眼睁睁的看到，很多网络作家，没来得及调整，就走上了创作的不归路，淡出了网络文学圈。
    网络文学发展在加速，读者阅读品味在提高，如果网文的作者却一直在原地踏步，那只有被网络文学圈淘汰。《上品寒士》一书作者贼道三痴敢于打破常规，挑战新高可见是承受了巨大的压力的。事实上，他已经成功了，这本书的底蕴已经足以让他一书成名，成功的踏上网文大神之路的前行。
    我认为：未来的网文是质量为王道的时代，这个新的时代，毫不客气地说，会淘汰掉99%的所谓网文作家。那些低俗不堪的小说和情节也再不会出现在读者的视线内。
    未来的网文，无论是玄幻仙侠、青春校园，还是言情都市、悬疑灵异、历史架空，都应该具有一定的内涵和启迪。辟如：玄幻类，就应该多多描写人的真善美，尽量把人与人之间的豁达、合作、亲情、友情、爱情的美好写出来。不要随便一本书都是主角在家备受欺凌，主角从小被人群冷言相向，好像全世界的惨事都集中在主角身上了，最后主角大爆发，一顿报复爽快。这样做，虽然很容易起到一个承上启下的作用，但是作者应该更清楚，网络文学的读者群，低龄化非常严重，看这类书的人普遍年龄都不大，并且他们非常喜欢把自己代入到书里的主角身上，这样的结果，作者的一个无心之过很容易就误导了一个孩童的一生。
    阅读既成就人，也毁人不倦。尤其是对于历史文的写作，还是一句忠言：想写好历史文必须要仔细认真的去查资料，这样不但能让你通过查阅来增长学识，更能科普那些不懂历史，不关注历史的读者。历史，是事实的真实，情节的精彩。不追求事实的真实，只追求情节的精彩，那就不要写历史文了，网文的题材多了，足够你挑。
    通过对《上品寒士》一书的评议，笔者还是感觉到，就目前看来，网络文学的写作市场还是非常不容乐观，敢于打破现状的作者太少。名气高的不敢随意乱跳风格，以免有损神名。名气不高的作者，各原创网站对其倾注资源非常少，一般还没等开头展开，一部作品也就到头了，总是，要么就是被编辑委婉要求停更，要么就是被迫自行断更了事。
    网络小说的未来，需要我们在网文内容的内涵和题材创新上深下功夫。
    ps：如今，重新编辑发布这篇小文，网络作家贼道三痴已去世四年有余，向他致敬。也祝愿每一名网络作家，以健康为重吧，前行的路上，必须有健康相伴。
    董江波网络文学评论专著《网络文学十六讲》，欢迎收藏阅读，以及投推荐票。

 第64章 道门老九《诡物奇谈》：探秘法器背后

    任何一件法器都是有生命的。它们在我手中，既是驱鬼的利器，又是朝夕相处的伙伴。管你千年老妖，红衣厉鬼，还是修行高人。当我打碎你头颅的那一刻，你就会知道我的强大！
    写出这样一个探秘古董背后的悲欢离合故事的作者道门老九，到底是怎样的人呢？本期网络作家专访会客室，邀请到了安徽籍大神道门老九。现在我们来揭开他的神秘面纱。
    专访主持人：董江波（冷得像风）。
    本期网络作家嘉宾：悬疑大神道门老九。
    1、道门老九好，欢迎来到本期网络作家专访会客室，和你的读者朋友们打个招呼吧！
    答：哈喽！大家好，我是道门老九，感谢亲们能来捧场，瞬间感觉萌萌哒。
    2、是什么样的契机让您创作了《诡物奇谈》这本书呢？
    答：其实很早以前就想写了，一直想给读者们介绍介绍我华夏一族最古老的一门职业：法器商人。
    3、对于《诡物奇谈》的男主角叶知秋，你在创作的时候有没有人物原型，里面人物语言风格读起来很贴近生活哦？
    答：叶知秋的一部分原型，来自于我自己吧！叶知秋这个人很可爱的，他很聪明，很善良，对朋友重情重义，做的事都很正能量。但如同敌人落在他手里，嘿嘿，肯定会小腹黑一把的。也正是因为这个性格，叶知秋以后才会成为一名厉害的法王。
    4、在《诡物奇谈》这本书里，男主叶知秋和那名“假师娘”是有感情戏吗？是姐弟恋吗？您怎样看待感情上这样的人物设置？
    答：感情戏肯定是有的，是姐弟恋。
    在书中叶知秋是暖男一枚，被误会的“假师娘”是御姐一枚，想想都是绝配。这样的搭配可以让这本书更精彩，有更多更丰富的感情戏，就如同《神雕侠侣》中的杨过和小龙女一样。
    5、您怎样评价叶知秋和这位假师娘的感情（现实中对感情的不同模式，比如姐弟恋说说您的看法）（眨眼，一本正经好奇脸）？
    答：我觉得吧！姐弟恋很正常，每个人的恋爱需求是不同的，但一定要真心哟。
    比如书中，这位假冒师娘对叶知秋疼爱，叶知秋对假冒师娘依赖。大家携手处理各种各样的灵异事件，相处久了，自然会产生微妙的情愫。
    找一个对的人，远比一切繁文缛节重要。
    6、对于《诡物奇谈》里的真师傅周黑虎，在小说里对情节是怎样的作用？他对于男主叶知秋既是师傅也是他自以为是的“情敌”（在男主个人成长成熟方面和男女主感情方面）
    答：这里我要纠正一下，周黑虎从来都不是主角的情敌，那是男主自以为是，而是一位合格的师傅，同时也是主角人生路上最伟大的导师！
    因为周黑虎，主角才知道了怎么去恨，怎么去爱，才学会了一身本领，觉醒了身躯的九鳞之力。
    这样的师傅不好吗？没错，他脾气是很臭，对主角不是打就是骂。他性格是很冷血，哪怕主角和自己老婆双双遇险，都懒得去救，他连一点最基本的人情味都没有。
    但其实周黑虎暗地里是很疼主角的，默默的指点他，磨炼他，好让他成材。知秋和假师娘真师姐的感情，周黑虎其实是知道的，但周黑虎选择了成全他们，所以说黑虎大大其实是一位刀子嘴豆腐心的好师傅。
    7、怎么定义您说的法器呢？是古董的一种吗？
    答：咳咳，法器和古董是完全不同的。
    古董是一种观赏品，你可以摆在博物馆里看着乐呵乐呵，除此之外就别无他用了。
    法器却是一种拥有神秘力量的物品，可以扭转风水，驱散鬼怪，甚至改变一个人财运和其他运势。
    法器厉不厉害，得看雕刻它的人！
    比如你雕刻一尊关公像，雕的栩栩如生，把关二爷的精气神都展现出来了，并且给它开了光。无形中这尊雕像就象征了关二爷，摆在正对门的位置，一切邪秽都是不敢进来的。
    当然其中也有禁忌，比如关公举的刀不能摆在高于人头的位置，否则便是头上用刀，有血光之灾。比如师傅雕刻时关公必须是眯着眼睛的，因为关公不睁眼，睁眼必杀人。
    这些都是法器这一行的规矩，现实生活中也是有法器商人这一行的，有机会带大家见识见识。
    8、老九，我们发现你的作品中叶知秋是逐渐成长成熟，而不是一开始就是技能全开，全面碾压对手，您能谈谈您这样设置角色的想法吗？
    答：对着，我笔下的叶知秋是一张白纸，他是以学徒的身份进入法器这一行，跟着师傅，跟着假冒师娘，开始接触一件件恐怖的生意，了解人世间的酸甜苦辣。
    我觉得这样挺好的，接地气，可以让读者亲们跟叶知秋一起去见识见识一个崭新的神鬼世界。
    9、您的《诡物奇谈》其中会涉及到八卦五行，对于我国传统文化中神秘的这部分您怎么看？
    答：我觉得不管是五行八卦，阴阳风水，还是驱鬼镇邪，其实都是咱老祖宗留下的宝贵遗产！我们应该努力的去保护，合理的去继承，不是我宣传迷信什么的，你看看，世界各地的生意场、娱乐场，那可都有御用风水师坐镇，更有很多知名的风水师傅，特别是东南亚一带，不知道发生了多少灵异事件，那可都是科学无法解释的。
    我觉得，一个东西它能流传上千年，肯定有它存在的道理！咱们可得看紧了自己的文化遗产，别被某些别有用心的国家，给抢注走了。
    10、你对网络文学的看法，可以和读者朋友们分享一下吗？
    答：其实，随着手机的普及，网络小说已经成为了我们生活中不可分割的一部分。
    大多数人上班吃饭，哪怕上厕所都会点开一本网络小说看。还有人一天不看就浑身难受，甚至睡觉都睡不好，这些都是真事，比如我天天就被读者追着催更，连秋秋和w信都不敢上了，生怕被逮着打一顿-。-
    这也说明了网络小说的价值所在，雅俗共赏，才是文学。
    11、这几年来网文ip一直热度不减，对于《诡物奇谈》这部作品，您有哪些期许呢（改编影视动漫游戏方向之类的）？
    答：当然是希望《诡物奇谈》可以在影视，动漫，游戏方面一起发展了。
    《诡物奇谈》这本书的主题是对人性的探讨，每一件恐怖事件背后，都有一个残酷的真相。所以应该还是很适合改编的！
    12、老九，看你的照片颜值不低，对于你这种有颜值又有才华的人，对你广大的女性读者，说点儿什么？（禁鱼系老杆部说教、霸道总裁、冰山教主或者其他）
    答：说什么大实话，哈哈。
    我想说，不管男女读者，我都是一视同仁的，感谢读者们一直以来的大力支持，正是有了你们的付出和关爱，才能有我今天的成绩。
    我会记住大家的祝福，努力写好小说，用精彩的故事来回报大家。
    让我们一起走下去，欧耶！
    非常感谢道门老九抽空接受这次采访，也祝愿道门老九《诡物奇谈》早点儿改编成功，也祝其新书节节攀升、大卖。
    董江波网络文学评论专著《网络文学十六讲》，欢迎收藏阅读，以及投推荐票。

 第65章 荆洚晓创作《东陵悲歌》：不屈战魂护

    历史的长河总不甘于平静，短暂的缓流之后是长久的咆哮汹涌。时空的裂缝出现在东陵大陆，高等文明的入侵者踏上东陵大陆的土地！现代化的魔法军团对决远古冷兵器军兵，西陵的装甲和魔法军团降临东陵大陆时，就注定了这必定是一场不平等的战争。东陵只有用他们手中的刀和一腔死战的热血去进行最后的抵抗。
    写出这样一个打破次元壁饱含爱国主义情怀故事的作者荆洚晓，到底是怎样的人呢？本期网络作家专访会客室，邀请到了网文大神荆洚晓。现在我们来揭开他的神秘面纱。
    专访主持人：董江波（冷得像风）。
    本期作家嘉宾：奇幻大神荆洚晓。
    1、荆洚晓兄，你好，欢迎来到网络作家专访会客室，和读者朋友们打个招呼吧！
    嗨，各位衣食父母，大家好！
    2、是什么样的契机让你创作了《东陵悲歌》这本书呢？
    当时是一群作者聚在一起聊dnd，然后说到除了九州，似乎没有什么中式奇幻世界的架构。而九州的规则相对比较封闭。于是讨论不如做一个开放式的架构，一起来创作。我是被现在转做编剧的朋友本少爷，拉过去参与讨论的。因为比较投契，我们就决定一起创作东陵的故事，本少爷写了一部《江湖异闻录》，志异传奇式的；我就写了这部《东陵悲歌》，作为风格上的互补。
    3、对于《东陵悲歌》的男主角古虎餐，你在创作的时候有没有人物原型，这个人物有对于死亡的胆怯，也有对于民族国家的守护，是怎么让这些复杂的人性统一在这个人物上的呢？
    创作时并没有特定的人物原型，而是在阅读了大量的战争传记之后，会引发许多的思考，比如拿破仑，他的辉煌是从土伦战役开始，但他的人物性格，并不是在那个时候才突然成型的。那么火包兵专科出来的拿破仑，在法国那段辉煌时期，他的成长之中，是否也经历了胆怯、是否也曾摇摆？在传记之外，有许多思考的空间。
    包括巴金先生对于战争题材所创作的故事，能呼吼出“向我开火包！”的英雄，谌木春这些英雄人物，也是从纯朴的农村子弟成长起来的。他们的信念在血与火之中得到了淬炼，方才足以支撑，这些英雄用人类脆弱的躯体，去完成超乎躯体的壮行。
    从一开始就大义凛然的主角，有许多类似的书籍。
    我更想创作一个，贴近于普通人思维的，或者说，带着小市民式狡黥的人物，在战火中成长与升华的故事。当对历史上的战争传记读得足够多之后，基于设定的奇幻世界的背景，这个人物他很自然就出来。
    4、在《东陵悲歌》这本书里，男主古虎餐对于感情是怎样看待的吗？对于一个富家女子的追求，他是怎样来看待这份感情（可以结合一下当今现在草根逆袭，对比一下王宝强和王祖蓝不同的爱情价值观）？
    这个部分，主要是战争的压力，已经让他一定程度上的精神失常，他无法权衡这份感情，而只能选择逃避。又或者说，行走在生死边缘，让他拥有超乎常人的敏锐，看透了富家女子——她所爱的只是古虎餐这三个字，以及这三个字所带来的效应，而不是真实的古虎餐。他应该有这个眼力和心力，连这个都看不破，如何在阴谋和战争中存活并成长？
    其实题外一句，这种事是很常见，例如近来闹得很轰烈的经纪人介入明星离婚案一样。
    现实中有很多这样的案例。
    事实上如果古虎餐选择了富家女子，他的下场不见得会比现实中的那位明星更好一些。
    因为婚姻破裂的所有因素，古虎餐都占了，呵呵。
    比如没有时间陪伴，没有一个安定的环境，朝廷对他也不信任等等。
    当那位富家女子得到了古虎餐这三个字带来的效应之后，她慢慢便会抱怨这一切。
    特别到了主角变成小孩之后，这种抱怨会达到顶端。
    而悲剧的收场，仅仅需要一位被发现的第三者罢了。
    我觉得主角已经很坎坷了，还是不让他在这方面还背负上这样的惨剧。
    而且读者通常会对主角ntr愤怒。
    当时开始刊发是在杂志上，如果读者反应不好，是会断掉连载的。
    所以，不论是创作的主观意愿，还是人物性格的合理性上，或是为生计考虑……
    古虎餐都不可能接受这种追求。
    5、你怎样评价古虎餐成长过程中不同人对他的影响，比如他师父师娘还有他师哥？
    古虎餐的师父，是一个闷骚的家伙，但他有责任感，无论是对他并不爱的妻子，还是对徒弟，对朋友，对世间，他都尽可能的去担负起自己应该担负的责任。毫无疑问，古虎餐最后会担起对生民、家国的守护，就是他师父从小给他架构的价值观，让他去担负起这份责任。
    他的师哥是一个高大全的人物，同样的成长环境，不同性格，决定了不同的命运。师哥的死，让古虎餐无路可退，比如师娘、师弟的安危，他不得不去负担起来。
    师娘对他很爱惜，朴素而憨厚，正是这种关爱，让古虎餐能支撑过去，一个又一个的难关。
    6、对于《东陵悲歌》里的每一个反面人物，在小说里对情节是怎样的作用？（你觉得怎么评价到东陵大陆来的那些外来者）
    没有完全的反面人物，每个人都有自己的正义。
    正如修昔底德所说，强者做他们所能做的，弱者忍受他们必须忍受的。
    外来者有着他们的信念，
    正如印第安人的血泪之路一样，对于掌握了钢铁和科技的白人来说，这一切是必须的，尤其当欧洲移民涌入，人口越来越多，可供开发种植的土地越来越少，大量的东部农民无法承受猛涨的地价，他们不得不这么做，而且他们会认为自己是正义。
    又如华夏历史上，热衷于打草谷的游牧民众一样，不这么做，他们冬天在草原上，就活不下去了。
    而于承受这一切的弱者，要不变强，要不灭亡。
    地球上逝去的那些古老文明，大多如此。
    7、怎么定义你说的悲歌呢？这部小说是结局会出人意料吗？
    成千上万的弱者在面对屠刀时的挣扎，肮脏的个别上位者在腐蚀着为数不多的支柱，这是一块将被殖民的大陆，而那些弱者之中，不屈的抗争者，他们在战火里的足迹，便是一曲悲歌。
    对于结局来说，应该还是情理之中，意料之外的，欢迎斧正。
    8、荆洚晓兄，我发现你的作品中古虎餐是在人性中勇敢和胆怯两种性格交替，而不是一开始就是勇敢无畏，视死如归，你能谈谈这样设置角色的想法吗？
    有些人是生为英雄的，面对死亡，毫无怯意，咱们通常比较俚俗的讲，觉悟比较高的；
    在这里小说里，古虎餐的师兄，就是这样的人。严格来说，他师父也是这样的人。
    而到了古虎餐这里，可以说，生为英雄，有大志向的这批人，死得差不多了。
    古虎餐从一开始，就不被看好的，就是一个被踢出来背黑锅的人物，他本身就不是一个传统英雄式的人物，那为什么会这样？因为他会和你我一样，会胆怯，会怕死，会顾自己家人的活路。
    我觉得这样的一个人物，会让读者更有代入感一些，更接地气，更生活化，希望你能喜欢！
    9、你的《东陵悲歌》其中会涉及到东方异能和西方魔法，对于中西方传统文化中神秘的这部分您怎么看？
    【这条不要好不好？太笼统了，我都不知道怎么说起。】
    这题目太大，能不能换个话题？
    如果一定要说神秘部分，那么我觉得还是中式比较有观赏性。
    举个最简单的例子，西方传统驱魔，一般来讲，就是读圣经吧？找个主教来也这样啊。
    中式驱魔，就是找个乡下神婆神汉，相比之下都是花样繁多的。
    10、对网络文学的看法，你可以和读者朋友们分享一下吗？
    这是一个最好的时代，这也是一个网络作家创作最好的时代。我个人还是比较看好网络文学的前景，因为它拥有自己的客户群，它生产ip，我相信，它能成为，或者说，已经成为了影视、动漫、游戏的内容根源。
    11、客观讲，虽然有唱衰的声音，但最近几年来，网络文学ip一直热度不减，你的作品也有改编成游戏的，对于《东陵悲歌》这部作品，您有哪些期许呢（改编影视动漫游戏方向之类的）？
    我比较期待影视改编的方向。谢谢。
    非常感谢荆洚晓兄今天接受采访，也祝愿你的《东陵悲歌》节节攀升，早点儿改编为影视剧。
    董江波网络文学评论专著《网络文学十六讲》，欢迎收藏阅读，以及投推荐票。

 第66章 冷残河《灵宅笔记》：都市禁忌之地，

    少年小火焰因为陪马老哥的女儿马凌云走进镇上老宅，而得到一本奇特的灵宅笔录，从此走进一座波澜壮阔的灵宅世界。“长毛君”将领勾连大师在这世上建了八座奇特灵宅，里面暗藏绝世秘密，马凌云要找到父亲离奇失踪的真正原因，在小火焰的帮助下，流转各地，将传说中的八座灵宅逐一打开。每座灵宅都有自己独特的秘密，当真相揭开的时候，他们惊奇的发现，原来自己已经并非自己。
    写出这样一个都市禁忌之地探险故事的作者冷残河，到底是怎样的人呢？本期网络作家专访会客室，我们邀请到了湖北籍网文大神冷残河。现在我们来揭开他的神秘面纱。
    专访主持人：董江波（冷得像风）。
    本期网络作家嘉宾：冷残河。
    1.冷残河好，欢迎来到网络作家会客室，和读者朋友们打个招呼吧！
    亲爱的读者朋友们大家好，我是《灵宅笔记》的作者冷残河，希望大家能喜欢这本灵异小说。
    2.是什么样的契机让你创作了《灵宅笔记》这本书呢？
    我对我国传统的阴阳五行、风水八卦非常感兴趣，在此之前，我写过一本风水小说《风水鬼师》风靡网络，在网络上获得过亿点击，很多读者看过之后觉得不过瘾，希望我再写一本灵异题材的小说。但我又是个不愿重复同题材的作者，决定在灵异大类别里另辟捷径，再加上灵宅本身在我国传统文化里，又是一个非常有故事的点，综合起来，决定写这样一个故事。
    3、对于《灵宅笔记》的男主角小火焰，您在创作的时候有没有人物原型，里面人物语言风格很贴近生活？
    小火焰我将他定义的是一个非常普通的少年，他具有普通人的所有特点，对未来充满期待，对个人实际生活又非常不满意，同时他善良、正直、勇敢，具有一腔热血，很想做一番事业。在这个时候，他身份神秘的儿时伙伴小云姐出现了，这是一个改变小火焰命运的契机。小火焰平凡中的不平凡，正是这本小说会产生强烈代入感的前提，因为他的普通和平凡，才让读者很容易进入角色，所以这本书一定是贴近生活的。
    4、在《灵宅笔记》这本书里，男主小火焰和马凌云是有感情戏吗？是姐弟恋吗？您怎样看待感情上这样的人物设置？
    小火焰和小云姐是有感情戏的，而且不是一般的感情戏。他们是幼年玩伴，同时，小云姐又比他大了好几岁，她身世复杂，命运坎坷，却对小火焰有姐姐式的呵护，小火焰对这样的姐姐必然是感情复杂的。小云姐为了改变命运，必须要寻找八座奇宅，她只是个弱女子，小火焰在这个时候，无论是感情上还是实际上，他都成了小云姐生命中最重要的人，两人在磨难中铸就了坚实的感情。然而，在命运的年轮中，他们很快发现，他们还有宿命的纠葛。
    5、您怎样评价小火焰和马凌云的感情（现实中对感情的不同模式，比如姐弟恋说说您的看法）（眨眼，一本正经好奇脸）？
    我觉得姐弟恋并没有什么不好呀？小说中小火焰和小云姐是命运纠葛的必然选择，而现实中，姐弟恋好像也挺常见的。
    6、对于《灵宅笔记》里的每一个反面人物，在小说里对情节是怎样的作用？（在男主个人成长成熟方面和男女主感情方面）
    这本书里的反面人物很多，一个个闪亮登场，他们在欲念和愿望驱使下，成了小火焰和小云姐前进路上的巨大阻碍。这些反面人物有现实中的，也有命运注定的，不只势力强大，而且异常狡诈，他们是对男女主角能力的考验，也是对他们人性和命运的拷问工具。
    7、怎么定义你说的灵宅呢？
    在我眼里，所谓灵宅，并不一定是凶宅，而是在绵长的历史长河里，一座有故事的城堡。无论哪个年代的人都只是时间的过客，他们已经淹没在历史洪流里，可他们却将故事留在了城堡里。
    8、残河，我们发现你的作品中，小火焰是逐渐成长成熟，而不是一开始就是技能全开，全面碾压对手，你能谈谈这样设置角色的想法吗？
    我想塑造一个在命运和时空中成长和自我改变的人物，他们可以是小人物，但是小人物在大事件中，更容易折射出人性的光泽。
    9、你的《灵宅笔记》其中会涉及到八卦五行，对于我国传统文化中神秘的这部分您怎么看？
    传统文化很神秘，他们是我们中华文明探索世界的一种方式，我们应该尊重它。
    10、你对网络文学的看法可以和读者朋友们分享一下吗？
    网络是个大平台，没有网络之前，拥有写作热情的文艺青年们很难在传统杂志中实现理想。网络给了大家一个发光发热的机会，很多名作家大神都是从网络中走出来的，这些年网络小说出了许多精品，深受大家喜爱。我希望和热爱写作的朋友们一起努力，写出更多更好的作品，为网络文学的未来添砖加瓦。
    11、我查了一下，你的作品也有改编成影视剧的，对于《灵宅笔记》这部作品，您有哪些期许呢（改编影视动漫游戏方向之类的）？
    我本人有不少作品已经售出影视版权，已经有多部在筹拍，其中不乏百万级的ip版权转让费作品，包括我自己也在做编剧写剧本。《灵宅笔记》这本小说，我很有信心顺利完成影视转化，因为小说人物关系非常容易生故事，小说人物在命运纠葛中，爆发出人性的光辉，而小说的主题，也是一如既往的正面、积极和向上的。
    12、残河，看你的照片颜值不低，对于你这种有颜值又有才华的人，你怎样看你的女生读者群？（禁欲系老领导说教、霸道总裁、冰山教主或者其他）
    希望大家喜欢我的小说，无论男生女生读者，因为对一个作者来说，能写出好看的小说才是最重要的，这是一个作者的生命，其他的都是附带因素，对我当作者并没有什么影响。
    非常感谢冷残河今天接受采访，也祝愿冷残河的《灵宅笔记》大火，早点儿改编上映。
    董江波网络文学评论专著《网络文学十六讲》，欢迎收藏阅读，以及投推荐票。

 第67章 龙飞创作《司母戊密码》：颠覆人类认

    在一次例行的日常巡检和保养工作中，全方位的监看摄像拍摄下了让人惊讶和惊悚的一幕：保存于国家博物馆的商代司母戊鼎里，悄无声息的爬出了一个小孩儿。没人知道这个小孩儿是怎么来的，也没人知道他是怎么消失的，鬼魅一样的小孩儿留下的，是一串类似于象形图案的密码。随着破解密码的工作展开，一系列匪夷所思的事情接二连三的发生，在这些现象的背后，隐藏的，是一个足以颠覆所有人认知的惊天隐秘。
    写出这样一个揭秘人类起源宏大主题故事的作者龙飞，到底是怎样的人呢？本期网络作家专访会客室，邀请到了龙飞。现在我们来揭开他的神秘面纱。
    专访主持人：董江波（笔名：冷得像风）。
    本期网络作家嘉宾：网文大神作家龙飞。
    1、龙飞好，欢迎来到我的网络作家会客室，和读者朋友们打个招呼吧！
    答：各位读者朋友们，大家好，我是龙飞，很高兴能参加这次网络作家访谈。
    2、是什么样的契机让你创作了《司母戊密码》这本书呢？
    答：我个人很崇尚我国悠久的文明和文化，作为一个写书的作者，我一直希望的就是在把故事写的精彩的同时，能加入一些文化背景，让故事显得更真实，厚重。
    3、对于《司母戊密码》的男主角庄正，您在创作的时候有没有人物原型，里面人物语言风格很贴近生活？
    答：创作肯定来源于生活，很多小说里的人物，情节，可能都是由现实生活中的点点滴滴扩充改编而成的，一个故事，最起码要让读者产生代入感，比较贴近生活，也就是俗话说的接地气，这样的话，读者会真正的进入故事中，随着人物的命运而喜而悲。
    庄正这个主角的原型，不是一个人，是几个人，几个人身上的特性融合在一起，诞生了庄正这个角色。故事男主角庄正有普通人所具备的人性弱点，比如遇到危险，他也会畏惧，遇到利益纷争，他也会犹豫，但他内心深处的本性是充满正能量的，博爱，宽容，在大是大非面前，有正确鲜明的立场。
    4、在《司母戊密码》这本书里，男主庄正和小红花的感情到底是怎样的？
    答：应该是一种单纯的但又比较复杂的感情，说单纯，是因为他们对对方的情感没有任何杂质，没有任何目的和动机，就是非常单纯的喜欢。说复杂，是因为在小说的情节里，小红花的立场和庄正的立场其实是对立的，他们是敌人，水火不容，不管是庄正，还是小红花，内心都非常的矛盾，他们不愿伤害对方，但又不得不维护己方的利益，在这种矛盾的情节背景下，故事的冲突点很多，感情戏波澜起伏。
    5、你怎样评价小红花这个女性角色在《司母戊密码》这本男性为主的悬疑探险类小说扮演的角色？（从人物设定、人物性格、在整部小说里扮演的角色啊之类的角度）
    答：我个人是比较喜欢小红花的性格的，在故事里，小红花的出现能加大张力，让情节伸缩的空间无限扩大，她的最主要的一个特点，就是她的身份和所处的立场随着环境的变化而变化，具有不确定性，前半部分，小红花是庄正最坚定的支持者，但是当主角真正的成熟，开始一步一步揭开秘密的时候，小红花的身份就变成了他的敌人，前后巨大的身份落差应该可以让情节变的更复杂，情感纠葛也更生动。
    6、对于《司母戊密码》里的反面人物尚远秋，怎样评价看待这个人物，他和我们传统的坏人的区别（尚远秋人设方面）？
    答：好像所有的反面人物都是从一个模子里刻出来的，我个人感觉，在我的小说里，反面角色几乎拥有一个共同的特性：极其自私，他们所做的一切，基本上都是从维护自己利益的目的上出发的，过度的自私，会丧失道德底线。
    尚远秋这个人物，可能比我之前所塑造的别的反面人物更坚忍，他可以为了达到一个目的苦苦的忍耐很多年，初心不改，这应该也算是一种执念，或者说一种信仰，有信仰的人很可怕，有信仰的敌人更可怕。
    7、《司母戊密码》涉及到很宏大的主题，比如人类起源啊，人生命运啊，还有永生之类的，你为什么选择了这样一个主题呢（不同于现在网络小说的草根逆袭）？
    答：我个人从事写作以后，自己的写作路线和写作风格已经慢慢的成型了，从写将盗开始，这种风格一直延续到了现在。网络文学具有多样性，也在朝多元化方向发展，我尊重所有的原创，因为这个东西既然存在，就说明它有市场，有受众，通俗小说没有高雅之分，只不过作者的写作风格一旦固定，就很难改变。我不太适合那种都市草根逆袭的题材和文风，我热爱传统悬疑。
    司母戊密码所涉及的层面，在写作之前，我已经有过较为详细的计划和考虑，现在网络小说的数量太多了，很多读者在没有阅读正文的时候，会看看书名以及简介，如果不合自己胃口，那么这本书可能马上会被抛弃，即便正文写的再精彩，也吸引不了人。这本书所涉及的层面，比较深远，估计是人类历史出现之后，很多很多人曾经追寻过的但没有答案的问题，恐惧和好奇，都来之未知，未知的东西，永远会吸引人的关注。
    8、龙飞，我发现你的作品中庄正是一开始就是古密码学专家（社会精英）的人物设定，不同于现在常见的草根逆袭，能分享一下这样设置男主的用意吗（或者是在写作方面的技巧之类的）？
    答：很多小说，包括都市，玄幻等等题材，都盛行屌丝流，废柴流，这是一种创作技巧，能让读者在主角的升华中不断得到满足，也就是我们行内俗称的爽点。但这种写法会拖延故事切入点，情节缓慢，悬疑探险小说必须在很短的篇幅内吸引读者，而且情节也必须要无限贴近现实生活，所以，庄正这个角色的人设从开始的时候就已经比较完善了，有一定特长，有成熟的思想，较为缜密的思维，他在小说里出现的意义，就是为了承担一个其他所有人都无法承担的拯救式的任务，紧凑的故事情节没有余地让他从一个傻白青年去慢慢的成长成熟。
    9、你的《司母戊密码》起源于我国古老文明，却讨论的是外星人密码这样的话题（有点儿架空，好像三体，从远古文明一下子穿越到现代科技），你能分享一下当时创作的初衷吗？
    答：人类未解之谜，外星生物之谜，这些都是真实存在的，现在我们无法解读这些问题，很可能是因为我们的科技水平还停留在一个相对落后的层面，我相信如果将来科技超级发达的时候，很多未解之谜都会有一个完美的答案。我个人对起源，平行空间，外星文明之类的话题很感兴趣，可能在创作中，个人喜好决定了小说主题。
    10、龙飞，你的《司母戊密码》涉及到永生，无论是我国古代的帝王，还是近代的统治者，都曾追寻过永生，您能谈谈您对永生的看法吗？
    答：世界上没有永恒的东西，永生是一种美好的愿望和想象，我在过去的写作过程中，曾经创造过一个关于永生的设定，真正的永生，并不是身躯的永存，而是思想的延续，这个理论事实上也是对中华文化延续的一种变相的理解，举个很简单的例子，孔子这个人已经消失在世间很多年，但是他所创的儒家学说，影响了我国乃至其他国家上千年，孔子生前，致力于完善儒家思想，在各国各地传播道统，而标准的儒家信徒，继承孔子的思想，并且还在不断的传播这种思想，这种情况下，我们可以理解，孔子其实没有死，他一直都在。
    11、你对网络文学的看法可以和读者朋友们分享一下吗？
    答：网络文学，是文学的一种形式，过去，一提起网络文学，就很自然的被人冠以快餐文之类的贬称。其实，网络文学从方兴未艾到如火如荼，已经证明读者的需求量，这个东西是不是合理，市场会给予最直接的答案。我的观点，看小说是很多人工作生活之余的消遣和娱乐，我不否认“书是人类进步阶梯”的这种说法，但一本书有一本书自己的存在价值，网络小说是通俗读物，作者的首要任务，是用书去吸引读者，让他有耐心把书完整的看完，这是首要的因素，套用老郭的一句话，说相声，别管别的，先搞笑吧，如果不搞笑那就太搞笑了。写书亦是如此，如果在完整的把书写完的同时，还能加入一些思想性的东西，让读者看完之后产生一定的思考，有一定的收获和感悟，那会更完美。
    12、龙飞，最近ip热度持续不减，你的作品也有改编成影视剧的，对于《司母戊密码》这部作品，您有哪些期许呢（改编影视动漫游戏方向之类的）？
    答：网络小说的周边产业链其实已经形成，这是个大市场，从数字到有声出版影视，全版权的开发利用，是一个趋势，我个人很有信心。
    非常感谢龙飞今天接受采访，也祝愿龙飞的《司母戊密码》节节攀升。
    董江波网络文学评论专著《网络文学十六讲》，欢迎收藏阅读，以及投推荐票。

 第68章 吴问银和他的《较量》：火与血洗礼的

    在吴问银的作品《较量》当中，张凤山带着使命从延安回到家乡文城，在码头接头时因为叛徒出卖被抓，文城的组织机构几乎全军覆没。在这种情况下，张凤山只好努力迷惑敌人的视线，扮作富商子弟，暗地里依然不动声色的传递信息，为保全组织，张凤山在敌人的重重考验下被迫以自杀的方式向外传递信息，却不知文城特务头目宋铁军和他当商会会长的父亲张福海达成了交易。
    张凤山出狱后，成为特务机关拉拢的对象，他联系上了组织，经批准加入特务机关，文城沦陷后，张凤山在同为组织成员的县长支持下，组织文城学兵队，担任队长，他带领学兵队神出鬼没，打得日本侵略者闻风丧胆。
    反侵略战争胜利后，张凤山按组织要求继续潜伏，与公开身份为医生早期打入特务机关（实为组织成员）的徐语晴结婚，夫妻二人“同闯异梦”，直到胜利前夕还拔抢相向，为了争取早日获得文城新生，张凤山只身前往刘成龙（徐语晴姨父）的队伍，说服他起事，孰知却被顽固的刘成龙残忍的杀害。英雄离去，英名永存！
    写出这样一个重现反侵略时期诡谲政局却依然坚守理想的故事的作者吴问银老师，到底是怎样的人呢？现在我们来揭开他的神秘面纱。
    专访主持人：董江波（笔名：冷得像风）。
    本期网络作家嘉宾：网文大神作家吴问银。
    1.吴问银老师您好，和读者朋友们打个招呼吧！
    吴：大家好，我是吴问银，安徽桐城人，大家不一定熟悉我，但一定熟悉我家乡的名片——六尺巷，春晚小燕子赵薇唱的歌《六尺巷》就发生在桐城。
    2.是什么样的契机让您创作了《较量》这本书呢？
    吴：桐城是个哥命传统深厚的地方，我的祖上吴樾曾于1905年9月24日在北京车站谋刺清朝出洋考察的五大臣，事败，壮烈牺牲，国父孙先生亲撰祭文：有“爰有吴君，奋力一掷”之句”。五是期间，桐城最早发出通电，拥护北平学生。在反侵略期间，桐城学兵队打下了一架日本侵略者的飞机，打了几场胜仗。在这里，广西军阀、中统、军统、日本人、地下当、游击队、新是军四支队等各种力量交织，错综复杂，发生了许多故事，这是我创作《较量》的源泉。
    对于《较量》的男主角张凤山，您在创作的时候有没有人物原型？
    吴：我的外公是黄埔君校十四期学生，当时政府的少校军官，和日军多次战斗，我的外婆是孔城老街商会会长的千金，外公街放初期因伤病去世，他的故事外婆零零星星地告诉了我一些，这些都在我幼小的心灵里扎下了根，也是激发我后来创作《较量》的原动力。他们不完全是故事原型，但有他们的影子。
    在《较量》这本书里，男主张凤山和女主徐语晴的感情戏份，对于故事的发展是怎样的作用和影响？
    吴：男女主人公生活在特殊年代，爱情也打上特殊的标签，徐语晴是潜伏者，也是“沉睡者”，她受命监看张凤山，也知道张凤山的“身份”，因此想“争取”他。张凤山的真实身份是组织的特派员，公开身份是特务，直到街放前夕也没有报露无遗。这种因最终目标和使命导致矛盾交织、爱恨交错的感情是故事发展的主线，令读者看起来感到扑朔迷离，也更让读者领略那个战争时代的残酷。
    您怎样评价张凤山和徐雨晴的感情？
    吴：我的感觉是“冰与火”，冰冷的外表包裹住内心的火热。
    对于张福海（张凤山的父亲），我们好像很难单纯的去区分他是好人坏人，您怎么看这个人物？
    吴：张福海是一介徽商，他精明、谨慎，与政界同流但不合污，受当时政府宣传的影响，对组织抱有偏见，但在民族危机到来的时候，敢于挺身而出，顶着汉奸的骂名，忍辱负重。我们不能单纯地以好坏来区分人，只能把他放在特定时代背景下来考量，只要他不出卖同胞、出卖民族利益，就是一个合格的人。
    读者一般喜欢大团圆式的结局，吴老师您为什么反其道而行，最后让张凤山英勇就义了呢？
    吴：桐城唐代有位诗人，名叫曹松，他有一句诗：“一将成名万骨枯”。何况朝代更迭，现在幸福的国家是无数烈士用鲜血换来的，有许多英勇的人在黎明到来之前壮烈殉国，这是很正常也是很普遍的，毕竟旧势力不会那么甘心的退出历史舞台。张凤山只是其中一个象征，他英勇就义既符合剧情，也更符合历史，也能还原历史的本来面目。
    您的《较量》不同于网络文学常见的都市科幻题材，也不是豪门总裁题材，而是另辟蹊径选择了民国谍战系列，您选择这个题材的原因能和读者们分享一下吗？
    吴：我是以写实见长的，生活在这片曾经烽火燎原的土地上，感觉那些哥命者并未走远，那些动人心魄、扣人心弦的故事时时让我难以入眠，所以我觉得将他们的英雄壮举写出来，用以教育下一代的人，是我们这一代作家的使命。
    吴老师，我们知道您是安徽桐城人，那在《较量》的创作里会加入江淮文化的元素吗？您能谈谈本土文化对作家创作的看法吗？
    吴：当然，《较量》的故事发生文城，也就是桐城，这是一个文化底蕴十分深厚的地方，是江淮文化圈的发源地。这里是我创作的精神家园，正如高密是莫言的精神家园一样。一个作家受生活环境的影响，只有讴歌身处那片土地上的人和事，才算是真正来源于生活，作品才更有生命力。
    吴老师，您之前的作品多以出版为主，这次选择网络平台首发，是出于什么样的考量呢？
    吴：过去我的作品以传统出版为主，但随着互联网的发展，各种新的传播媒介层出不穷，网络文学平台对我来说是一个新生事物，它代表着我国文学的未来，不仅传播能力强大，而且很有经济实力，能够更好地发挥我作品的效益，因此，我和网络文学平台的合作才仅仅是开始。
    以网络小说方式出版，对像我这样的传统作者来说，是一种新模式，我们应该接纳、融入新生事物，充分利用新媒介来推广作品。
    您的作品网络连载也有一段时间了，您能和读者分享一下您的体验吗？
    吴：这种连载方式，让我感觉到很是亲切自然。网络文学内容广泛，精品力作很多，而且偏重于影视，其未来发展将不可限量。
    您对网络文学的看法可以和读者朋友们分享一下吗？
    吴：网络文学自由、不拘形式，社会大众参与度高，传播速度快，受众范围广，这是传统出版无法比拟的，未来发展的空间更广阔。
    吴老师，最近ip一直热度不减，对于《较量》这部作品，您有哪些期许呢？
    吴：ip热度不减，我希望《较量》能以这种方式寻找影视合作渠道，推出影视作品，这是我最大的希望。
    对于过去几年来流行的抗占雷剧、抗占玄幻剧，您怎么看？
    吴：对于现在流行的抗占雷剧、抗占玄幻剧我不看好，历史就是就历史，不能无原则地解读、戏说。不能还原历史真相的作品，是经不起历史检验的。
    吴老师您觉得，对过去的历史，现在的人应该怎么来对待？
    吴：对过去的历史，要还原历史的真相，树立正确的历史唯物观，尊重历史，是现代人应有的态度。
    非常感谢吴问银老师今天接受采访，也祝愿吴老师的《较量》早日获得改编。
    董江波网络文学评论专著《网络文学十六讲》，欢迎收藏阅读，以及投推荐票。

 第69章 曹麻子《原罪禁区》：扼杀血中绽放的

    因为出手重伤歹徒入狱五年，且被敬校开除的叶小刀，跟狱中结识的魏锋（魏老五）开了一家职业策划公司，偶然被卷入连环杀人事件当中，为了证明自己的清白，叶小刀开始跟凶手斗智斗勇。连环杀人案，午夜猝死案，海外卧底案，傀儡控制案……这一起起的案子，将人性中仇恨贪婪等原罪血淋淋的呈现出来，故名，原罪禁区。
    写出这样一个拨开复杂案件拷问人性终极善恶的故事的作者曹麻子，到底是怎样的人呢？本期网络作家专访会客室，我们邀请到新锐网文大神作家曹麻子。现在我们来揭开他的神秘面纱。
    提问者：董江波（冷得像风）。
    回答者：新锐网文大神作家曹麻子。
    1.曹麻子老师您好，欢迎来到本期网络作家专访会客室，和读者朋友们打个招呼吧！
    曹：（抱拳）雷迪森唵的尖特们，大家好，那啥，别叫我老师，原本就老了，再叫就更老了，好羡慕你们青春阳光的样子，咳咳，叫我麻子哥就好。
    是什么样的契机，让您创作了《原罪禁区》这本书呢？
    曹：看过一些破案类的小说，譬如福尔摩斯、柯南等，虽然很精彩，但总觉得看起来有些吃力有些艰涩（或许是文化差异，也有可能个人水平不行），那时候就在想，你们这些小白（笑），天天只知道看小白文的小说，改天我一定要写本大白话的破案小说，吸引你们进来后，烧死你们的脑子。
    对于《原罪禁区》的男主角叶小刀，您在创作的时候有没有人物原型，里面人物语言风格很贴近生活？
    曹：原型？每一个主角都是作者意引的结果，没错，这部小说里面的原型就是我，只不过，我不是叶小刀，而是魏老五（拍了拍自己的大肚子，犹如春风吹过泸沽湖一般的荡漾，心碎中）。
    在《原罪禁区》这本书里，男主叶小刀的感情戏份好像没有，却有一个铁搭档魏锋（魏老五），这部分是走双男主卖腐路线还是后期会有感情戏（作者为什么不给小刀安排感情戏，求扒作者私生活，括号里的可以不回答）？
    曹：之所以不给小刀安排感情戏，有三个原因，第一，我是一个很传统的男人，好多女演员我都不认识，所以，我对感情戏的描写不是很有感觉。第二，这种悬疑小说要是加上感情戏，或多或少会影响一些流畅。第三，最重要的一点，我怕一不小心就把女主角给写死了，没办法，悬疑小说嘛，一集不死上几个人，太不好意思跟读者打招呼了。
    您怎样评价叶小刀和魏老五的感情（眨眼，一本正经好奇脸）？
    曹：一起坐过牢的人，而且还是5年，监狱里面除了友情还能有什么其他的？好吧，这句话是我乱说的。其实，我想表达的是，他们那种生死与共的友情，但因为情节的需要，还没发展到需要对方付出生命的时候，但我想，这种情节肯定会有，当然，我一点都不想写死魏老五，那可是我的原型啊。
    对于《原罪禁区》里的每一个罪犯，我们好像很难单纯的去区分他是好人坏人，您怎么看这些人物？
    曹：这就是我写这本书的初衷，每个人都有善的一面，每个人也都有恶的一面，就好比唐晓松，他屡次刁难叶小刀，甚至找高手来修理叶小刀，看起来似乎是坏人，但是，他这么做只是为了给自己的弟弟报仇，而且，他每次做事也都有底线，就算找人修理叶小刀，也只是要打断腿，，而不是要他的命，从这点来看，他似乎也坏不到哪儿去。在书里面，每一个人做坏事都有自己的理由，站在他的立场，似乎这么做并没有错，恩，在这里不过多的剧透，看完每一个故事，相信诸位对人性应该多一点了解。
    怎么定义您说的原罪呢？
    曹：贪婪、嫉妒、自私、仇恨……这些所有深藏在人类内心的阴暗面，都可以说是原罪。
    您的《原罪禁区》不同于早期作品的悬疑探险题材，而是另辟蹊径选择了都市刑侦题材，您选择这个题材的原因能和读者们分享一下吗，写这个题材和您之前作品会有什么不同（技术层面上，之前会有鬼神，这个没有类似的）？
    曹：我个人认为，悬疑跟灵异其实大同小异，都是要发生种种匪夷所思的事情来制造悬念，不同的是，灵异可以用鬼魂来解释，而悬疑却不能出现鬼。早先我是写灵异题材的，后来，由于主客观原因吧，就让我们这些灵异写手文思如便秘，只好改行写悬疑，但很快发现，其实，悬疑也是有搞头的。（参考少林足球里面，周星驰跟大师兄说，少林功夫加足球，绝对有搞头。）
    曹老师，我们发现您的作品都是身负正义感或使命的小人物为主角？您能谈谈您这样设置角色的想法吗
    曹：任何年头，成功的人群永远只是极少的一部分，大多数像我这样的普通人只能在普通生活中挣扎，但是，不表示我们就没有梦想。通过作品反映出小人物也能有所作为，不仅仅是我的想法，想必也是绝大多数作者的想法，这里有个高级名词，叫代入感。
    您的作品连载也有一段时间了，您能和读者分享一下您的体验吗？以及您的感受。
    曹：战战兢兢，如履薄冰，无以为报，以身相许（我说的是更好的作品）。
    您对网络文学的看法可以和读者朋友们分享一下吗？
    曹：当网络文学已经形成一定的套路（升级，再升级，打脸，再打脸），我们有必要加强对故事核心的追求。除了有一个好的故事，还要加进更深层次的东西，譬如人性之类的，这一点，或许我目前还做得不够好，但我正朝这方面努力。
    曹老师，最近ip一直热度不减，对于《原罪禁区》这部作品，您有哪些期许呢（改编影视动漫游戏方向之类的）？
    曹：（挠挠头皮的笑）怎么说呢，如果有相关影视或者游戏公司对我的作品感兴趣，其实就是对我作品的最大认可，我当然是高兴了。至于期许的话，我个人觉得，原罪禁区比较适合影视方面，不仅是因为其情节，更因为其人物角色性格鲜明以及对话很搞笑。
    14.曹老师您的作品都是自成一个世界，尤其是早期作品，会涉及到中国的神话传说，您认为这个世界是怎样的呢（您的世界观），您创造出的笔下世界是您的看法吗？
    曹：我这个人有时候比较矛盾，虽然写灵异小说，其实我自己本身是不相信鬼神的，而且，从小到大，也没经历过鬼怪的事情，但我并不反对别人的鬼神论，毕竟，我没经历过，不表示别人没经历过，有很多事情都是科学无法解释的。
    至于世界观嘛，这个东西正要扯起来，那就是一部玄幻小说的框架了，还是不扯这些，我们聊聊愉快点的吧，那啥，你们哪儿，现在还有雾霾吗？
    董答：我们这儿现在下雨比较多，一般雨后天气都比较好。
    非常感谢曹麻子老师今天接受采访，也祝愿曹老师的《原罪禁区》早日获得影视改编。
    董江波网络文学评论专著《网络文学十六讲》，欢迎收藏阅读，以及投推荐票。

 第70章 借鉴要有度不能越界，网络文学知识产

    本文原为回答美国华盛顿大学研二学生sepia笨熊，一些关于中国网络文学的问题，尤其是知识产权保护的问题，现收入《网络文学十六讲》当中。
    1、可以简单介绍一下您的作品类型吗？有没有改编成电视剧、电影之类的非文字作品呢？
    董江波：作为一名网络作家，我入行较晚，2013年1月，才正式开始网络小说的创作，到今天（接受采访的时间），整整五年了。
    目前我一共写了六本书，第六本正在创作中。分别是《孤男寡女》《守候是我能给你最好的爱》《永远的纯真年代》3本青春校园小说，1本都市异能的《禁术之王》，1本正在写的都市生活小说《面食世家》，还有一本现代诗歌集《春花秋叶》。
    我觉得，偶尔写写诗歌，可以凝练自己的语言，写的时间长了，诗歌就够一本出版物的量了，正好有一个出版机会，就出版成集了。
    客观的讲，我的作品，目前只有影视改编权销售出去的经历，但并没有被改编成电视剧或电影，目前为止，也未接到改编权购买方准备开拍的消息。
    2、您如何定义文学作品的“原创性”和文学创作中的“借鉴”？这“原创”和“借鉴”之间有着怎样的联系呢？
    董江波：原创性，我认为，就是作家作品独特的整体的感官和读感，这个感官和读感，是包括小说的历史背景、人文环境、人物性格、人物命运、情节、故事走向，文字的运用和写作的技巧，等等综合在内的，这是文学作品的原创性。
    而借鉴，可以是对原有作品文字的模仿，人物性格设定的学习，甚至是故事的套用，时代背景的套用，但除此之外，必须有自己独特的东西，独特的人物和完全不同的故事，否则，就是抄袭了。比如，别人写僵尸，你也写僵尸，而且还是同一个僵尸，比如，我的小说《禁术之王》里的龙袍老尸、猫脸老太就有很多网络作家也过，但我写了完全不同的故事，只是这个角色的名字一样，它是一个通用的名字。
    但如果另一个人，也用这个龙袍老尸，也用我的背景，我的故事，那就不是借鉴，而是抄袭了。
    3、您是否认为文学创作中的“借鉴”也有一个“度”？有一些人会在创作过程中“越界”，抄袭他人作品，您如何看待这个现象？您有没有过被抄袭的困扰？
    董江波：借鉴只能是某一个方面的，刚才我也说过了，或者是对原有作品文字的模仿，或者是对人物性格设定的学习，甚至是对故事的套用，或者是对时代背景的套用；……只能俱其一，甚至勉强具其二。
    如果一旦再有更多的借鉴，几方面，你用了人家两个方面，就是过了这个度，就是无疑的抄袭了。
    但凡确认为抄袭的作品，那肯定是故意，恶意的，绝对不存在那种什么一时糊涂，一时冲动了。这东西，是冲动不了的。
    你自己一字一句的写出来，最多是雷同，但我说的文字、人物性格、故事、背景等等，不可能全部雷同。
    因为，在网络作家主神、大神、重点、中坚和新人的五级分成当中，我本人处于重点的位置，算是中间版的网络作家，在向大神的努力路上。我的主要作品，并不存在被抄袭的问题，最多有一些被借鉴罢了。
    或者说，因为我本人并没有大火特火，就算有人抄袭了我的作品，我也不知道。毕竟，很多抄袭现象，都是在原著火了以后，被发现的。
    这个，是有滞后性的。
    4、您认为日渐社会问题化的抄袭现象有哪些成因？
    董江波：我觉得，这个不是一个社会问题化的问题，这纯粹是一个个人的行为，就跟这个世界，总有人在违法犯罪一样。
    抄袭是一个个人化的事情，在中国，每天都有成千上万的人，拿起键盘和鼠标，投入到网络作家的写作行列当中。但不可讳言的是，这成千上万的人里，总有极少部分人，或急功近利，或利益驱使，走入歧途，成为抄袭者的一员。
    再加上，抄袭行为，并不是像人们想象中那样，直接复制粘帖拿过来用。而是抄袭者，已经对被抄袭作品，进行了改头换面，书名和介绍，肯定是改，整个人物体系，换一套，抄袭者，至少也是费了不少功夫，来改。
    这导致，辨别鉴定抄袭作品，带来了一定难度和巨大的工作量。所以，真正被追究法律责任的抄袭者，百不占二三。
    5、您觉得国内保护原创、抵制抄袭作品的环境如何？可以从行规、法律和舆论等方面谈一谈吗？
    董江波：客观的讲，目前国内保护原创，抵制抄袭作品的大环境，是前所未有的好，法律条款，行业规范，甚至执行细则都有，相当健全。
    抄袭者，更是过街老鼠，人人喊打。
    但有一个不可回避的问题是，抄袭行为的认定，目前缺乏一个客观公证而且是真正行家里手的第三方。
    简单来说，就是一个人，被怀疑抄袭了，那到底有没有抄袭，谁来认定，谁来判断？如果不能认定，不能判断。没有抄袭的，无法自证清白；而真正抄袭者，却逃过了法律制裁，甚至仍然在网络文学行业内混的风生云起。
    国内，急待这样的第三方机构出现。
    6、总的来说，您对国内知识产权保护和衍生的版权保护有什么样的印象？
    董江波：大环境越来越好，国家层面越来越重视，政策也越来越细致，破坏版权保护和知识产权的行为，已经形成了人人唾弃、法律严惩的良好环境。
    但就像我在问题五中所谈的一样，目前还是缺少一个客观公证而且是真正行家里手的第三方，来判定抄袭行为，这对于网络文学的知识产权保护，非常重要。
    我想，这个，只能留待未来行业的进一步发展吧。毕竟，网络文学从诞生到现在，只有不到18年（指接受采访时的时间）。
    董江波网络文学评论专著《网络文学十六讲》，欢迎收藏阅读，以及投推荐票。

 第71章 网络小说盗版在蚕食本就微不足道的网

    作为一名网络文学作家，或者网络文学编辑，乃至扩大到所有网络文学相关从业者，除非刻意闭塞双耳，或者不闻世事。不然，他肯定会明白：网络文学虽然有数以3.8亿名读者、1400万名作者、1600余万种作品（撰写此文时的统计数据）……看似规模宏大，但其实，网络文学是一个产值很小的市场，客观的估计，网络文学目前的直接总产值，不到150个亿。
    网络文学，总体来讲，是微利行业，这也是一个不争的事实。对于网络文学从业者来讲，这是人人皆知的情况。金字塔顶端的风光，表现不了整体行业的微利和无利。
    网络文学，是归类到大概念出版业的数字出版之下，是三级分类。我们来看，我国国内大概念的出版业，按产品分为图书出版、期刊出版、报纸出版、音像制品出版、电子出版物出版、数字出版等六大类。我们看最近的数据：2016 年全国出版、印刷和发行服务实现营业收入 23595.79亿元，较2015年增长8.96%；利润总额1791.99亿元，较2015 年增长7.82%，体现出新闻出版产业仍继续保持了较强的可持续发展能力。
    而网络文学2016年的直接总产值（为什么老提直接总产值，那是因为一部分网络文学企业，有别的业务，比如在线教育、影视业务等等，这个产值，无法算到网络文学行业中来），多少，一共只有90亿，只占出版业的0.38%，微不足道。按照2017年和2018年，出版业的发展和增长来讲，网络文学占比，能够维持0.38%已经很不错。
    而均衡各方面的统计数据，全国网络文学从业者，已经达到75万人以上。如果算上1400万名网络文学作家、作者，那么，网络文学从业者加写作者，一共达到1475万人以上。
    相比图书出版、期刊出版、报纸出版、音像制品出版、电子出版物出版、数字出版六大类各自均千亿元以上的收入（按照统计语径，电子出版物出版和数字出版，后来合二为一），网络文学2018年120亿的直接收入实在微不足道（同期仅2016年数字出版收入就达到5734.05亿元）。
    在这样的前提之下，网络文学盗版，直接蚕食了网络文学至少三分之一强的总产值。也就是说，如果网络文学盗版现象不存在，那么，现在网络文学的总产值，将由120亿，上升到至少180亿元。但就算是如此，180亿元，在整个出版业，甚至数字出版一项中，也是微不足道，仅是一个零头而已。
    这个问题说明了什么，说明了，网络文学行业虽然各种数字巨大，但太微利了。微利的其中一个最重要原因，就是各种网络小说盗版盛行，盗版已经从最开初的电脑端网站，全面发展到手机端网站、app端、以及几乎所有的自媒体方式，目前已经向短视频领域扩散盗版，呈现出立体多维化盗版趋势。
    一个但凡有一定知名度的网络文学作家，根据我的经验，应该是至少在一个城市范围内，或者一个小说网站内，拥有一定知名度的网络文学作家，只要他发布新作品，新作品达到一定字数后（一般情况下为10万字左右，特别知名的网络文学作家，字数还要少），从手机端网站、app端、以及几乎所有的自媒体方式上，都将出现盗版，而且是全文免费的盗版，至少目前来讲，没有网络作家能够幸免。
    如果盗版现象能够基本消失，网络作家收入至少能够上涨百分之几百，网络文学总产值，至少能够增加好几倍。
    因为，网络文学读者基数在哪儿，3.8亿名读者，但是，比较尴尬的是，这3.8亿名作者，超过80%的人，都是看的盗版小说，几乎从来不为vip章节付费。如果盗版小说不复存在，那这3.8亿名读者，都将付费阅读，就算一人只看一部200万字的小说，这部200万字的小说，定价是千字3分，170万字付费，按50元算，那么，网络文学行业也是190亿的产值。
    而且，大家想想，一名网络文学的读者，怎么可能一年时间，只看一部200万字的小说呢，网络文学读者的阅读量，一年是以千万字计算的，一年的阅读花费，是以300元起计算的。就算3.8亿读者，因为付费阅读流失1.8亿，剩下2亿，那么，一年也将有600亿的产值。
    所以，说是盗版小说网限制了网络文学产业的发展，这个，还是真事。网络小说盗版，也确实一直在蚕食本就微不足道的网络文学行业产值。
    董江波网络文学评论专著《网络文学十六讲》，欢迎收藏阅读，以及投推荐票。

 第72章 网络文学企业本身发声严重不足，品牌

    过去十年以来，我们发现一个比较突出的问题，总是大众媒体，或者相关部门在说网络文学怎么怎么样了，有什么样的现状和趋势了，而网络文学企业本身，要么说没有发声，要么就是发声严重不足。
    而且，网络文学企业维护网络文学整体品牌，甚至自身公司品牌的意识，比较淡薄。一个显著的例子就是，提出这个问题时，总会有网络文学企业负责人争辩：我们也说话了啊，发网站公告了，甚至还发到自个儿家自媒体上了。
    这就有点儿意思了，你家网站公告，或者自媒体发布，那受众不还是你家自个儿，最多延伸到你家的网络文学作家和网络文学从业者和读者吗？
    这样的发声，都没出圈，更别说让大众看到了，意义不大。
    当然，这也是网络文学精品化要求的趋势下，一个特别突出的问题。需要注意的是，这个问题，跟网络文学评论领域缺少发声，缺少一大批搞网络文学评论的学者专家相似，那就是，网络文学领域，媒体（自媒体）的发声渠道建立或使用非常低效，目前网络文学企业本身，是整体失声的状态，或者不如说是处于媒体传播最低级的争辩状态。
    往往是，a媒体（或自媒体）说了网络文学或企业什么评论了，网络文学企业本身就是用自媒体（或官网）发文争辩一下、反驳一下，就完事了。
    我认为，这种状态，体现了网络文学领域和企业，对精品化时代到来的应对不力。未来，网络文学企业应该高效率使用网络文学企业官网，尤其是自媒体号，多发布一些网络文学行业正能量、真善美好的事情。
    而不是，有网络作家作品涉及到问题了，全国几万家媒体、自媒体转载；而网络作家、网络文学企业做了非常正能量、值得大讲特讲的事情，就自个儿官网、自家自媒体发一下，没了。
    这一来一去的声量，严重不对等，相差几万家，关注度，那更是相差几个亿人次。
    长此以往，公众看到的网络文学，就彻底变成了完全偏面的（比如，会认为全是小爽文、小白文之类的，甚至更严重看待之。）
    网络文学企业，要走出这样的误区，老抱着“酒香不怕巷子深”的想法，是严重不对的。网络文学企业，要有基本的品牌意识和持续不断的为自己、为整个网络文学产业发声的积极态度，这样，网络文学才能在大众当中，拥有一个真正全面的正常的形象，而不是失于偏面。
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 第73章 兼谈网络小说盗版现象及网络文学不完

    一、网络文学创作当前存在的四个突出问题：
    1、一是盗版现象仍然严重。具体来讲，凡是具备一定知名度的网络作家，作品基本在盗版网站上，都有完整且免费全文，形成知名度和品牌度的盗版网站竟然有60家以上，不知名的更多，具备一定影响力的在600家以上，全网预计至少多达几千家盗版网络小说网站。
    2、二是创作同质化、跟风化非常突出。一类题材，一部作品火了，网络作者和作家们群起追之，争相创作类似作品。比如，愤怒的香蕉一本《赘婿》，带起了一股庞大的上门女婿文风，相关作品高达十几万部，几乎所有网络文学网站都有类似小说在连载中和推荐中。
    3、三是网络作家创新的能动行不强。由于担心转型创新丢失粉丝、作品扑街，甚至创作乏力，已小kang有余的网络作家，普遍缺乏意愿进行创新。这也导致，从网络文学里，由高yuan发展gao峰，比较困难。
    简单来讲，就是说吃网络文学这kou饭容易，但创新能动行缺乏。现在不再存在怀才不遇的尴尬，对于编辑和作者来讲，如果你具备工作能力，或者说作品写的好，不再存在默默无闻的情况。
    认真工作两三年，或者写两三年，就能够tuo颖而出，这在哪怕是五年之前，都是不可想象的。尤其是，越来越多网络作家的作品，得以出版、拍成影视剧。
    这也直接导致很多网络作家，包括网站本身，不敢也不太愿意创新。比如，一个网络作家写大家都认为的“小白文”，网站赚q，他本人赚q，读者也看着很爽。但如果他要变雅，变得更文学化。结果往往是粉丝大降，网站和他都赚不到q了，而且读者还来骂？
    目前，对于网络作家创新创作，在高yuan上攀gao峰的整体的条件和情况，并不是太乐观。对于企业，这同样是一个比较突出的问题。
    4、四是目前现有的扶持现实题材作品，虽然也有一定量的现实题材作品涌现，但不难发现，仍旧存在着大量伪现实作品，但实质上是披着现实作品外壳，但实质上是穿越、玄幻、修仙、异能等作品的，而且，扶持作品也有向网络作家知名度靠齐的现状，上榜的，有很大一部分均是知名度非常大的玄幻修仙类网络作家，而跟现实题材无关。
    严格意义上来讲，其实我们的现实题材作品面临着严重的断缺。
    最客观的因素，就是收入的问题，读者和市场在很大程度上决定了网络作家的创作，能够从网络文学行业赚到q的网络作家，基本上是kao这个吃饭，维持生活的，如果他改变或者说创新，有可能就吃不到饭了。
    主观因素，还是回到之前的问题，评奖、签约、扶持体系的缺乏系统行、持续行和常规行，这直接让很多想要创新的网络作家，直接放弃了。
    kao这个吃饭的网络作家，不得不按照读者和市场要求来创作；而靠这个想获得荣誉或认可的网络作家，也没有相应的荣誉行体现。
    这导致创新和现实题材，普通缺乏积极行，现有的，客观来讲，也多是面子gong程。
    这还需要奖励、扶持、评比、保障等一系列措施的激励，真正扶持到反映时代现实和寻常生活的现实题材作品上，才能够激发起广大网络作家的积极行，从本人动愿出发创新。
    二、网络文学和网络作家急待实际解决的一些问题和困难：
    1、网络文学全国行奖项设置及网络作家评zhi称问题：具体到网络文学奖项的设立，网络文学作家的作协签约，重点题材（比如现实题材）网络文学作品的扶持，网络作家zhi称评级（国家一级、二级、三级和四级作家），目前都不够系统和持续行，在各地方作协系统，基本上是真空的状态。
    另外一个重要的是，以知名网络作家开设的个人gong作室（公司），目前仍旧没有相应的shui收及优惠zheng策。
    2、网络作家zhnrng治si想工作还待继续加强，扶持加si想教育pei训，双管齐下。
    网络作家是一个单纯的qun体，我们在zhnng治si想建设中，应大大加强相关zheng府部门和she团对网络作家队wu的联系，系统持续的执行网络文学评奖、签约、扶持、培xun和座tan会工作。
    网络作家每一个，都又是影响力极其巨大的个人，少则有几百上千粉丝，多则达到几千万粉丝级别，一举一动，影响很大。
    如果我们不占ling这个阵si，那各种思chao，甚至问题极大的si想，就会占ling这些qun体。
    而且，客观的讲，最近几年以来，知名网络作家，甚至是大神级的网络作家，不当言lun或不当行为时时有发生，都也产生了巨大的负面影响，尤为可惜。
    3、网络作家实际创作和生活中的一些具体问题。
    客观讲，绝大多数网络作家，生存状况，都比较差。任何行业，都是金字塔效应，大家只看到了顶端的一百多位让人羡慕，但实际上，绝大多数网络作家，如果靠稿费，wen饱都不能解决。
    但网络作家，如果非大神级别的，就处在一个到处是怕怕怕的境地，一怕编辑不签他的作品，签了，又怕不推荐；二怕出版、有声、影视、游戏这些渠道，不买他的作品；三怕，xiang关部门，一个通zhi，好不容易写完的一百或几百万字，就封了。
    尤其是这个封书，如果真是法律、宗教、道德、违反政策规定的问题，这个作者活该。但实际上，很多被封的小说，包括作者、编辑、网站运营、网络文学评论专家、衍生版权方，根本不知道，这部小说，哪里出现了问题，根本找不到问题所在。
    而且，被封就完全没有修改的机会。封了，就是判了si刑。我觉得，这种feng网络小说，以后真的要慎之又慎。除非是明确有法律、宗教、道德、违反政策规定的问题存在。
    因为，虽然整个行业，表面上什么也不说，但对行业的伤害，是特别巨大的。
    而且，网络作家普遍比较真行情，沟通过程中，可能会比较chong动和急躁，这个需要我们相guan部门，保持一定耐心和谅解。如果因为一次或两次沟通，就一棍子打死一个人或一个人的小说，这个，对团jie这个qun体，会产生很大影响。
    建议，如果不是法律、宗教、道德、违反政策规定的问题的，还是以整改为主，而不是一封了之。
    4、网络文学其实是一种不完全的阅读。
    怎么讲这个不完全的阅读呢，实质上就是，对网络文学在写作和发布中，限制词汇过多，比如，正常的现实生活中存在的非常多的地名，就比如，bei京，tong州，南jing，这些常见的词汇，在实际的网络文学写作当中，都直接被替换成了首字母，或者*号，这给实际的阅读带来巨大的不便，而且，就算是网络作家本人，回头再看自己小说时，面对着这些满篇都是的首字母和*号，也要想半天，这到底是啥字呢？
    这个敏感ci系统，急待技术上的解决，或者不如说，jian管层面，不能把城市地名，都一概变为敏感词了，这显然是一刀切的粗bao管理办法。（本文为作者董江波在网络作家相关研tao会上的发yan整理）

 第74章 网络文学作家签约合同只存在自愿合法

    网络文学作家所热议所说的全版权合同，其实很明晰，网络文学作品著作权包括人身权和财产权两项，而全版权合同，就是指的财产权的转移或授权。一般情况来讲，著作权人身权是不可能转移或授权的，但如果是委托创作、职务创作行为，则著作权人身权和财产权，都归委找人和职务行为所属公司或机构所有，也只有这种特例情况下的作品，创作者本身，是可以没有著作权的，而是完成职务和委托行为，一般按照《合同法》领取劳动报酬就可以了。
    文学，包括网络文学领域，当然也存在委托创作和职务创作行为，这一类，你是无法谈著作权的，所以，我们这里不讲这种特例的情况，只讲一般通常情况：也即是创作者，把属于自己完整著作权的作品，授权给网站或其他版权机构（比如出版社出版公司影视公司）的情况。
    第一，文学具备公益行，但文学却不是公益的，文学公司，更不是公益公司。
    如果一个文学创作者，只是想让自己的作品，写出来，有人看，其实，当前的展示渠道，挺多的。
    比如，你大可以注则一个自媒体号，诗歌、散文、剧本、小说，甚至无法体裁归类的，只要你的作品，符合法律规定和道德良知，那么，你大可以发布展示，无人限制你。
    但是，网络文学网站和背后具体的网络文学公司，它不是公益平台，而是商业阅读平台，在法律规定和道德良知这个线上，符合它公司和网站要求的作品，你才能发表，甚至签约。
    这个跟你向报刊杂志投稿，那是一样的，不是你投稿，就得用你。而是，你除了符合法律规定和道德良知，你得符合人家报刊杂志和网络文学网站的用稿要求啊。
    而现在的用稿要求，市场行，无疑是考验的重中之重。
    第二，没有任何一家正规注册的网络文学网站或者公司，会要求正常签约的作者，把著作权人身权和财产权，全部授权给网站或公司，这样的合同，是不存在的，也不可能。
    最高限度，只是著作权财产权的永久授权，直到法律规定的版权期限为止，也就是作者死后50年。
    如果说，创作者是那极少部分的委托创作或者职务创作行为，劳务合同签了，劳动报酬你领了，你再来主张作品著作权，这个行为，真有点儿无耻了。这个，我们在一开头，就说过了，不在我们讨论的话题范围内。
    实际生活中，职务创作的行为，也确实挺多的，但事后，又来主张著作权的，真少见，见一个，都是奇葩，为人所不齿的。
    第三，网络文学行业不存在什么“制式合同”，只存在著作权财产权授权或转让合同。
    国家法律规定，行业机构的指导，网络文学行业本身的约定俗成，那只能约定了创作者，或者说具体一部分作品，创作者拥有哪些权利，也就是现在的著作权人身权和财产权两部分，共计17条。
    网站文学网站的合同升级，是根据这个市场的变化，而不断改进来的，15年前，网络文学唯一的赚qian途径，就是数字ding阅，所以，15年前签约，只签数字版权，是没问题的。但后来，先继在出版、漫画动漫、游戏、影视、周边和海外等领域，具备一定的赚qian能力，而且，光靠数字，实质上已经无法支撑网络文学网站的业务。
    所以，网络文学作品合同约定的版权，逐渐扩大到这6个类别，也就是逐渐覆盖了著作权财产权全部13条。
    作为网络文学网站，他要运营作品，就需要这么授权，否则，它无法在数字、出版、漫画动漫、游戏、影视、周边和海外等这整个产业链，运营一部作品。
    所以，你不能认为，网站要求签全版权合同，就是霸wang条约，这个有点儿过度解读了。
    第四，文学，包括网络文学在内，还是一个市场行为。
    市场行为，就要回归市场，合同签约，只存在自愿合法，不存在合理。网络文学网站，需要作的是，把quan勤、福li、品xuan、推jie等辅助作家成长的福li体系，完善并坚持下来，以持续不断的息引更多文学爱好者，投入到文学创作当中。
    那种不断呼吁，网站应该只签数字版权，剩下的版权，应该全部在作者手中的呼声，其实就是搅和的行为。
    文学作品的运营，是一个公司集付出人力、物力、资源、金钱、时间等综合在内的全力过程，只签数字版权，你让公司怎么给你运营，难道说，功劳苦功钱全给你投入了，最好的收yi，全归作者，公司一分也没有。
    这种可能行，别说忠国，你放眼世界二百多个国家和地区，哪里都不可能存在的。
    国家行政部门和行业机构，只能制定法则，规定著作权有哪些权利，签署合同自愿合法。它不可能指导，一本书怎么签。
    这个签，还得归结到市场行为上来。
    保持作品著作权的完整行，对作者来讲，很重要；但对签约这部作品的公司来讲，保持著作权财产权的完整行，也异常重要。
    因为：作者，靠作品来生活不现实，而且，真相是，靠作品生活的作者，万中无一；但网络文学公司，包括出版社和出版单位在内，要靠运营作品来经营，来生存。你没有著作权财产权，谈何运营和生存呢？
    第五，侵权行为。
    个案要个案处理，不要以偏概全，说所有网站签约合同，都是侵权。难道，一只狗咬了人，就要把所有狗，都打死吗？那肯定不是，你要处理那只咬人的狗。
    谁侵权，你处理谁；而不是禁止正常的版权授权和转移行为。
    其他想说的话：我想起一个案例：a向bjie钱，约定了年li12%；然后，a还钱的时候，只还了ben钱和9%的li，b不同意，执意要12%。然后，a不同意，说b是放gaolidai的，然后还要起诉b，b无奈，也起诉a。并案处理，结果怎么着，法院支持b诉求。因为，min间借dai，最高保护年li24%的。
    所以，不管是传统作家，还是网络文学作家，跟公司签约，著作权财产权授权和转移，从1天（当然，实际上不可能，最少也是3-5年）到法律规定版权保护期截止（创作者死后50年），都是合法合理的。这是市场化的一个行为，著作权人身权的转移和授权根本不存在，只存在著作权财产权的转移和授权。
    目前看来，有些人在故意混淆这两个概念了，将著作权财产权的转移和授权，直接说成全版权（或者全部著作权）转移和授权，这种用心，是别有用心，损害网络文学行业的行为，居心很恶。（作者：董江波，笔名冷得像风）

 第75章 也来谈谈无无某更节：让商业回归商业

    这么讲吧，这个所谓的无无某更节，我只能说只是一个概念，一个竭力打造，但并未形成实际效果和声势的概念。
    我本人是双重身份，既是一名签月网络文学作家，从事网络文学创作第七个年头，也是一名从业时间达到第17个年头的网络文学编辑，在网络文学行业里，兼具网络文学作家和网络文学编辑的人，实在不是少数，也是通常情况，我也是其中一员罢了。
    我认识的网络文学作家中，真没听到，有哪一位具备一定区域、甚至省域、整个行业影响力的网络文学作家，响应或者实际执行了这个无无某更节，就算有某更的，也是因为个人的原因，跟响应无无某更节无关。
    无无某更节，其实只能是反应了网络文学作家这个人群，维劝意识和版权意识的觉醒，从这个意义上讲，是值得肯定的，但要说产生了多大影响，我只能说，影响甚微。
    因为，原因也很简单，网络文学行业自产生，到如今过去21年以来，客观的讲，网络文学作家人群，能够签月的，绝对是极少数，在1700多万网络文学作者当中，只有70余万，成为了签月作家，新老更替，每年新成为签月作家的，最多也就几万人。而签月作家，目前稳定在65万上下。因此，除了极少数（可能都不到50人）具备议价资格的顶尖级网络文学作家外，剩下的网络文学作家作者，基本上处于能够签月，可能有稿费拿，就不错了的境地。这一点儿，不管是新人、中坚，还是重点、大神和白金，都是一样的。大神和白金，也未必是那顶尖的50人。因为，年年代有新人出，只闻新人笑，哪见旧人哭。网络文学行业，自然也逃不了这个规律。
    这个道理，其实就跟我们找公作是一样的，能够真正议价议条件的找公作者，也只是找公作者中的极其少数，那1%都不到的人，相对数量很少，绝对数量有一定规模。这导致了，99%以上的绝大多数人，只是找一份工作而已。你不承认，但它就是现实。你死不承认，只能是被现实打脸了，再来承认，这不好看啊，还不如一开始，就脚踏实地，努力向上，这才是实际的选择。
    因此，从2003年网络文学签月制度开始起，由原来的只签电子版权，逐渐的发展到现在的签全版权，也就是签作品全部的著作权财产权。签月时间，也由3年、5年、10年、20年，到永久版权（即作者死后50年）。基本上是三年一个升格，才升到如今的全版权。而至于下一本小说的优先权，也是网络文学网站签月通常的规定，同等条件下，优先签月。
    行业老大的合同，严格来讲，也在这个范围之内，就是全版版签月（签全部的著作权财产权）加永久版权（即作者死后50年）加优先权。网络文学网站，超过一半的网站，其实跟行业老大的合同，没什么本质上的区别，简直就是一模一样。就算是字眼中存在为托和拼请字眼，其实，在《合同发》和《著作权发》的规定下，它仍然是一份著作权全部财产权的永久（即作者死后50年）转让合同。
    网络文学网站普遍签这种合同的原因，其实也很简单。因为，一个网络文学作者，从入门新人，到最终被网站培养为重点、大神，甚至白金，网站不仅要付出可观的稿费，而且，在人力、运营、物力、金钱、时间上，同样需要大量的付出，作者的专心写稿码字，只是其中的一环。而且，一个重点网络文学作家的培养，那可能伴随着至少一百个，甚至更多的作者，没有培养出来，全部扑了，消耗掉了。对网络文学网站来讲，这，就是实实在在的真金白银的损失。
    因此，培养一个重点级、大神级和白金大神级的网络文学作家，对网络文学网站来讲，成本非常高，耗时也往往至少得好几年。不是现在，纵观网络文学21年来，哪有一书封神，一书登天的作家作者，没有，只是，人家的努力过往，没跟你说罢了。没写个七八十来年，想出头，真的很难。
    但这几年来，大家会发现一个共同现象，虽然大家明知道荣誉和金钱，往往不可能随着你成长起来那一刻赚到钱的那一刻，就同时加诸在你之上，往往会滞后几年，甚至更长时间。可这些刚被培养出来的重点、大神和白金，却往往非常不满，总觉得：我都是重点、甚至大神、白金了，月收入几万，甚至几十万了，凭什么你们不捧着我，给我奖，给我荣誉，影视改编我的作品，给我更多的钱。
    当然，成为大神后，继续努力保持，并且本人道德品质没问题，作品质量持续可佳，得到影视改编，得到奖和荣誉，得到更多的钱，那也是顺理成章，未来几年的事情。
    可是，大部分作者，就算是成名的作者，也不愿意等这个几年，也就是说，一种浮躁，其实是普遍存在的。
    如果没有合同的约束，这样的重点、大神和白金出走网站，对网站造成的损失，确实是难以估量的。尤其是对于绝大多数中小网站来讲，可能一位这样级别作家的出走，就带来网站的衰落，甚至倒闭，这种例子，也是屡见不鲜的。
    因此，往往网络文学作家作者跟网站合作，谈感情没问题，但真正的合作，还得落在白纸黑字的冷酷合同上。而且，不谈之前，光从这几年来看，网站大神作家出走，转投别家的事件，简直不要太多了。
    最终的结果是，网络文学网站越发的收仅了合同。其实，这跟艺人出走经纪公司，是一回事儿。如果说，你合同义务完全完成了，出走没问题，但在完成全部合同义务之前，这种抱怨，我觉得，意义不大。
    创作和写作，是一种高尚的事情。但签月创作，却是合同约定，鼓励在完成合同约定的基本上，高尚而美好，但托离合同约定的高尚和美好，那是为害整个网络文学行业。
    最后，我想强调：第一，合同是签月双方保密的事项，在商议合同的过程中，这个保密，就生效了，任何泄漏合同的行为，都是不妥当的。第二，合同是签署双方的双方选择和谈判的一个过程，觉得合同不合适，在任何签署行为，包括咱们签月创作合同中，都是司空见惯的，合同的签署，也是双方讨价还价的一个过程。第三，签月之前，你尽可能提出自己的条件和要求，但能不能签月，是双方考虑的，不应该存在利用雨论声音倒比的情况，应该让商业回归商业，让创作，回归创作。（作者：董江波，笔名冷得像风）

 第76章 网络文学世界里的“特立独行者”

    在竞争态势愈发显出“火月味儿”的网络文学ip世界里，同样身为参加全行业首届网络文学理论研讨会的28家核心网络文学网站之一，半壁江中文网显得非常淡然，这种淡然，让行外人看来有点儿过于甘于平淡。
    但半壁江中文网创始人、顶着mo言全版权签约公司北京精典博维互联网事业部总经理职位的董江波（本文受cai访于2015年1月初，发表于《出版商务周报》，经：原业伟整理，全文经董江波本人当时二次校对）不这么认为，“网络文学快15年了，大浪淘沙，剩下来的，不是王者，就是具备某一项或几项核心竞争力的王牌之站。半壁江中文网当然是王牌之站，有它自己的核心价值。我们努力经营好这个核心价值就是。别人来抢，那是抢不走的。”
    在董江波看来，这个核心价值，就相当于一个人知识、人脉、经验等的储备，就算你把这个人所有外在的条件全部拿走，但他使用他的知识、人脉、经验和熟练已久的运营模式，东山再起，那也只是一年半载的事情。何况，面对这样子的王牌劲站，他的外在条件，那有那么容易被抢走，就算抢，那也是“杀仇1000，自毁800。”
    一、纯文学起家，念头单纯到仅是好文章放的时间久点儿
    半壁江中文网成立于2008年6月，那是董江波大学毕业后的一周年，也是他在杂志行业首刊《读者》杂志论坛当论坛管理的第二个年头。而且，成立时的半壁江中文网，并不叫半壁江中文网，而叫半壁江原创文学网。
    2008年之前，文字行业内略有些名气的短篇文章作家作者，更有大批的文学爱好者，都活跃在《读者》杂志的杂志论坛-读者论坛里。08年春节后，一个在文学行业非常著名的女作家突然在论坛作家群里提意见，“发到论坛里的文章，很快就沉底了。读者网站能不能设一个版块，每天精选10篇文章，展示到网站首页。给作家作者们的文章更多的展示时间。”
    因为当时的技术条件不具备，《读者》杂志本身又是一本非常传统的杂志刊物。读者网短期内无法提供这样的版块。这让大家感到非常遗憾。
    但说者无心，听者有意。两个月后，确认杂志社短期内无法实现这个要求。董江波给当时身在兰州，专做程序员的两个朋友大粽子、宗龙通了话，知道单独建一个小原创文学网站，支出并不大。于是，连带域名和网站空间在内，董江波花了500块钱一年，再加请当时在京合着租房子的技术员舍友，在一个原有网站的基础上，更改模板模块后，两周的时间后，2008年6月1日，半壁江原创文学网上线了。
    那天是六一节。
    上线的半壁江原创文学网拥有散文、随笔、故事、短篇小说、诗歌、古诗词、作文7个栏目，仅仅3天后，在作家们的要求下，又增加了十四行诗这一个栏目。
    半壁江原创文学网出名了，当时活跃在《读者》及环《读者》杂志的网站的所有作家作者，除了读者网及论坛本身，也跑到了半壁江原创文学网。他们，成为了半壁江原创文学网的第一批用户和宣传者们。
    半壁江原创文学网的成立之初，用今天的话说，那是相当的高大上和风花雪月啊。
    二、被网络技术试手破坏是二次问题，2010年元旦是一个新征程
    半壁江原创文学网出名了，但却也给自己惹来麻烦。网站程序，本身就是借用别人的（当然是获得了版权授权的），只是改了一下模版。这成为那些刚刚开始学网络技术的新手菜鸟们演练网站技术的场地。这对于一个只有每天全职工作之余，利用业余时间添加20来篇文章的编辑，也就是董江波本人，那真是一练一个准。网站经常出问题，也让来访问看文章的作家作者和文学爱好者们大为光火。每当网站一断线，董江波这里，总会接到几十上百个问责他的电话和留言，他苦于应答解释的时候，还得到处找人、求技术朋友们帮忙修复。
    想想那时候的茫茫长夜，苦比的他在与这些新人技术的斗争，就是满腔愤怒和苦水。这些小新人技术们，甚至都不能称之为hei客，称之为hei客是侮辱了hei客这两个字的初学者技术菜鸟们。
    2010年元旦，当时还是月光族的董江波，省吃俭用大半年，终于存了一万一千块钱，一方面买了更好的网站空间，一方面花钱请了一个技术朋友，帮他设计和搭建第二版的半壁江原创文学网。就在这选空间的过程中，凭相信两字，而不是合同约束的他，被一个朋友弄走了5000块钱，让本就很少的预算一下变成了6000元。幸好，大粽子和宗龙这时候帮了一把，充当了几个月免费的程序员支持，否则，第二版的半壁江中文网，最坏就上线不了了，最好也得推后三五个月了。
    第二版半壁江中文网新增栏目更方便，投稿、互动功能更强大，在作家群的建议下，董江波果断作了几个决定：
    1、在文学频道基础上，建立评论（也就是后来的资讯）频道，让杂文、影评、时评、书评等文章有了归属，让网站内容更丰富。
    2、建立作家频道，将达到一定影响程度的作家的文章，汇聚到这个频道来，形成核心阅读力。
    3、开设半壁江原创文学网自己的论坛，把互动掌握在自己的手中。而董江波，也于2009年中因全职工作原因，离开了《读者》杂志论坛。2010年元旦开始，读者论坛逐渐也不再成为杂志社重心。
    改版后的半壁江原创文学网，迎来了会员入驻和读者井鹏的时代。可以说，2009年全年的空间和带宽花费，仅够2010年一个月的花费。
    三、商业化元年开启，半壁江原创文学网更名
    董总非常喜欢在一年的元旦做决定。经过跟网站近百位作家作者的商量，2011年1月1日起，半壁江原创文学网正式改名叫半壁江中文网，在原先资讯、文学（短篇）、作家（名家短篇）、论坛的基础上，新设生活（包括时尚、职场、旅游和生活四个二级频道）、笑话、读书（出版图书）、小说（网络文学原创长篇小说）四个大频道，形成共计8大频道的规模。
    为了让网站顺利而毫无缺钱争议纷争地发展下去，半壁江中文网从成立到最终被全zi收gou，所有花费都由董江波出。2011年开始，除去每月例行的空间和带宽花费、每年例行的域名费用，半壁江中文网因为发展需要，增设了兼职技术1名、半专职编辑3名，每月所需花费也井鹏式增长。
    这直接让董江波在北京或者山西老家买房的愿望落空了。他和老婆每个月的所得，除掉吃穿住行外，就全部投到了网站当中。按董总的话是说：“当时穷到一年内，几乎没买过任何水果吃，只是过年的时候，象征性的吃一些。买新衣服，更是奢侈。”
    也就是在这个时候，迎来了半壁江被文学出版行业大公司问询的高峰期，很多有志进军网络文学的出版集团和ip下游厂商纷纷找到半壁江中文网，要求谈收gou。
    半壁江中文网的核心价值，就是四年多来积累下的4000多位超高质量的作家们以及他们的作品，这个网站，就像他们的孩子，是他们看着、参与着，一天天长大的。这些作家作者，始终对它不离不弃，坚守着。
    但董江波一一拒绝了，他觉得时机未到。他想让这个孩子更壮大一些，更耐受风雨一些时，再把它推向“可怕”的zi本市场。
    但在这时，他果断地决定，保留维持原先资讯、文学、作家、论坛、生活、笑话六个短篇频道的基础上，将精力向读书、小说(网络文学）倾斜。
    他做了三件事：第一件是要求这4000多位作家，将半壁江中文网的名称和域名，放到了自己的自媒体上，并号召更多网站读者来做这件事情。这件事情，在执著的董江波那里，坚持了好几年。第二件是借着跟《读者》杂志社的良好合作，以杂志奖励文学行业数量庞大的学校文学社们，据董总透露的数字，目前至少做到了超过500家文学社的合作，几乎覆盖了所有城市，申度合作的不下50家。半壁江中文网牢牢的占领了文学社一代又一代人的心里。为他们提供活动奖品书，为他们提供活动平台支持。
    截止2014年12月，董江波和他的半壁江中文网，每月送出最新出版的图书和杂志超过200本，总计送出，超过9600多本。董总表示，每月这200多本图书和文学杂志，还要送出。他想让更多的人，耐下心来，读读书，看看好文章。一个月影响200多个人，这是大好事。这对于现在和未来的文学，是一件长远而效用无量的大事。
    第三件事，也是最费董总心思的事情，2011年元旦开始，他几乎跑遍了各地各城书会，尤其是北jing书会，面见到了全guo各地的出版社、出版集团和出版公司，介绍半壁江中文网的优势，请求他们把最新出版图书的书讯和部分连载，授权给半壁江中文网。坚持到2013年春节后，半壁江中文网几乎跟gou内所有出版社和公司建立了联系，并成长为所有出版社和公司新书宣发最重要的一线文学门户站。半壁江读书网（原半壁江读书频道）也成为出版圈人尽皆知的最重要网站之一。
    董江波的愿望彻底实现了，他不仅打造了一家能让作家们的好文章首页展示时间更久点儿的网站，并且，如今，半壁江中文网上随便一个栏目的天点击量，也远远超过网站2008年时整站一天的全部点击量。
    半壁江中文网又一次出名了，而且在董总拒绝被收gou的两年内，半壁江中文网成为网络文学行业内一二线网络文学垂直网站中，唯一没被收gou的具备巨大品牌价值的网站。
    四、被北jing精典博维出手拿下，还是因为“纯文学”
    说董江波和他的半壁江中文网是网络文学世界的“特立独行者”一点儿没有错。2013年7月中旬，董江波与北jing精典博维文化传媒有限公司达成协yi，后者全zi收gou了半壁江中文网。关于成交数目，董总笑而不给精准的数字，但他表示，“肯定是2013年一件比较受著名的收gou事情。如果你不知道，说明你还真不是网络文学圈的核心人士。”
    北jing精典博维是著名作家mo言、mai家、阿lai、阎lian科、江nam等的版权方，旗下有大批一线传统作家资源。这些，就是董江波眼中的“纯文学”。
    担任北jing精典博维互联网事业部总经理一年多来，董江波和他的团队，已经梳理签入了超过300部传统图书电子版权，接近200余部网络原创小说；并且开发接入了包括移d、联t、电x三大阅读基地在内的所有主流13家分xiao方。半壁江中文网的短篇天均来稿也早已过千，可以说，“特立独行者”董江波和他的半壁江中文网，进入了一个新的境地，一个新的发展台阶。
    董江波说，“我不是一个竞争者，我是一个合作者，可以跟网络文学这个产业链条上的任何一环合作。我的目标很小，就是做一个比较强势的内容提供商，把自己好的内容，提供给电子版权分xiao方、提供给影视剧公司、游戏公司、有声公司、出版公司等等，甚至把自己无法兼顾的精品内容，分给同样的内容提供商做。”
    他想要的是，这个行业的整体发展，整个产业链的共赢。而未来，那个坐在桌子旁吃蛋糕的人里，有他就行了。他不想去也没必要去当切蛋糕的人。
    我想，他的理想，一定会实现。
    董总在采访结束时说，“我希望，越来越多的人，都开始喜欢读书。不管是捧着书读，还是拿着手机读。至少，那是一个喜欢的开始。”
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 第77章 （补充说明）：网络文学世界里的“纯

    此章节原本共计3993字，但不知何故，2020年1月23日下午发布出来，五天之后，今天28号突然收到系统提示：作者您好，您的作品《网络文学十六讲》章节“第1节：网络文学世界“纯异类”-董江波和他的半壁江“已被屏蔽，原因：作品内容违规，请全文检查修改违规内容后，前往作家专区——作品管理——已发布章节中选中相应章节，点击申请解禁按钮自主申请解屏。
    自我严格检查后提交，又收到系统提示：
    作者您好，您的作品《网络文学十六讲》章节“第1节：网络文学世界里的“纯另类””解禁申请已被拒绝，原因：作品内容仍有违规，请全文检查修改违规内容后重新提交申请。
    本人作为一个16年来，每天都在跟网络文学内容审核打交道的网络文学编辑，细读三遍，实在找不到任何敏感问题。
    但作为一本书，这一章缺失了，也不成样子；而且，这一章，也发不出来。
    所以，以为之记，避免最终忽略了这一章。
    董江波
    2020年1月28日
    《网络文学十六讲》这是一本网络文学教程，或者说是盘点类的书，发布的过程中，无比艰难，几乎达到一少半章节，都提示内容违规或敏感。但再三再五检查，却没有任何内容违规和敏感的，现在起点这个审核机制，确实不少bug，真心希望，能够改进。
    这一章备注，会不会提示内容违规呢，拭目以待。

 第78章 端木刑天用真实感为网站内容护航

    身为半壁江原创文学网的内容主编（本文撰写于2010年中），端木刑天的名字很熟悉，让人分别联想起我国近代著名东北作家端木蕻良，还有《一起去看流星雨》里的帅哥端木。即传统尖锐，又时沿前沿。也正是他的这种多重的文学特征，为半壁江原创文学网定下了即严肃恪守我国传统文学的基调，又主动关注前沿创作变化的作风。
    端木刑天的作品和同时代的80后作家相比，最重要的特色是更为关注普通人群及其生活状态。他写普通人群寻常生活的作品往往有一种锐不可当的真实感，具有直指人心的力量。比如长篇《像少年般突围》中所写到的“江飞遇难事件”；比如短篇《宋词的爱情》中由小人物身上折色出来的时代弊病；比如那些文风犀利嫉恶如仇的博文……端木的作品，有着文学圈子普遍缺乏的锋利与厚重。
    半壁江原创文学网的很多写手和作家们，作品都很写实，有一种感伤的调子，有一种锋利的调子，有一种厚重的调子，大而言之，有一种悲天悯人的调子。正是这种调子，正为一个华语综合文学门户网站冉冉成长的无穷动力。正是这种调子，让半壁江原创文学网一步一步向前走着。
    伊飞扬：据说主编都很牛的，无论是写手，还是网站的职员们，都很敬畏。
    端木刑天：是主编的这个职位牛，不是主编本人很牛。因为你在这个职位上，很多东西要考虑到。从你手出来的文章，是要给所有人看的。特别是像半壁江原创文学网这样的华语综合文学门户，受众很齐全，老老少少，男男女女。
    说不定，你的一篇文章，就能影响到一个人的一生。
    伊飞扬：怎么影响？有这样大的作用吗？
    端木刑天：肯定有的，我说的可能还不够。比如，你看到一篇生动的亲情故事，可能你对亲情就会有另一种不一样的解读；如果这篇文章宏扬真善美，你可能就会更爱自己的家人，看完后，比如打个电话给母亲或是爱人；如果这篇文章是宣扬假丑恶的，你可能就会怨恨自己的亲人朋友，有了不良的负面情绪。
    还有一种，比如一个刚开始写作的作者，你善意的鼓励他，可能就会让他信心大增，在写作的路上起码多走几年，有了写作能力，对他本身现实的工作也有很大好处。可如果他遇上一个恶意或者是否定感太强的编辑，可能他今后就跟创作绝缘了。
    我们认为，一个不进行创作的人，往往也是不爱阅读的人。因为什么，有了阅读，才会有更多感悟，才会进行更多创作。如果一个人，基本上不怎么阅读，就算生活有再多感悟，他可能感悟一下，就过去了。
    伊飞扬：那半壁江原创文学网，在这方面是怎么处理的呢？
    端木刑天：我们强调两点，一个是真实感，你一定要真实，胡编乱造的东西，自己都看不过去，何况他人？第二个是鼓励所有能写字的人都创作，要有了量，才能有质。这一点，我是非常赞同我们的运营总监冷得像风的。
    一个人人阅读、人人写作的民族，一定是一个更具亲和力、更具发展前景、更让人感觉真实和可爱的民族。无论是半壁江原创文学网，还是不久前上线的明月阁原创小说网（上线于2010年春季），我们严格而具真实感和感染力的作品原则，都会坚持到底。
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 第79章 由此及彼，谈一谈我国传统文学的复兴

    从大文学行业的角度来进行评估，半壁江原创文学网无疑是一家新晋的文学网站（本文撰写于2010年8月），虽然在综合文学业界已经初具规模和扣碑，但在大传统文学这个范围内，它远算不上老牌和庞大的规模，但为什么选取它为分析例子呢。这是因为它具备了这样几个特征：
    首先，半壁江原创文学网是在传统文学在网络上开始走向衰退时起步的，2008年3月，这时候，以玄幻小说和言情小说为袋表的网络文学已经异君土起，传统文学的市场，几乎被挤压到只有纸质阅读。半壁江的成立，是在逆境中，但它却迅速成长起来，树立了自己的品牌，这值得研究。
    第二，它以传统文学为核心，笔者仔细研究它的内容，除部分爱情题材类的长短篇小说外，它的绝大部分内容，几乎都可以明显的归划到传统文学当中来。这样的内容，在网络上有阅读量吗？
    第三，半壁江原创文学网的发展模式，短短两年多的时间，它在行业内营造起强大的品牌度和关注度，传统文学界影响力迅速位居同行业网站前三，并且还发起成立了仲国站长（俱）聚乐部当中最为活跃的明星（俱）聚乐部——文学站长（俱）聚乐部。值得关注的还有，它的子站，专注于网络文学长篇小说领域的明月阁原创小说网也在今年6月初（指2010年）如期上线了。
    半壁江的三个特征，给我们提出了三个问题：传统文学可以到网络上来运营传播吗？传统文学在网络上，到底还有没有市场？传统文学的发展模式，跟网络文学有何区隔？
    对这三个问题，我们可以看到，半壁江原创文学网主要形成了传统作家、网络文学青年、著名综合文学期刊供稿和普通爱好文学的阅读者供稿，四大稿件来源。传统作家、网络文学青年和著名综合文学期刊三大来源，成为了为传统文学定标杆的范例；半壁江原创文学网站长冷得像风曾表示，半壁江原创文学网不仅不排除普通网友即兴的创作，而且还大力鼓励。他的想法是：我们不要网站上的每一篇作品，都是精品，对于精品，我们大力推荐；对于普通作品呢，我们要鼓励更多的人来创作，我们也要大量的普通作品，如果没有普通作品，拿来的精品强作。
    精品，利用起焦点图、加精、推荐、高亮，甚至广告图、作家专题的形式，大量宣传，搭建起一个大平台。而鼓励所有阅读受众的创作，一方面积累起了大量的稿源，另一方面，也培养起了用户忠实度，在读与写，写与读之间，让大家爱好上了传统文学。
    其实，这种做法，有效的解决了前两个问题。市场，需要来进行引导和教育，做为文学网站，理应承担起这样的责任。
    而传统文学的发展模式呢？笔者认为，这个跟网络文学还是有一定区别的。传统文学的网络发展，除去网络文学通用的影视剧本改变，线下实体出版书籍，走电子出版和无线阅读之外，需要跟报刊杂志斤密配合，形成一种互动的供稿关系，报刊杂志将自己刊登的稿件，给了文学网，即宣传了期刊，也树立了行业标杆；文学网站把优秀文学作品给了报刊杂志，择优登出，即是一条赢力的新路，也是会员巨大荣誉感的培养，这是一条非常双赢的路子。这条路子的探索与进行，我们发现，半壁江原创文学网已经具备了一定的规模，可以说将国内前列著名的综合文学期刊，一网打尽了。
    由此，我们可以判断，传统文学在网络上的声势，经过一段时间的衰落后，可能在未来两年迸发出同种新鲜的态势。我们看好半壁江原创文学网，也看好仲国传统文学未来的复兴之路。
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 第80章 谈谈网络文学及周边2012年现状和未来

    这个题目很大，但不得不写（本文写于2012年11月）。第一个原因是，我们于2007年中就开始活动聚会的网络文学从业者们，于2010年正式创办成立了“网络文学俱（聚）乐部”。该俱（聚）乐部的主要成员，则是国内所在原创文学小说（网络文学）网站的管理团队和编辑们。这是一个经常性的聚会和分享（组）足织，并且有非常方便的在线和im分享群。第二个原因是，自此以后，网络文学及周边（主要是出版、影视、游戏、动漫）公司的决策者和管理者们，就经常询问我关于网络文学最新动态的事情。
    碍于费力一一解答，在此撰文一篇，算是统一作答。所述问题，均需你抛开各项数据和财报来看，是网络文学及周边的真正事实：
    第一，网络文学的读者总数，最近半年实际上并没有增加，幸好是也没怎么减少，减少这才是我们担心的。因为，有离开的，有进来的，这才是均衡的常态。何况，离开的，也还会经常回来看看。
    第二，以手机为袋表的移动端阅读，现在已经占到网络文学30%以上了；半年前，这个数字还是16%。其中，青少年人群很是引人关注，也就是初中高中生人群，移动端阅读量接近了7成，是不是说，这些小家伙们的阅读，根本不在电脑上进行了？
    第三，网络连载火爆-上vip和手机-出版图书-改编电影电视（或游戏动漫，这个目前较少）已经非常成熟，已经是绝大多数网络文学好书的（赚）专钱利器。
    第四，我们发现，出版需求正在增长。这个第四点，可能跟纸质书阅读市场的深刻发展，阅读力施放和精选有着很大关系，未来十年，可能会迎来一个出版的短暂黄金期。这也是图书出版的一个好机会，获得了网络文学内容的加持。
    第五个，我们调查发现，我国实际能够购买纸质图书的人群，目前在2600万左右。也就是说，实体图书出版，只要内容好，营销得当，还是能够赚（专）到钱的。但关键的问题是，你要说服大家，你这本书好，值得买。而且买到读了，确实觉得好。
    第六个，关于作家和作者方面，专业或业余从事写作的人越来越多了，尤其是从事网络文学写作的，呈几何级数增长状态。但是，内容同质化和快餐化现象史无前例的严重，就算莫言拿到诺贝尔文学奖，也没改变这些。目前的问题是，我们需要大量60、70、80、90后的实力派作家，写出来的书，能够让人一行一行读，而不是一目十行，一目十行的书，真没什么好书。
    最后，是出版社和图书公司比较感兴趣的关于半壁江中文网读书频道，也即是半壁江读书网的话题：
    半壁江读书网的定位是，告诉大家要阅读和去买哪些书。这是非常重要的一环，直接决定了读者的购（够）买行动。客观的说，目前，告诉大家要阅读和去买哪些书的媒体，只有七家做得比较好，具备一定的品牌度和影响力。这七家分别是新浪读书、腾讯读书、半壁江读书网、大佳网、搜狐读书、凤凰读书和网易读书。
    当然，还有一些行业类的图书网站，这个这里就忽略不讲了，只讲综合行的。
    相对于其他六家，半壁江读书网的新书推荐比较立体，包括书讯、新闻、连载、书评、名家读书、作家专访、广告配合、im、微博大号推荐等九大手段，单本书影响人群达到2-20万人不等，比传统推荐方式更为有效和直接。而且来半壁江读书网的人，已经被细分化了，就是看书和买书的人。
    也有出版公司或图书公司的老总或总编辑、主编们问我，如果他们想成立新的网站加入这个读书网阵营，怎么样？我答：很难了。这个跟钱和资源无关。而是跟读者群的长期形成和使用习惯有关，并且跟长期坚持品质有关。建议在文学内容这个产业链上，各个环节还是做好各环节的事情，出产书的出产书，告诉大家阅读和去买书的告诉大家，卖书的卖书，这样才是合理的经济规律。
    目前的分享就是这些了，最后，祝愿大家在2012年最后一个月，一切顺利。新的资讯，2013年，咱们再见。
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 第81章 前言：从中G文学站长（俱）聚乐部到

    从一个文学站长的秋秋群，到中g文学站长（俱）聚乐部，再到网络文学（俱）聚乐部，中g网络文学第一个编辑组只，走过了整整八年的路。
    从当时这些稚能的文字，从2006年底一直到2013年初，我们能看到，第一代和第二代网络文学编辑人、运营人和网络文学从业者们，那份坚守，那份热忱。
    而到今天，这些网络文学（俱）聚乐部的前后超过四百余位的（俱）聚乐部成员，仍然活跃在网络文学行业的各条核心线，几乎个个都是核心中坚人员。
    让我们一起回到八年前（指总结这些文章的2013年初），感受那是年少轻狂的网络文学编辑、运营者和从业者们。
    不过，这只是过去八年多来，上百次聚会当中，少数的几次，被我有幸写成小文纪念的，但饶是如此，现在读来，也非常感叹有趣味儿。
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 第82章 文学站长群2007年5月22日第一次BJ线

    想着看照片的人，要让你失望了，当天并没有拍照。所谓聚会，就是几个朋友兄弟在一起聊大天，喝小酒，联络感情，互解问题。这样的聚会，是值得每两周搞一次的。
    文学站长群2007年5月22日的聚会（本文写于聚会后3天，并曾发表过），是第一次的线下聚会活动，发起的很早，准备的很仓促，执行得却很是坚决。
    当天下午5时——5时20分。第一批聚会的五个人，开始陆续到达。
    跟老冯前期发来的照片相比，老冯本人，彻底由酷哥转换成达人了，我见面第一句就是：你们三个，整个一时尚达人组合哈，应该是被美女时尚编辑培养的。小郭则完全是一个大孩子的长相了，绝对跟阳光、朝气这些形容词靠得上边儿。我是属于那种成熟类的。
    下午5时30分的天气特别晴朗，天亮亮的，在大成国际这个地方，我们有些茫然，没有看到任何适合吃饭的地方。大家决定先找一个地方侃一会儿，一片树影下，一圈木凳子，刚见面时的热乎劲儿略一退，立即觉得有些一下子契合不了话题，大家都有一点儿沉默。
    老冯提议去四惠东一个地方，这里不提名字了，免得说是做广而告之。总之是一个适合吃东西、喝酒和聊天的地方。老冯、我、小郭一组，大作者和美女主编一组，搭车朝四惠东杀去。
    怎耐合那地方儿太火，先是三个人在门处侃，后来是五个人侃，一个小时后，终于坐在餐桌上侃了。这里省去侃的一万字内容，……老冯确实能喝，狂仙的大作者喝水就跟喝啤酒一样，喝啤酒就跟喝白酒一样，我，反正就陪着老冯呗，小郭也喝了一大杯有半。
    一边喝就一边往外倒话，从n年前到几年前，再到这一年，再到最近，再到未来，这里再省略一万字，……有豁然开朗的感觉，我之前不明白的东西比较多，聊了后，不明白的东西是更多更多了。我喜欢这种不明白，因为有可以让自己这典型老总的长相，变成真正的老总哦。
    喝完了，聊完了，就往家走，老冯，狂仙的大作者，美编（美女编辑的简称）一路，我和小郭一路，往家杀去。
    后记：本来想让每个人都写一篇的，但谁知返回后，大家都事务那个啥繁忙，今天（应该是指2007年5月24日），我才写出一篇，就不要求兄弟姐妹们了。
    另：第二次北京线下聚会已经确定时间了哈（指当时的2007年中），本秋秋穷2007年6月5日晚五点到九点第二次交流聚会，参者速包名，聚会地点另行群说（北京）。有兴趣的北京文学小说站长，赶紧到文学站长秋秋穷包名哦。
    （注：为了保留当时的原样，最后这几句阔别近13年的通知，也原文附上了。）
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 第83章 四惠五人行:文学站长群22日第一次BJ

    文学站长秋秋群成立了已然一年有半（成立于2006年春初），人才济济，聚会的提议由来以久，大家都非常希望进行，但一直到最近一个月，才痛下决心，准备一次实地的线下聚会。由于几个主要发起人均在北京，遂决定首先在北京试点，就跟一项政策制定前有试点城市一样，咱文学站长群聚会，也先来一个北京试点呗。
    1、默契
    我行子急，出发相对较早（怎么说是相对呢，因为老冯，更急，带了一兄弟，一姐妹，早早就到达了），在劲松地铁c口等着郭勇（小说网），这小子家离这儿近，就出来得晚，一短信过去，说是还有500米，如果步行，这是一个比较遥远的距离，我就跑一旁水酒店了，买饮料时心善良了一下，要了一个冰红茶，一个茉莉花茶，郭勇这小子一直声称自己玉树临风，就让他玉一把，我喝冰红茶，让这小子喝茉莉花茶。
    冰红茶快要见底的时候，果然看到了玉树临风的郭勇，确实还算比较帅，仅次于我吧，哈哈。这小子手里拿着两瓶饮料，一瓶不知道什么（主要是没看清），一瓶冰红茶，我一把抢过了冰红茶，惊，“你怎么知道我喜欢喝冰红茶啊！”想不到，这小子也善良了一下，默契啊。
    2、酒鬼
    老冯在来之前就叫喊着喝酒，确实叫不虚传，果然是喝得很不错。客观点儿说，我和郭勇加起来喝的，仅比老冯多一点点儿。酒一沾嘴，我们刚刚见面的那点儿谨慎，就全抛到旮旯窝去了，整整天南海北，专业、花边了整整三个小时。
    喝完，出来过马路时，我们都还在路边发愣，老冯一马当先，就“横穿”过马路去了。我指着他的背影问狂仙兄弟，“这小子没事吧！”“肯定没事，放心吧，有我们！”我心刚安下来，这兄弟又补了一句，“着急赶下一个酒场去呢！”当即愕然。
    3、海聊
    老冯讲到龙人为了发展，背着蛇皮袋到处卖书的经历时，应该有的感叹我们都有了。我随即对老冯进行了现场采访，主要问题归结到两个：一个是怎么走上写作的道路的；二个是怎么走上当网文编辑的道路的；三个是怎么与这群网络作家写手们结识的；从老冯那儿得到了一个个人机遇奋斗的普通史；从狂仙那里却得到了截然不同的版本，老冯是个大情圣。但老冯的肚子里确实装了不少东西，目前网络小说界的形势、电纸书的情况、手机阅读的发展的范例发展。
    郭勇讲了一下小说网的情况以及公司业务的转移和扩张，我和老冯直接的建议时，一是赶紧给小说网改个版，更具体验性，现在这个版面太丑太应付了，都不如我的私人的半壁江；二是好好整整，多投入些东西来，比如钱啦、精力啦等等。我呢，主要就讲了三个问题：1、半壁江原创文学网目前行业知名度和品牌知名度发展非常强势，但在大众领域和流量上，进入了一个瓶颈；2、版主福利和流动行的问题；3、我对原创小说网的看法以及最近要上线的明月阁原创小说网的情况。并且，半壁江目前面临着一个巨大的机遇，预计十一长假后最终确定。
    我一直梦想着，线上的兄弟，都真正转化成线下的兄弟；这样的希望，现在开始逐渐有了。套用一句俗语：这个可以有。真心希望，越来越多的兄弟、姐妹加入我们的行列。
    ps：这个希望，目前依然继续着，我们网络文学行业，需要更多更多的新鲜的鲜血加入。
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 第84章 文学站长版拾壹罗汉：文学站长群6月

    我一直坚持着等到下午五点四十五（指2007年），确实没有人再到来了，才向线下聚餐点儿，海di捞劲松门店走去（后来有些耽误，又打车去了）。
    1、最急不可待的罗汉——某书楼杨斌
    杨斌在下午三点的时候就给我打电话了，说刚来北京几天，不熟悉周边环境，想早点儿出发，到聚餐点儿周围熟悉一下。我听了就有点纳闷，要熟悉也是熟悉住和工作的地方啊，来聚餐这地儿熟悉啥子？杨斌说，到了聚餐点儿劲松地铁第二个字母出口后，找一家网吧等我。
    五点的时候，他打来一次电话，五点零五的时候又来了一个；五点十分的时候，又来了一个，我记得最后一次我说的话是：“我在第二个字母出口的后边了。”然后，杨斌就出现了，第一感觉就是好年轻，可惜不能放上来照片，不然，绝对是一个调皮的少年的形象。
    2、最有耐心的罗汉——半壁江原创文学网冷得像风
    我和老婆是五点十分到达的，从十分时迎来第一批人，应该说是第一个人，也就是杨斌了，我就开始了聊天、欢迎、拍照，然后有点心急的等待下一批或下一个。一qi看赵辰到来的时候，人气写手张伟带着一大班子人先行去聚餐点儿了，丢下我一个人继续等着。
    于是，有了开头那句“我一直坚持着等到五点四十五，确实没有人再到来了，才向聚餐点，海di捞劲松门店走去（后来有些耽误，又打车去了）”。
    显然，只要是有聚餐，就肯定会有放鸽子的情况出现。
    3、最效率的双罗汉——康盛创想解天源、张伟
    只能说是好巧，如此小范围的聚餐，竟然凑集了两个张伟，而且两人绝对都是文字爱好者。天源则一副乐呵呵的样子，绝对有邻家大哥的范儿。天源和张伟早早的就径自奔向海di捞劲松门店了，来了一次大等待，不用说，绝对的效率。
    天源和张伟的到来，也正式宣告了文学站长qun成立文学站长（俱）聚了（乐）部的事情放上了成立流程。每人一本《站长（俱）聚了（乐）部》杂志，头条是知名个人站长“百炼成钢”，我绝对有理由相信，我们在座的，绝对是钢了，哈哈。
    4、帅得上了档次的罗汉——一qi看文学网赵辰
    跟赵辰聊得过多，给我的影响，他很成熟，遇事理行，但第一次见面加握手，让我大跌眼镜，他不仅是一个帅哥，而且还是一个小帅哥，是我们此行年龄最小的一个，绝对年轻得超乎想象。上次郭勇老喊自己是玉树临风，赵辰可绝对是帅得上了档次。
    赵辰对电子版权和电纸书、手机阅读这一块了解得非常深刻。临完了，我还拖着他、天荒、杨斌一起就手机阅读方面进行了比较行业和深刻的沟通，当然，主要是他在讲了。
    5、最有谱的天下兄弟罗汉——天xia书盟天荒、冯振
    提谱，一是kao谱，二是有谱；kao谱是说够兄弟，上次来，这次来，以后将次次来；二是带着满腹金的、银的来，保证听了不长知识、也长见识。天荒是极负盛名的一个网络作家，有个站长曾跟我说过，“你说天荒啊，就是天xia书盟写书最好的那个啊？”我把原话转给天荒了，他肯定心里乐得不行，哈哈。
    老冯是就是冯振，一肚子东西，天荒说，“冷风啊，你要慢慢掏，肯定一次比一次掏出来的多。”我也坚信这一点，计划一次要比一次狠一点儿。
    6、最聚人气的罗汉——人气写手端木刑天
    君不看，举目lun坛数十家，头条推荐谁来写，君不见，浩浩个人博客，声声内容谁来写。这是夸张伟写博客、评论文章能力的。而实质上，张伟在散文和长篇小说方面造诣更强大，已经有不错的作品问世。不过，我更期待他的未来。
    7、最美丽的女罗汉——田谨
    我想，应该有女罗汉这个词的。就算没有，组一个就行了。田谨还在我入行做网络咨询公共关系时，就是行内最著名网络咨询公共关系公司（也是我做网络咨询公共关系的地儿）里最漂亮、能力最强的客户经理了。现在咨询公共关系策划、执行能力只增不减。在宏观和管理能力上，恐怕在座的男生，都要向她学习喽。
    8、最好的家属罗汉——冯海梅、李静
    不用多说，在我写作或者运营文学网站的时候，在端木刑天张伟写作的时候，充当第一读者的，或者在旁边出谋划策，甚至于火气大了直接来帮助修改的，不就是她们吗？
    最后，强烈谴责一下：papatu中文网站长黄宝林；墨xue原创文学网站长魏静华；某门户网要闻部凌陈编辑；三位罗汉同学，说了要来的，竟然因为有事没来成，虽然有理，但也要谴责一下。（晕，有人说我给他们宣传网站了，但我觉得，某门户网真不用宣传，上网的都知道吧！）
    ps：看着十三年前，写的这些文字，现在感觉，还是兴趣盎然，有趣，有趣，真有趣。

 第85章 小聚之三宗罪——记文学站长聚（俱）

    坚持是一项异常难能可贵的品质，这次文学站长聚（俱）乐部线下小聚结束后，尤其有这样的感觉。往常两届，我写个针对线下小聚的小记文章，最多在事隔两天后，就能够写出来了。可今天已经周四了，又一个双休就要来临，可每天都被累战胜了，于是，就一直到现在。这样的深刻体会，要放在文学站长聚（俱）乐部的线下小聚上，这个线下小聚，不能让累、感觉无聊、无聊等等因素占据，要坚持着聚下去，才能由量变转到质变。
    说教了一段，转入正题。其实我们这次完全是七人行，天xia书盟的老冯、天荒，飞lu小说的董栋、冷馨，指yun时代的飞扬，“某美女”papatu，还有本人冷风。小shuo网的郭勇临时闯了进来（没有提前预约），就变成了八人组了。
    第一宗罪：亲近酷热
    我，老冯，天荒下午四点稍过一点儿就到了，年青人吗？好热情，早一点儿是自然的。我们去好lun哥占座，然后把老冯扔下，就去接剩余的人了。在地面四十多度，空气三十多度的严酷环境中，我们聊了整整半个小时，或者说是一边聊着，一边等待两位传说中的美女。这个间隙，“某美女”讲了很多关于他们家广gao业务的细节，飞扬也讲了一下指yun时代的业务，有一些争论，源于对问题的不同理解。
    第二宗罪：远离美女
    董栋和冷馨从劲松十号线a口出现的时候，我们五个男人正看着地铁口，那会儿，已基本不再聊了，没几分钟了，看着等。董栋和冷馨都是美女哈，而且是不同风格的美女，能够让我们欣赏到两种不同的美。但可恶的是，走着走着，那四个男人走到十米外了，剩下我一个人迎接两位美女，这个任务实在是太美也太重了哈。我大吼一声，叫住了他们。约五分钟后，走到了好lun哥。
    不得不说，跟不认识的人，包括跟美女平常相处，这个任务，还是很坚巨，不是一般人能接得下来的。
    第三宗罪：时间恨快
    在一起的时间，其实感觉很短，我们基本上形成了四人一组的聊着，上半场是我、papatu（老爷们，绝不是美女）、郭勇和冷馨一组；老冯、天荒、飞扬、董栋一组；下半场换了一下，就是我和老冯的位置调过来了。飞扬很细心，带了一份指yun时代新上线文学网站和相关业务的资料过来，快速看了一遍，受益点有好几处。原稿后来被老冯带走了。飞扬还现场向我们演示了指yun时代在线阅读和如何具体手机使用的情况，对于我们这等只能看到彩xin这一级的手机入门级者来讲，绝对是观摩的好机会。（注：没办法，2007年的时候，手机上网，还是相当困难的，最多能聊一下秋秋罢了。）
    罢了，可以了，也写累了，三宗罪就够了，要写大几宗罪，我估计得写睡着了。我唯一想的是，和老冯、天荒、郭勇、赵辰，以及越来越多的人，一起把文学站长聚（俱）乐部发扬光大，稍带着手，也能发扬光大网络文学本身。
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 第86章 阔别17天的纪念：记文学站长聚（俱）

    这篇文章的题目很感伤，跟我现在的（指2007年时）情绪相配。匆匆的南方三天三夜行，过上海，停杭州，最后到苏州，及至今天返京回到家中。三天的行程，南方三市没有给我任何的好影响，反倒增添了我的坏脾气。
    飞机落地就开始看朋友推荐的成龙大哥的新片《功夫梦》，他说，很有教益，但我去领教了一群米且野和残忍的z国男孩，而且，我心底在问自己：这样的男孩，是真实的吗？可怕的是，这个答案是“是”。
    两方的惆怅，于是就有了这样一个惆怅的题目。
    7月3日，已有两周远，这两周，为何没有成文，确实说不过去，于自己，于朋友，于网络文学网站圈前来相聚的人士们。可见，坚持，真是一个难能可贵的东西。只要坚持下去，不成大事，都难。
    那天午后，天很热，可一行人还是前前后后的到了后海。天xia书盟老冯、天荒，幻jian的李智弟（网名温柔）、九zhou中文的狂总刘雄，我和某美女；夏雪某美女和一起xie的易行大哥没来，有原因，但这里还是要谴责一下，不谴责不行哈。
    最深刻的两个直接影响是：第一，脚的行程增长了，我们一行6人，前前后后走了数里，大家的脚程，都增长了，尤其是老冯，出了一身的汗，他正赶上减肥，这可是大好事啊。第二，从头到尾的热，我们吃饭的包间，挂了小空调，好像只能吹出三十度的风，找主人要了一个大风扇，两边吹，这才好了点儿。走这么多路程的原因是，我们在后海找吃的地方，发现：除了喝一杯饮料80元的地方，就是街边小摊了。无奈，最后决定打车到南锣鼓巷，找到一家烤鱼的，算是功成。
    最深刻的两个人物影响是：第一，李智弟同学的“温柔”，不爱说话，于是，我们就老问他，问这问那，最后才把话镲子给打开了，但你不问，他肯定不说的；第二，争论的精彩，狂总刘雄和老冯，就网站运营当中的曹作经验进行了精彩辩论，一个谈搜索引擎关键词方面的；一个谈内容和作者维护方面的；让我们很是长见识哦。
    最微妙的一个细节，临分别时：老冯和天荒一路，去买东西；我，狂总，智弟和某美女一路；等到了地铁里，竟然发现前边“树着”老冯和天荒，我们走路5分钟过来的，他们打车2分钟过来的。
    丫的，这真正是默契的不行不行的啊。

 第87章 文学站长聚（俱）乐部首届主题会议，

    8月7日下午（指2007年），来自文学产业链不同终端的18位总编齐聚文学站长聚（俱）乐部，共同探讨当前数字化出版时代汹涌而来的时刻，网络文学网站作为文学产业链的其中一环，该如何应对数字化出版之路。会议还对手机阅读和手持阅读器当前的发展状况和未来发展进行了热烈讨论。
    本次文学产业链主题会议涉及面非常广泛，几乎囊括了文学产业链的各个终端，以武汉知yin集团影视公司、知yin文学网和出版ren网为袋表的地方出版集团，以渠道资源优势发力的指yun时代，以数字版权领先的中wen在线旗下一起kan小说网，国内比较著名的原创文学小说内容提供商逐lang网、幻jian书盟、榕shu下、半壁jiang原创网、九zhou中文、天xia书盟、八yue居等，以及本次主题会议的主办方、国内最有影响力的互联网创业者聚（俱）乐部z国站长聚（俱）乐部。不同终端从业人员的主题发言介绍和随之进行的提问讨论环节，碰撞出灵感的火花，各个终端对数字化出版时代到来的认知更加精准和深刻。
    据权威机构统计数据显示，手机出版已占据整个出版行业份额的1/4，来势汹涌，就此问题，与会者普通认为，手机出版行业这块蛋糕的做大，其基础是建立在整个出版行业扩大的基础之上的，未来数年，手机出版肯定会呈现出不断增长的趋势，整个出版行业的份额，也将不断增长，手机出版是未来出版行业的重要组成部分，这已毫无疑问，但说占据主导地位，还为时尚早。
    对于最近风行业界、特别是在白领群体中流行的电纸书现象（或电子书现象），与会者形成了两种意见：第一种认为电纸书只是一种过渡产品，是介于手机和便携式电脑之间的产品，长远发展缺乏力量和基础；反方意见则认为：电纸书的现象，正好契合了当前国内阅读人群的分流，以电脑上网阅读或以纸质阅读为主的时候，已成为过去式，在纸质、电脑阅读、手机阅读、手持阅读器阅读、便携式电脑阅读等日益多元化的阅读方式当中，电纸书成为其中的一元，基于我国读者群的庞大（保守估计3-5亿人），少数的份额，即能达到千万级，因此，手持阅读器还是有自己很大的市场和潜力的，特别是手持阅读器本身的功能，也在不断发展着。
    近年来，不断市场份额下降的纸质出版行业，特别是报刊杂志的发行情况，与会者也进行了热烈的讨论。以陕xi省2008年底停刊的《青少年文汇》杂志为例，这本杂志在2003-2006年，一直占据着国内青春读物第一刊的地位，却突然在08年底停刊，究其原因，一方面是06年后，中学阅读受众休闲习惯的分流和改变，比如，网络游戏、上网冲浪、漫画书等等对阅读受众的分流；另一方面是，随着同类刊物，像《男孩女孩》《男生女生》等一大批同质化期刊的迅速创刊和发展；再加上《青少年文汇》本身内容设计的原因，最终导致昔日的老大变成停刊。与会者也普遍认为，随着近来m国《新wen周刊》1m元出售事件的发生，纸质出版行业，特别是报刊杂志业，已真正开始进到一个数字化出版的时代，如若再不重视阅读受众、方式的更改和文学产业链变化，综合文学类期刊杂志，将会面临严重的停刊危机。
    此外，与会者还就在当前网络作家写手资源和版权资源争夺日益严重的情况下，各大网络文学原创文学小说内容提供商如何站位，如何进一步发展的问题进行了探讨，与会者普通不赞同通过疯狂砸钱的方式来发展网络作家写手和版权资源，这样会破坏整个行业的良行发展，给行业带来非常坏的影响。但毫无疑问的是，目前资本在网络文学产业链的作用，已不可忽略。
    据笔者了解，文学站长聚(俱)乐部自2007年5月22日发起第一次线下聚汇活动以来，已先后举办主题聚汇5次，参与者50余人，相关大型网络文学网站和其他相关产业链企业30余家。作为正式成立于2006年5月17日、同时是国内最有影响力的互联网创业者聚（俱）乐部z国站长聚（俱）乐部旗下最具活力的行业站长组只，文学站长聚（俱）乐部由半壁jiang原创文学网和天xia书盟等核心网络文学网站共同发起成立，旨在为z国最具活力的文学产业链创业者与经营者群体（俗称，站长）提供一个学习、联谊与互助的经常性组只，目前文学站长聚（俱）乐部已经在文学小说业界具备一定的影响力和品碑度，在文学小说编职人员，特别是网络文学网站编职人员当中，已具备相当的号召力。

 第88章 相比手机阅读强势未来，电纸书只是秋

    9月4日（指2007年）文学站长聚（俱）乐部在南礼士路附近的圆桌举（聚）会，是自8月7日那次人数多的举（聚）会以来的第一次，这次举（聚）会主要讨论了当前两大热门的终端阅读方式，一为电纸书阅读，另一为手机阅读。与会的半壁jiang原创文学网冷风，天xia书盟天荒和手机阅读业务负责人，指yun时代文学主编、手机阅读负责人飞扬，岳lu小说网宣伟和九zhou中文网刘雄普遍认为，手机阅读，特别是即将到来的智能手机阅读时代，将成为数字化阅读时代的真正霸主，手机阅读以其方便快捷、随时随地，几乎不受任何因素影响，同时又将携带者的不便降到最小化等多重优点，无疑将占据未来数字化阅读的顶端（现注：这个论断，在当时，确实是挺具超前行的）。
    相比而言，目前甚嚣尘上的电纸书阅读（现注：当时喊的很厉害，用户也最先达到千万级规模），却有秋日黄昏之感。电纸书虽然号称低碳、纸质般阅读，但其跟手机阅读相比，劣势明显，一个是携带，即便是64k的大小，那也是一本扣袋书，无论再强调它如何轻便，但毫无疑问，跟专门带着一本书的感觉，没有多少区别，阅读也是一件繁琐的事情，便捷不及手机的1/10，这已经不是一个手机、呼机、商务通一个都不能少的时代了，一台手机，一切足已。
    而相比较阅读受众而言，手机阅读以14-29岁的年轻人员为主，该人员受众手机消费力旺盛，阅读量巨大，据笔者跟几位初高中学生聊天得知，仅仅在上学公交车的近40分钟内，他们就可以轻松看完30万字的两部网络长篇。笔者也不得不承认，该受众体的阅读以情节为主，对于字词段落的赏析，完全谈不上，但这个受众人数，却巨达数亿，旺盛的手机消费和小说下载量，注定了这是一个超赚钱的蓝海领域。
    反观电纸书，虽然盛da文学打出了一人一本书的旗号，电纸书的价格下落到1000以内，但阅读方式、初期价格基调、功能的集约性和单一性（相对手机来说，简直是太单一了），注定了电纸书的销售受众定格在了一些行政机构人员、白领和金领等工作生活金字塔上端人物之类上，该人物受众由于数量较少，可能全国只有一千万左右，并且短期内（也就是五六年左右）数量不会显著增加，电纸书商想靠销量来生存，已不太可能；另一个方向，靠小说阅读下载量，也不大可能；据笔者小范围调查，30位购买了电纸书的白领人员，仅有2个人，在3个月内下载过2部以内小说，并且30位人都表示，预存的几千本书，仅只读了2-3本；这与手机阅读的主要人群很大的阅读量，形成天壤之别，明显不是赢利之道。
    电纸书经过了一轮疯狂的上升趋势，目前虽然有大型出版集团和大型文学集团先后进到这个领域，但其秋日黄昏之势，却再难掩住。
    作为康sheng创想z国站长聚（俱）乐部旗下品牌站长聚（俱）乐部，文学站长聚（俱）乐部自2007年5月22日发起第一次线下举（聚）会活动以来，已先后举办小型举（聚）会5次，主题会议举（聚）会1次，涉及文学小说业界专业人士50余人，相关文学网站20余家，撰写相关稿件14篇，传播频次130次，已经在文学小说业界和相关产业链内具备较为权威的品牌影响力，在文学小说编职人员中具备了强大的号召力。

 第89章 文学站长聚(俱)乐部举办2011年首次B

    作为z国站长聚（俱）乐部旗下首个行业聚（俱）乐部，文学站长聚（俱）乐部于元旦当天举办了2011年首次北京站长举（聚）会活动。这也是文学站长聚（俱）乐部自去年5月中旬以来的第六次举（聚）会。截止目前，半年内，文学站长聚（俱）乐部已举办小型举（聚）会5次，大型举（聚）会1次，涉及近60余人，相关原创文学小说网站26家，撰写相关稿件14篇，传播频次130次，进一步夯实了文学站长聚（俱）乐部在文学小说业界的权威影响和在z国站长聚（俱）乐部的明星聚（俱）乐部地位。
    目前，文学站长聚（俱）乐部在文学小说编职人员中已经具备较强的号召力，其影响力还扩散到了除文学小说（网络文学）之外的传统出版、数字出版、电子书阅读和手机阅读等新兴领域。
    2011年的首次举（聚）会，在位于崇wen门的戈na旺巴xi烤又举办，半壁jiang原创文学网暨明月ge原创小说网冷风、天下shu盟网天荒及其他手机阅读业务人士到场，在轻松愉悦的就餐环境中，就手机阅读的走向做了深度交流，并互相诉说了自上次举（聚）会以来自己的工作情况和变动。
    毫无疑问，手机阅读已经成为当前文学小说网站yin利的要点之一。纵观各大文学小说网（其实主要是小说网们），虽然网站喂ip订yue和以tan窗为袋表的广gao投fang，依然是我们眼所能见的zhuang钱方式，但其所占的yin利份额，逐年下降。据多数小说站反映，喂ip订yue和tan窗广gao的收ru，可能刚刚足够支fu网站的基础运营fei用，大多数时候还不够，基础运营fei用包括服wu器、dai宽、作者稿fei等的。
    与之相反，手机下zai阅读收ru，随着z国手机阅读群体的不断扩大，呈现出快速增长的态势，手机下zai阅读收ru，已经成为很多成shu运营小说站的主要yin利模式之一。小说网和相关运营方，也越来越重视起手机下zai阅读这一块。
    在谈到短篇文学作品方面，目前的手机阅读下zai，是以短篇集为主的，也就是短篇所组成的一本一本书为下zai单元。这种下zai方式，可以说对短篇文学作品的下zai阅读，产生了一定的制约。长篇小说，由于篇幅较长，以书名和内容简介，就可以轻松下载到自己想要读的。
    但反观短篇，却远做不到此精准，如果你想读几篇写母爱的文章，却需要下zai一整本书，然后再在里边找母爱的文章。文学站长聚（俱）乐部的成员站半壁jiang原创文学网提出一种解决模式，可以把目前的手机短篇下zai方式，跟搜索引擎的关键词搜索结合起来，比如，要下zai写母爱的文章，手机阅读ruan件，就会提供给你现在短篇库中所有的写母爱的文章（题目和摘要），使用者就可以相应下zai，至于收fei，就按使用liu量来收。这只是为手机阅读短篇领域提供了一种可行的探索模式，相信未来一定会有更好的解决办法，推动短篇阅读在手机阅读上的快速发展。

 第90章 网络文学作家的笔要在现实的生活上舞

    身为一名网络文学作家，一位网络文学编辑工作者，身处最好的文学创作时代，此刻兴奋和激动的心情，难以言表。我想，只有大诗人李白的这句“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。”才能深刻表达此刻的壮志情怀。
    一、为全景展现中华m族伟大复兴而写作。为什么而写作，这曾是每一个写作者自问和被问的话题。为名、为利、为生活、为兴趣……也有人说，为了让母亲高兴。每一个作者，写作的出发点不同，但最后均殊途同归，写作，最终是为了全景展现中华m族伟大复兴过程中的一些典型人物、典型生活和典型事件。
    二、用手中的“笔”写现实的生活。写什么，天马行空、现实笔触、胡编乱造、造作文字、……我笔写我心，你的每一篇文字，都托离不开你的生活、你的感受和你的经历，而这些，都是现实的生活。有句话叫“梦想照进现实”，同样，对于我们作家，笔触也要反映大好的现实生活、现实人物和现实事件，也只有立足于当下现实，我们的作品，才有血有又有灵魂，才能动人感人影响人。
    三、选出一批反映时代、拥有时代精神的好作品。身为网络文学编辑，你推选出来的作品，“只有同国家和m族牢牢维系、休戚与共，才能发出振聋发聩的声音。”
    反映时代，也是我们文艺工作者的使命和最高要求，我们作家的笔要在现实的生活上舞蹈，为现实而歌而唱而舞。

 第91章 网络文学未来如何从“美好现实生活”

    我们最尊敬的zong书j，在过去几年中最重要的一个包告当中，把“ren民q众对美好生活的向往”作为我们永远的奋斗目标；而我们，作为一名名普通的网络文学作家和网络文学编辑，也正在为了自己“小的美好生活”而奋斗着。
    1、网络文学要成为美好生活的活力文化分子
    2013年以来，网络文学在数字阅读、图书出版、听书、影视改编、游戏改编、海外输出等ip全产业链全面开花，已经成为我国文艺繁荣和中华文化海外输出的重要阵di和强大阵ying。
    身为具体网络文学网站的相关工作负责人、网络文学作家，我们更应该是更美好生活的最具活力文化分子，成为推动伟大中华m族复兴前行的正向力量。
    2、网络文学要为解决当前主要m盾提供精神食粮
    zong书j在过去几年中最重要的一个包告当中指出，ren民ri益增长的美好生活需求和不平衡不充分的发展之间的m盾，是当前的主要m盾和发展主要制约因素，全d和全国各zren民，现在开始，将围绕这个主要m盾和主要制约因素开拓进取、努力奋斗。
    ren民ri益增长的美好生活需求，有相当一部分是精神食粮需求，尤其是文学阅读和欣赏的需求。而即将迎来第三个十年发展期的网络文学（本文写于2017年底），已经步入了发展的shen水区，有条件的网络文学网站和网络文学作家，已经尝试在经营和写作上的创新和变ge。
    我们也相信，z国网络文学的未来，是前途光明和大道可期待的未来，必将为广大人m群z贡献更多更好的精神食粮，为人m群zri益增长提高的文学阅读和欣赏水平，提供更加精细，更加能够反映ren民q众现实生活和情感变化的、反映新shi代特征的精品强作。
    3、网络文学要成为攀登现实文艺高峰的活跃因素
    zong书j在过去几年中最重要的一个包告中强调，我国的特色文化是激励全d全国各z任民奋斗前进的强大精神力量，而z国网络文学则是强大精神力量的组成部分之一，而且是最为活跃的组成部分。
    zong书j曾先后在2014年10月wen艺工作座tan会上的将话和在z国w联10代、z国z协9代的开幕式上的将话中强调，大力发展网络文艺，并指出z国文艺创作，目前有高原缺高峰的问题。
    我们网络文学，有着庞大的网络作者作家基数，有着巨大的文学作品创作量，这个良好的基础。而且，目前已经有越来越多的网络文学作者作家，开始尝试在创作中创新变化，以任民q众的现实生活为核心，向着文艺高峰的路途，攀登着。
    过去几年中最重要的一个会议的召开，为我们网络文学的未来发展，指明了方向，明确了方针，我们网络文学从业者和网络文学作家，必将成为建设更加美好的我国文化精神工程的建设者，必将成为不断满足任民q众不断增长的美好生活，对文学阅读和欣赏需求的、优秀内容的创作者和提供者。

 第92章 网络文学作家，是这个时代的幸运儿

    各位尊敬的领导、老师，亲爱的同学们：
    大家上午好！
    能够站在这个讲台上，袋表第十届鲁迅文学院网络文学作家高研班全体学员发言，备感荣幸。
    身为一名网络文学作家，我感觉自己是这个时代的幸运儿，生在即将迎来z华m族全面伟大f兴时刻的一名作家，时代加之在我们身躯之上，太多的荣耀和希望。这个伟大的时代，将在我们的手中被记录，被铭记，流传万年。
    我是幸运的。2012年腊月的一个午夜时分，当我决定敲击键盘，写出第一部小说第一行字的时候，当时，激动的无法言表，也是从那一天起，我可以开始做自己喜欢的事情了。从此，我与网络文学结下不解之缘。
    我是幸运的。今天（指2017年春）春暖花开时节，当我站在这个讲台上，袋表这个，作者数以几百万计，读者数以几亿之众，市场容量达到几百亿级别的网络文学讲话时，我知道，我已经开始在做着自己一生梦想的事业了。
    我们是幸运的。就像zong书j在第十ci文d会、第九ci作d会开mu式上重要讲话中指出的那样，我们是一群“保持了自身文化理想、文化价值高度信心，保持了自身文化生命力、创造力高度信心”的网络作家群体，我们有责任、有信心，“使自己的作品成为激励z国人m和z华m族不断前行的精神力量。”
    我们是幸运的。我们已经懂得，要用手中的笔、键盘、手机，“坚持以强烈的现实主义精神和浪漫主义情怀，观照人m的生活、命运、情感，表达人m的心愿、心情、心声，立志创作出，或者正在创作着，必将在人m中传之久远的精品力作。”
    我们是幸运的。牛顿曾说过，“如果我比别人看得更远，那是因为我站在巨人的肩上。”这个看得更远，就是创新。网络文学的繁荣和发展，本身就是z国当代文学的一大创新，一种全球范围内现象级的创新。在z国网络文学这片全球唯一的沃土上，网络文学终将长成参天大树。
    我们是幸运的。网络文学经过十九年（指讲话时的2017年春）大浪淘沙，沧桑变化，我们每一个网络作家，都懂得，身为一名作家，“要真正做到自己是真善美的追求者和传播者，把崇高的价值、美好的情感融入自己的作品，引导人们向高尚的道德聚拢。”网络文学，本身，应该是真的、善的、美的，能够打动人、xi引人、鼓舞人。
    我们，都是大时代的幸运儿。我们可以看到，z华m族文学创作的当代高原，已经形成；我们可以相信，z华m族文学创作当代高原上的高峰，必将在我们笔下诞生。我们时刻准备着！向前！向前！向前进！
    谢谢大家！（注：本文为董江波在第十届鲁迅文学院网络文学作家高研班开班式上的学员袋表讲话）

 第93章 波澜壮阔的复兴路上，努力成为大时代

    各位尊敬的老师、亲爱的网文同行和网络作家朋友们：
    大家下午好！
    我叫董江波，网名冷得像风，既是一名老网文编辑，2008年3月就加入了网络文学行业，成为一名网文编辑，目前是15年老牌网络小说网站天下书m小说网的总编辑；又是一名新网络作家，2013年初开始网络小说创作，从最开初的青春校园，都市异能到现在的都市现实生活题材《面食世家》，共计写了400多万字，六部小说，其中4部已经出版。
    今天能够跟各位齐聚一堂，袋表我们山西网络作家，总结网络文学过去，展望网络文学更为光明的未来，倍感荣幸。
    几天来的现场教学，我们深入了解远古萨拉乌苏人文化、感受辽阔壮丽的草原文化、学习乌审旗治沙还绿的英勇事迹、倾听草原红s文艺q骑b乌l牧qi的先feng队精神，乌审旗和乌审旗人的豪迈洒托、热情奔放、英武豪情、刚劲乐观，给我留下了深刻而难以忘怀的印象。
    这种印象，必将如不可磨灭的印记，念念不忘，必有回响，深刻体现在我现实的小说创作当中。作家创作要深入生活，扎根人m，反应人m群z的生活，反映大时代的变化。这一次，我被现实生活和q众生活的美和热情，深深打动着，深深震撼着。
    一、首先来谈一谈山西网络文学现状
    根据山西省作家协会进行的山西网络作家统计数据调查显示，截止到2017年底，各重点网络文学网站山西籍或常住山西的大神级网络作家14人；重点级网络作家33名；中坚级网络作家142名；已签约网络作家3000名以上；驻站写作网络作家34000名以上。
    山西省整体网络文学行业发展，处于全国各省市自治区中等略偏上的位置。
    二、结合自身的实际写作和工作，谈谈网络作家现状
    1、网络文学最好的时代
    z国网络文学目前处于最好最繁荣的时代，不再存在怀才不遇的尴尬，对于网络作家来讲，如果你的作品写的好，很难再默默无闻。
    认真写个三四年，就能够脱颖而出，这在哪怕是五年之前，都是不可想象的。尤其是，越来越多网络作家的作品，得以出版、拍成影视剧、制作成游戏，甚至输出到h外。
    2、网络作家的金字塔效应
    客观讲，绝大多数网络作家，收益状况，都比较差。任何行业，都是金字塔效应，大家只看到了顶端的几百位让人羡慕，但实际上，绝大多数网络作家，如果光靠稿费，w饱都不能解决。
    网络作家，如果非大神级别的，处在一个到处是害怕担心的境地，一怕编辑不签他的作品，签了，又怕不推荐；二怕影视、游戏这些渠道，不买他的作品；三是怕改编权卖掉后又没有孵化出来。
    2、系统保障才能再攀gao峰
    由于企业经营的商业化趋向，导致很多网络作家，包括网站本身，不敢也不太愿意创新。网络作家固写擅长的内容，网站赚钱，本人赚钱，读者看着大呼过瘾。但如果他要变雅，更文学化，更符合小说题材的起承转合规律，这种尝试，商业上成功者寥寥。这需要我们不断探讨研究，在文学行和商业行间，如何保持一种平衡。
    我认为，应大大加强相关zf部门和机构对网络作家队伍，系统持续的执行网络文学p奖、签约、扶持等工作。让重点及以上的网络作家，能够主动创新，树立标杆，才能带动起整个网络文学行业的创新发展，再攀g峰。
    3、加强s想z治工作建设
    网络作家是一个单纯的q体，普遍很宅，参加s会交往和活动很少，但是，网络作家每一个，都又是影响力极其巨大的个人，少则有几百上千粉丝，多则达到几千万粉丝级别，影响很大。
    在z治s想建设中，如果我们不z领这个z地，那各种思c，甚至问题极大的思x，就会z领。我们非常可喜的看到，最近几年以来，z国作x对此做了大量的工作，尤其是网络文学中心的成立，成为了作家培养教育工作的有力抓手。
    改g开f四十年来，波澜壮阔的z华m族复兴路，铺展在我们面前，我相信，我们必能成为大时代的书写者。
    谢谢大家！
    （本文为网络作家、天下书m小说网总编辑董江波，在“全国网络作家深入学xixjinp新s代z国特s社hz义思x专题培xun班”上的主ti发yan节选）

 第94章 网络文学老卒们要有新境界

    最近几年以来，网络文学和网络文学作家，成为被普遍关注的高频热词，网络文学以其过去20年累积的巨量网络文学作品、网络文学作家和网络文学读者数量规模，成长为我国文学，乃至世界文学大家庭中的重要成员。
    尤其是在网络文学海wai传播和网络文学现实题材两大方向，网络文学初步交出了满意的答卷，这让网络文学从业者们，都倍感自豪。
    而于今年10月28日至31日zhao开的“d的19jie sz全hui”，以及hui后相关资料的发布，更是让人振奋。
    我国过去四十年来的发zhan特色和优势，是整体表现在经济、zz、文化、科技、教育、社会、生态文明等等国家综合竞争力层面的，而文化这一层面，显然与我们网络文学行业息息相关，不可分割。
    身为一名较早从事网络文学编辑工作、入行网络文学第16个年头，并开始创作网络文学作品第7个年头的网络文学老卒，面对着欣欣向荣的我国shzy文化建设，拥有更高更新的境界，成为当前的迫切需求：
    第一，网络作家要有宏大的s想。网络文学作品创作，要站在国家的、世界的角度上，要体现我国shzy核心jiazhi观、世界观和人生观，而不能是仅囿于自我生活的恩恩怨怨，情情爱爱。
    第二，网络作家要有现实的精神。将网络文学作品的触角，伸向现实生活，伸向普通家庭生活的ri常，真实反映过去几十年来，普通我国人生活的巨大提升，物质的极大丰富，精神的巨大提升。
    第三，网络作家要宣扬人xing的善美乐真。在网络文学创作中，那些情绪的、愤怒的、bao力的、血xing的，甚至更加不可取的情节、细节，不能再推荐呈现，主流的，应是向善向美向乐向真，充分挖掘人xing中的善良和美好。
    可以说，每一个网络作家，每一个网络文学编辑，每一个网络文学从业者，都是一颗闪亮亮的小星星，只有你这颗小星星，是善美乐真了。那么，你才能够用这种善美乐真来感染他人，影响他人。否则，就将适得其反。
    尊敬的zongsj，曾先后在2014年10月文yi工作zuo谈hui上的讲话、第十ci文d会、第九ci作d会开mu式上重要讲话中指出的那样，大力发展网络文艺，并指出我国文艺创作，目前有g原缺g峰的问题。在d的19d报g中，zongsj把“人min群z对美好生活的向往”作为我d我国永远的奋斗目标；而我，作为一名普通的网络文学作家和网络文学编辑，也正在用自己的“善美乐真”为未来更美好的生活，奋斗着。

 第95章 网络文学关照现实，成为中华民族伟大

    各位尊敬的老师、亲爱的作家朋友们：
    大家下午好！
    我叫董江波，网名冷得像风，是一名入网络文学行16年，有着近11年网络文学编辑经验的老编辑，也是一位有着六年网络文学创作经历的网络作家。过去六年来，我共计写了630多万字，九部小说，一部诗集，其中4部已经出版，目前是起点中文网的签约作家，正在写都市小说《最后的巫族守卫》。
    在这金色的深秋季节，能够跟咱们山西省作家的青春未来势力，共聚一堂，非常荣幸，非常兴奋。
    一、这是作家最好的创作时代
    作为一名网络作家，深有体会，过去几年来，山西省作协和山西文学院，对我们网络作家群体高度重视，加入省作协、省文学院签约网络作家、网络作家参加整个作协体系的作家培训，将山西籍和常驻山西的网络作家，牢牢团结在了省作协和文学院身边。
    其中，本人能够袋表山西网络作家，参加首届“全国网络作家深入学习某重要思想专题培训班”，并袋表全体学员在结业典礼上发言，介绍山西网络作家的创作情况，深感身为一名山西网络作家的骄傲和自豪。
    我认为，这既是z国作家最好的时代，也是z国网络作家最好的时代。z国网络文学目前处于最好最繁荣的时代，不再存在怀才不遇的尴尬，对于网络作家来讲，如果你的作品写的好，很难再默默无闻。
    认真写个三四年，就能够托颖而出，这在哪怕是五年之前，都是不可想象的。尤其是，越来越多网络作家的作品，得以出版、拍成影视剧、制作成游戏，甚至输出到海外。
    二、感恩于创作改变人生
    我和我个人的生活和家庭，有两次大的转变，而这两次，都跟网络文学有关。第一次转变，是我2008年3月，决定个人创办两个网络文学网站，并深度参与到网络文学行业当中来，成为一名网络文学编辑。这个决定，让我在2013年，赚到了人生的第一桶金。
    第二次转变，是我2013年初，开始在键盘上敲打，写下第一部网络小说的第一行字，直到现在，网络小说写作，已经成为我最顽固的几个习惯之一，当然，也是让我收获颇丰的习惯。
    一个人，最理想的状态，莫过于，你最喜欢的事情，就是你的工作。没错，我就是这样的理想状态，我最喜欢的行业是网络文学行业，我是一名网络文学编辑；我最喜欢的事情就是创作，而我，每天也在身提力行的写作着。
    这应该是我的工作和业余爱好的全部，我是幸运的，这个全部，能够支撑起我和我整个家庭的生活用度。
    这里，要特别感谢山西作协和山西文学院各位敬爱的老师，过去几年来对我的鼓励和关怀，没有这些鼓励和关怀，我的成长路上，肯定会多了更多坎坷障碍。
    三、占领网络作家这个阵地
    网络作家是一个单纯的群体，普遍很宅，参加社会交往和活动很少，但是，网络作家每一个，都又是影响力极其巨大的个人，少则有几百上千粉丝，多则达到几千万粉丝级别，影响很大。
    在正志思想建设中，如果我们山西省作协和文学院不去占领这个阵地，那各种思朝，甚至问题极大的思朝，就会占领。我们非常可喜的看到，最近几年以来，山西省作协和文学院对此做了大量的工作，尤其是山西网络文学院的成立和网络作家签约制度的形成，大大促进了山西省网络作家培养教育工作的进展。
    三、适时启动网络作家评职称工作
    山西网络作家，是山西作家，尤其是山西青年作家的重要一分子，他们正以最昂扬的姿态，书写着山西，宣传着山西，热爱着山西，他们键盘敲击出的每一个文字，都充满着对山西的情和意。
    纵观我个人的创作道路，从早期的青春校园《孤男寡女》《守候是我能给你最好的爱》《永远的纯真年代》，到现在的都市异能和都市生活系列《禁术之王》《面食世家》《最后的巫族守卫》，乃至诗集《春花秋叶》，语言是一以贯之浓重的山西地区常用语，甚至专用语。
    而作品的背景设定，人文风俗，地名人名，甚至人物性格、框架结构、故事走向、神话传说，全是以我生活时间较长的山西长治、太原和临汾地区为基准设定的，每一部作品，都深深的烙印上了我生于山西、长于山西的山西本土味道。
    而我所熟知的山西网络作家们，也托不掉浓浓的山西本土特色。
    我认为，适时启动山西网络作家职称评定工作，把山西网络作家，加入到山西作协和山西文学院每年的作家职称评定工作中，既是对网络作家群体的重大肯定，也是当前做好新wenyi群ti思想工作、鼓励数量不菲的山西网络作家创作出，更加反映关照山西人文风情、四十多年来山西巨大发展成就作品的最好鼓励。
    z国网络文学，即将迎来第三个十年发展期，我们山西网络作家，必将能够成为，z国网络文学蓬勃发展中，最具活力的正能量分子，在z国网络文学这方沃土上，写下我们山西网络作家的名字。我相信，我们山西网络作家，也必能成为中hua民zu伟da复兴的记录者。
    谢谢大家！（本文为网络文学作家董江波在2018年山西青创会上的发言）

 第96章 2020年尾网络文学作家十问十答谈网文

    该文章为网络文学作家董江波答网络作家问卷调cha的原答，照实原样录下。
    1.您怎么看待z国网络文学？您觉得网络文学的价值在哪里？
    z国网络文学对文学的推动和文学衍生领域，尤其是游戏、动漫漫画、游戏、影视剧、网络剧网络大电影、文学出hai方面，具备了决定行的作用。
    它让更多人关注到文学，从网络文学阅读入手，开始爱上文学，让越来越多离开校门后，基本上不再阅读的人，重新回到了阅读的领域。
    这是网络文学最大的价值所在。让一度边缘化的文学，重新回到了流行领域的中心地带。
    2.您觉得好的网络文学小说应该有哪些标准？您喜欢的网络作家、作品有哪些（列3-5部）？
    好的网络文学应该在具备文通理顺，符合小说最基本的题材要求的基础上，拥有热血、情怀、家国、情仇、恩怨等非常积极的人物行格和命运因子，让读者yu罢不能，读完，整个人精气神儿都能提升不少。
    比如，我本人很喜欢的血红的《巫神纪》、无罪的《剑王朝》、龙人的《灭秦》《魔兽战神》《苍穹武神》，都是此类的优秀作品。
    3.您什么时候开始写网络小说，是否全职写作，写了多少本书，写了多少字，每天写作多长时间？能大体描述一下您的ri常时间安排吗？
    我于2013年1月开始写网络小说，非全职写作，现实生活中另有全职工作；目前为止已创作了13部网络小说，1部诗集，1部网络文学评论专著，短篇文学作品1400余篇，其中4部已出版，创作总字数超过1313万字，袋表作《面食世家》《永远的纯真年代》《网络文学十六讲》。
    每天创作时间，大概4个小时左右。一般情况下为，早上7点到9点写作两个小时。上午9点到下午19点为现实生活中全职工作时间。晚上21：30到23：30写作两个小时。周六天和正常节假期，创作时间，一般会增加一倍。预计，现在每天至少写8500字以上，经常写到10000字以上。
    4.您是哪一年出生的？
    我是1985年1月5号出生的。
    5.您对您现在的生活满意吗？
    我是属于比较满意的一类，但确实是比较累，我和老婆自己带两个娃，老大四岁半，老二一岁半，两个人，分工合作，要兼顾带娃、做家务、上班、写作、社茭工作，有时候，确实非常忙碌，几乎没有进一步思考的时间。
    6.可以说说您写作的shou入情况吗？
    我属于比较幸运的一类网络文学作家，入行写作网络文学时，先后赶上了出版、影视版权出售的火热期，2013年到2017年，每年通过写作，能够获得30万元左右的到手shou入。
    2018年至今，shou入确实下降不少，每月到手全部gao费方面的shou入，由之前的2.5万元以上，如今只有1.3万元左右。但事实上，每天需要创作的字数，还增加了不少。
    7.在写作过程中，您遇到了哪些实际困难？
    最实际的困难，其实，还是写作本身。如果开了新书，但新书不火，是切了重新写一本新的，还是继续将这一本写完。将这一本写完，就将严重影响后续一年的收入，乃至影响现实生活；但切了重新写一本新的，却好像不负责任，有违文学的初心。
    说到底，还是一个非常稳定的收入的问题。写作，到了我这个地步的网络文学作家，如果不能获得稳定的收入，切书也就寻常了。
    但我自2013年开始到现在，无论新书收入好不好，都会坚持按照预定大纲完结，从不切书。这可能跟我另有全职工作，有很大关系。如果是专职创作的网络文学作家，可能就直接切了，重开新书了。
    8.今年的yiqing对您的写作产生了怎样的影响？
    很多人觉得，yiqing开始了，大家都在家里看书，网络文学作家的收入，会上升啊。其实，下降得厉害，大家窝在家里，并没有增加看书量，反而，时间更多贡献给了短视频。
    另外，购买出版、影视、游戏等版权的收入，大幅度断崖式大减，其他作家我不知道，今年，我只卖出了一个有声版权，真正收入大减。
    如果yiqing影响到我这个程度网络文学作家的收入，其实，对更偏中下的，影响的程度，会更大，甚至，很多人不得不放弃写作，专心全职了。
    9.您觉得各级zuzhi在z国网络文学qun体工作方面的突出问题是什么？有何z策方面的建议？
    为期2-5天的中短期培xun，还是过少，对网络文学作家的覆盖面不够。建议，此类为期2-5天的中短期培xun，在z国作xie和各省作xie，多多开展。而且，最好培xun结束后，发培xun结业z书，让网络作家有一种收获感和荣誉感。
    现在，一方面是这类培xun少；二方面是此类培xun，有很多时候，根本不发培xun结业z书，只进行xun训，这无疑降低了培xun的收获感和荣誉感。
    10.您觉得网络文学行业当前最需要解决的问题是什么，网络作家最期待解决的难题有哪些？
    首当其中的还是盗ban问题，这个很严重，盗ban网站几乎是秒转正ban网站刚发的新章节，其实，我们都也比较明白，就有一种说法，说是超过90%的读者，都是看盗ban的，看正ban的是绝对少数。如果盗ban问题能够解决，那么，网络文学行业的营shou，增加三到五倍，不成问题。
    其次是关jian词和敏gan词的问题，这个问题，现在比较严重，基本上，所有网络作家，处于这样一种状态，写一章2000字，可能用了40分钟，但为了发出来，需要几乎同样的时间，细读，查关jian词，可死活查不出来，一发现，又被退回了，说有敏gan词。
    建议，这个问题，谁出问题处li谁，而不是一设关jian词了之。现在，不少ri常用词，都成了关jian词了，给文学创作工zuo带来巨大的不便，严重制yuw了作家的创作。

 第97章 后记：感谢那些关心爱护网络文学的朋

    身处深深的网络文学行业当中，感谢那些曾经、现在、未来，一直在关心爱护，乃至保护着网络文学的朋友们、师长们，作为一个网络文学人，谢谢你们。
    本书《网络文学十六讲》所引数据，均为具体文章写作时那个时间段的数据，所以与当前数据，可能有较大出入和不同。而且，同时期，对于网络文学行业的具体数据，也有不同的表述。本人本书中只选取网络文学从业者普遍较认可的数据。
    另外，《网络文学十六讲》文本中少部分数据、观点综合整理汲取来源于网络文学行业领导、师长、网络文学行业专家、新闻媒体记者的完全公开的讲话、报道或资料，很多一是时间久远，二是并没有相关文字类的资料，只是会议扣头探讨，无法一一具名，在此，一并诚挚感谢。
    相关调研数字和资料，有部分来自于各大研究中心、咨询中心和相关公司或网站方的完全公开的报告和信息，在些也表示深谢，恕不一一列明了。
    感谢你们的智慧分享，我国网络文学，因为你们，会而且必将更加美好。（全书完）